二00九年為中國(guó)農(nóng)歷乙丑年，歲次“牛年”，中國(guó)工藝美術(shù)大師李文躍先生特制《榕塘牧牛圖》彩盤一幀，以為賀歲。 



       畫幅以江南古榕清池為地域風(fēng)情，其樹碩壯蒼古，氣根眾垂;水波不興，清澈如碧，三兩水牛鳧游其間;牧童相嬉，自得其樂(lè)，大師粉彩置景，樹型的潑、溝、皴、擦不僅變現(xiàn)榕木的紋理特質(zhì)，也突出了古樸渾厚的喬木氣息。水牛以墨彩狀寫，其“撕毛”，勾勒和暈染，賦予良畜“耕向一犁煙曉，眠來(lái)是高壟風(fēng)涼”的擬人憧憬，整個(gè)畫面格調(diào)高古，清逸雋雅，為不可多得的扛鼎之作。 

  李文躍出生于陶瓷世家，身邊充滿了濃厚的藝術(shù)氣息。父親李鎮(zhèn)生是一位知名的高級(jí)工藝美術(shù)師，祖父李咸陽(yáng)是一名擅長(zhǎng)民間青花、粉彩，備受人尊敬的“紅店佬”（畫瓷稱為畫紅，畫瓷人成為“紅店佬”）。15歲時(shí)，李文躍跟隨父親的好友章文超先生學(xué)習(xí)畫肖像。兩年后，高中畢業(yè)的李文躍走進(jìn)景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠，從事他熟悉的瓷像肖像畫，并得到老陶藝家劉海和的指導(dǎo)。1987年，就在李文躍越畫越順時(shí)，美研所領(lǐng)導(dǎo)看中了他的獨(dú)特經(jīng)歷，決定讓他改行，拜墨彩名家雷火蓮為師，專攻后繼乏人的墨彩描金。從肖像、粉彩、五彩，到墨彩描金，李文躍逐漸在“紅與黑”的墨彩世界中尋找到標(biāo)示他藝術(shù)特色的道路。1997年他被破格評(píng)選為江西省高級(jí)工藝美術(shù)師，2001年成為了江西省工藝美術(shù)大師。李文躍真正的得意之作是一幅名為《曲阜三孔》的粉墨彩雙千件瓷缸，這件作品令年僅47歲的李文躍于2006年獲評(píng)“中國(guó)工藝美術(shù)大師”稱號(hào)。 



       李文躍長(zhǎng)期專于從事陶瓷墨彩描金、粉彩瓷創(chuàng)作與藝術(shù)設(shè)計(jì)教學(xué)理論研究工作，他憑著對(duì)中國(guó)陶瓷藝術(shù)從藝三十多年的繪畫創(chuàng)作理念與探索獨(dú)特感受，將粉彩瓷的粉潤(rùn)柔和之美與墨彩瓷的清麗雅致之意韻融為一體，運(yùn)用陶瓷裝飾新語(yǔ)匯、新材料，開創(chuàng)性演繹出獨(dú)具魅力的中國(guó)“瓷上粉墨彩”裝飾風(fēng)格。其創(chuàng)作的作品參加國(guó)內(nèi)外藝術(shù)大展并多次獲獎(jiǎng)。還多次應(yīng)邀赴美國(guó)、法國(guó)、日本、新加坡等國(guó)舉辦陶瓷藝術(shù)個(gè)展，聯(lián)展與藝術(shù)交流活動(dòng)。 



       2004年出版專著有國(guó)家“十五”規(guī)劃重點(diǎn)出版圖書《景德鎮(zhèn)粉彩瓷繪藝術(shù)》教材（此書獲江西省第十一次社會(huì)科學(xué)成果獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)）；1999年在臺(tái)灣出版專著《景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)》；2003年在香港出版畫集《李文躍陶瓷藝術(shù)》。并先后多次應(yīng)邀赴國(guó)外進(jìn)行陶瓷藝術(shù)個(gè)展及藝術(shù)交流活動(dòng)，中央電視臺(tái)、日本nhk電視臺(tái)、新加坡國(guó)家電視臺(tái)專題節(jié)目介紹其藝術(shù)作品與成就，部分作品被中國(guó)國(guó)家博物館、日本近代美術(shù)館、景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏。 李文躍代表作品 



       綜合裝飾《曲阜三孔》雙千件瓷缸、粉彩綜合裝飾《伯樂(lè)相馬》瓶、粉彩綜合裝飾《春風(fēng)得意》瓶、《憶江南》墨彩瓷板畫、《一葦渡江》粉彩瓷板畫、《春風(fēng)十里麗人行》粉墨彩描金瓶等。 



       作品畫面以高溫色釉恰到好處的揮灑表現(xiàn)與粉彩惟妙惟肖的藝術(shù)裝飾相結(jié)合，表現(xiàn)了高秋空曠群鳥飛翔，伯樂(lè)相馬的情境。作品構(gòu)圖疏簡(jiǎn)，立意高雅，視形置景隨物賦色，手法新穎別致。作品既有傳統(tǒng)粉彩的繪畫藝術(shù)率真純樸的形式，又有現(xiàn)代陶藝不拘形似而求意韻的魅力，是一件把中國(guó)畫筆墨情境與陶瓷材質(zhì)美融合到瓷繪裝飾語(yǔ)言中的佳作。