在當下的藝術圈，能在書法、國畫、陶瓷三個領域同時具備專業(yè)水準的藝術家，方國興是為數(shù)不多的人之一。他認為書畫和陶瓷藝術是相通的，藝術水準的高低是衡量陶瓷繪畫的標尺。
書法、國畫、陶瓷皆擅長
對于書法、國畫造詣深厚的方國興為什么會突然轉向陶瓷繪畫領域，很多人都不理解，而方國興本人卻說：“書畫和陶瓷藝術是相通的。珠山八友的瓷器畫成就是建立在他們本身就是書畫家的基礎上的。珠山八友之所以在瓷器畫領域形成風格樹立地位，也是因為他們的書法繪畫詩文造詣極高，造就了他們在瓷器畫方面獨有的藝術特色。為什么現(xiàn)在這個時代出不了珠山八友，就是因為現(xiàn)在的藝術家在國畫、書法和詩文方面的功底太弱，這也制約了陶瓷繪畫藝術的發(fā)展。實際上，傳統(tǒng)國畫是一門綜合藝術，陶瓷雖然是工藝美術，但也具有極高的綜合性，瓷器畫離不開繪畫，繪畫又離不開書法，真正的陶瓷繪畫藝術家，應該是從書法到國畫再到陶瓷，樣樣精通，需要很深的藝術根基�！�
方國興在陶瓷繪畫領域探索實踐了20多年，形成了自己獨特的風格。在陶瓷繪畫藝術方面，他把景德鎮(zhèn)的傳統(tǒng)瓷畫工藝和中國水墨畫進行了融合，把書法線條、傳統(tǒng)花鳥畫的寫意及潑墨、潑彩的方法融入瓷畫中，使其作品既有瓷器畫的工藝性，更具有中國畫的寫意性，兼容并蓄�！肮湃水嬛穹Q作寫竹，因為畫竹等于寫字一樣，用筆要完全合乎書法。畫竹時，竹竿要用篆書，竹節(jié)要用隸書，竹葉要用楷書。書法用筆是很多簡單臨摹的匠人做不到的�！狈絿d說。
陶瓷繪畫創(chuàng)新不足
與傳統(tǒng)書畫相比，陶瓷繪畫有其特有的工藝特色。方國興告訴記者，因為瓷器本身形狀各異，構圖方面要求更高，不過陶瓷繪畫比傳統(tǒng)書畫更具有表現(xiàn)力。在方國興看來，如果畫家適應了陶瓷工藝就能夠得心應手、游刃有余。“因為在宣紙上作畫較難顯示出筆力，線條看起來軟弱，而在陶瓷上繪畫，無論是在胚上、泥上或者釉上用筆，線條都不容易炸開，更能表現(xiàn)出其精神和力量。而陶瓷繪畫的色彩其實更貼近傳統(tǒng)國畫，以青花為例，色彩不多，頗有水墨的韻味，釉上顏色豐富又有工筆畫的特色�！�
“陶瓷繪畫非常辛苦，而釉下的青花或釉里紅等要去窯邊繪畫，泥胎未經(jīng)火燒之前不宜搬動，否則易破裂。要先選擇適合自己風格的泥胎，完成繪畫只是成功了一半，上釉和燒制都有講究，進爐之后的等待很是煎熬，一般要好幾天，因為無法完全預見成品，除了多年摸索的經(jīng)驗和把握之外，還需要一些運氣。有時繪畫很成功，但窯變效果不理想，出來后沒一件滿意的，會讓人很沮喪。這就是釉下陶瓷繪畫，出品率很低，不像宣紙畫，所見即所得！”方國興說。
當今中國傳統(tǒng)繪畫向多元并存的方向發(fā)展，這種現(xiàn)象在陶瓷繪畫領域也有所體現(xiàn)，但陶瓷繪畫的創(chuàng)新卻存在明顯不足�！皬臍v史來講，瓷器畢竟是工藝美術，從工藝美術達到藝術高度是一個升華的過程，大部分瓷器還只是工藝品。不過現(xiàn)在國內(nèi)陶瓷繪畫正在逐步提升，有很多畫家也開始進行陶瓷繪畫，這對陶瓷藝術的發(fā)展具有很大的推動作用。”方國興說。
市場推崇大師傳統(tǒng)作品
在去年的拍賣市場，年輕陶藝家白明的“紅葦頌青花釉里紅箭筒”以126.5萬元成交。周國楨的青花釉里紅“雛雞”天球瓶成交價達到了115萬元。而景德鎮(zhèn)國家級工藝美術大師一件普通規(guī)格的作品已經(jīng)攀升至30萬元�！�陶瓷藝術分為三個門類，一是陶瓷繪畫，二是裝飾陶瓷，三是當代陶藝。其中最具收藏價值的是陶瓷繪畫。陶瓷繪畫是將傳統(tǒng)書畫的載體從平面轉換成了瓷器，優(yōu)秀的陶瓷繪畫應該充分體現(xiàn)中國畫的用筆用墨和構圖。對于藝術瓷而言，繪畫藝術水平在其整體價值中占比很大。收藏陶瓷藝術一定要關注其藝術含量,注重作者本人的思想。”方國興告訴記者，目前，陶瓷繪畫多以名家或大師作品最具市場價值，而一般畫師的作品很難受到藏家青睞�！安丶彝瞥�名家作品，特別是景德鎮(zhèn)國家級大師的傳統(tǒng)作品。而對那些創(chuàng)新的、抽象的作品卻顯得比較謹慎�！�
方國興認為藏家不愿選擇年輕藝術家，也使得當代陶瓷藝術發(fā)展較慢�！半m然陶瓷繪畫有很強的表現(xiàn)力，但很多大師在傳承方面做得多，卻缺乏創(chuàng)新，這也制約了陶瓷繪畫的發(fā)展。倒是很多年輕畫家在瓷器繪畫方面注入了新鮮血液，這其中有工筆畫藝術家，有油畫家，也有畫寫意的，他們的陶瓷藝術風格流派眾多，技法日趨多樣。這些學院藝術家的出現(xiàn)，使當代陶瓷藝術得到了發(fā)展。雖然目前市場推崇大師作品，但從發(fā)展的眼光來看，陶瓷繪畫藝術最終強調(diào)的是用筆用墨、藝術水準�！�
因為忙于創(chuàng)作而無暇推廣市場，方國興的陶瓷作品在拍賣市場的價格遠低于其書畫作品。對此某畫廊負責人表示，“當代藝術瓷器每年至少有20%的增長速度，而那些背后有機構代理的藝術家作品漲幅更大。目前，在國內(nèi)藝術市場，越來越多的陶瓷藝術家開始與畫廊簽約，在機構運作下舉辦展覽，參加藝術博覽會，進入拍賣領域。藝術家把市場推廣交由機構打理,自己則可以安心創(chuàng)作。一級市場和二級市場的有機結合,能讓這些藝術家作品價格更加具有持續(xù)性，也能促進藝術陶瓷的市場發(fā)展�！�
