只用“區(qū)區(qū)”幾萬塊錢，就可將當(dāng)代頂尖陶瓷大師的巔峰之作收入囊中――這樣的事情僅僅在幾年前還十分普遍，如今卻已如神話一樣可望而不可及。繼中國(guó)工藝美術(shù)大師張松茂以瓷版畫《三顧茅廬》1300萬元的成交價(jià)格將中國(guó)的現(xiàn)當(dāng)代瓷器拉入了千萬元時(shí)代、已故中國(guó)陶瓷美術(shù)大師王步的作品《青花靈禽春夏秋冬四屏》以2700萬元成交刷新景德鎮(zhèn)陶瓷拍賣紀(jì)錄之后，當(dāng)代陶瓷大師們紛紛大步跨入“百萬俱樂部”，甚至有人在短短的幾年時(shí)間里，身價(jià)翻了近10倍。中國(guó)的當(dāng)代陶瓷，究竟是剛剛被人發(fā)現(xiàn)的“價(jià)值洼地”，還是一觸即破的大泡沫?讓我們來聽一下各路專家的看法。
正泰瓷社掌門人杜家玲：當(dāng)代大師巔峰之作 價(jià)格飛升但仍有升值潛力
大概從2000年開始，正泰瓷社就著力于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)大師作品的推廣，當(dāng)時(shí)并沒有太多人關(guān)注。至少在5年前，當(dāng)代名家名作價(jià)格還很低。幾萬塊錢就能收到中國(guó)工藝美術(shù)大師和中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師的巔峰之作。中國(guó)工藝美術(shù)大師戴榮華的一把茶壺，2007年時(shí)候的價(jià)格大概只有5萬，現(xiàn)在是20萬以上。2008年中國(guó)嘉德秋拍，戴榮華的一件粉彩仕女瓶18萬成交，2010年秋拍重新出現(xiàn)，價(jià)格已經(jīng)是60萬成交。而戴榮華同等作品今年一級(jí)市場(chǎng)價(jià)格更是超百萬。中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師陸如在2006年以6.5萬元的價(jià)格就可以買到的作品，現(xiàn)在的價(jià)格也超過50萬元。
盡管這些作品目前已經(jīng)有了較高的價(jià)格，但從中國(guó)經(jīng)濟(jì)發(fā)展及長(zhǎng)遠(yuǎn)角度看，我認(rèn)為，它們還是有非常大的升值潛力和空間的。首先，從藝術(shù)品收藏品市場(chǎng)看，中國(guó)書畫經(jīng)歷了十五六年的發(fā)展，價(jià)格逐漸走高，相對(duì)而言，以陶瓷為載體展現(xiàn)書畫藝術(shù)的景德鎮(zhèn)瓷器，不僅有繪畫的技藝難度，還有燒制的風(fēng)險(xiǎn)。名畫幾十萬上百萬很平常，陶瓷藝術(shù)家作品能達(dá)到百萬價(jià)格的還是鳳毛麟角；其次，有史以來，“工匠八方來，器成天下走”的景德鎮(zhèn)就是陶瓷藝術(shù)的集大成者。而當(dāng)代藝術(shù)陶瓷，無論從工藝水平還是藝術(shù)造詣上來看，既繼承發(fā)展了中國(guó)千年制瓷技藝，又結(jié)合了當(dāng)代繪畫藝術(shù)，有強(qiáng)烈的時(shí)代特征。與古瓷相比，它唯一缺少的就是歷史滄桑感和考古價(jià)值，但這只需要假以時(shí)日。所以我一直強(qiáng)調(diào)的就是，“如今的現(xiàn)玩就是將來的珍玩”。我們當(dāng)代出色的陶藝大師的巔峰之作定會(huì)在中國(guó)文化藝術(shù)史上留下重重的一筆。
對(duì)于初級(jí)藏者，我有幾點(diǎn)建議：第一，收藏作品不要簡(jiǎn)單地迷信所謂“大師”的頭銜。大師作品也分三六九等，有得意之作、滿意之作、一般作品和應(yīng)酬作品，后面的就不太有收藏價(jià)值。第二，有些人會(huì)認(rèn)為中國(guó)工藝美術(shù)大師一定比中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師級(jí)別高，這不對(duì)。景德鎮(zhèn)2004年首屆陶瓷藝術(shù)大師的水準(zhǔn)就相當(dāng)高，且德藝雙馨，比如陸如、劉平、汪桂英等人。第三，現(xiàn)在這個(gè)市場(chǎng)確實(shí)過度紅火。在大師作品的帶動(dòng)下，整個(gè)行業(yè)，三六九等的作品都跟著水漲船高。這里面不乏也會(huì)產(chǎn)生泡沫，有風(fēng)險(xiǎn)，對(duì)此藏家要有清醒認(rèn)識(shí)。藏家要學(xué)會(huì)鑒別什么是真正好的、值得用心、用財(cái)藏的。不能將其完全看成是一種投資跟風(fēng)。
當(dāng)代瓷這幾年價(jià)格飛漲，也確實(shí)把一些真心熱愛陶瓷的藏友擋在了門外。前幾年，我的一些朋友，有大學(xué)教授、醫(yī)生，還有企業(yè)高管、金領(lǐng)職員的，都可以入手一些頂級(jí)陶瓷藝術(shù)家的作品，但現(xiàn)在心有余力不足了，所以我們現(xiàn)在也在極力挖掘一些有潛力的中青年陶瓷藝術(shù)家。相信，未來的“頂級(jí)大師”，就在他們當(dāng)中。
故宮博物院研究員、瓷器專家葉佩蘭：瓷器收藏觀念 應(yīng)從“藏古”向“藏今”轉(zhuǎn)變
過去搞收藏的，都愛找五大名窯，明清官窯。但現(xiàn)在的客觀情況是，真正好的古瓷，遺留下來的非常少，想要收藏是很難的。而且，一般的藏家也根本買不起，那都得是上億的價(jià)位了。所以我覺得，大家的收藏觀念是可以改變一下了，改成收藏現(xiàn)當(dāng)代的名人之作、精品之作，它們的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值一樣不缺。“今天的精品將會(huì)是明天的古董”，我是認(rèn)可這個(gè)觀點(diǎn)的。比如現(xiàn)在一個(gè)工藝大師，他的年紀(jì)越來越大，必然精品的產(chǎn)出越來越少。給它一段時(shí)間，一定是有升值空間的。
當(dāng)然，在這個(gè)收藏過程中，藏家也要注意別受炒作的影響，使自己受到損失。自己得有判斷力。你自己得了解這個(gè)器物本身的藝術(shù)價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值，做到有把握地收藏。
升值太快的現(xiàn)當(dāng)代瓷，也得引起警惕。那些賣到上千萬的明顯是不太合適的，這個(gè)價(jià)錢，我還不如去蘇富比、佳士得買官窯呢。一些價(jià)錢太高、升值過于迅猛的，倒也不見得是真賣出去了。當(dāng)然這只是我的猜測(cè)。但是我認(rèn)為新的東西就得是新的價(jià)錢，老的東西是老的價(jià)錢，否則是不合理的。
比如說，幾年前，北京有個(gè)公司做了一套“十全十美帝王杯”。我覺得就很不錯(cuò)。他把成化斗彩杯的十個(gè)品種都選進(jìn)來了，而且每一個(gè)都是請(qǐng)大師級(jí)的工匠來畫，畫得又很精美。將近兩萬塊錢一套�，F(xiàn)在的價(jià)格已經(jīng)差不多漲到3萬了，而且據(jù)說還準(zhǔn)備上拍。我覺得這就是個(gè)很正面的例子。首先，工藝要好，主題又選得好，價(jià)錢定的也很合適。我比較看好這樣的當(dāng)代瓷作品。
反方
上海春天國(guó)際藝術(shù)沙龍公司總經(jīng)理、中國(guó)首屆陶瓷生活藝術(shù)博覽會(huì)藝術(shù)總監(jiān)葛千濤：當(dāng)代瓷器價(jià)格飛升就是一場(chǎng)泡沫
當(dāng)代瓷器價(jià)格飛升，我覺得就是一場(chǎng)泡沫，景德鎮(zhèn)尤甚。
現(xiàn)在景德鎮(zhèn)的許多“陶瓷大師”，實(shí)際上是陶瓷畫家，他們將陶瓷變成了載體，繪畫變成主體，本末倒置了。
在世界上享有廣泛影響力的中國(guó)陶瓷美學(xué)，并不是靠簡(jiǎn)單的繪畫語言打動(dòng)世界，而是靠完美的器型，獨(dú)特的技藝，豐富的釉色來傳遞中國(guó)文化的精神。中國(guó)文化崇尚一花一世界，崇尚細(xì)節(jié)、簡(jiǎn)約帶來的中國(guó)意境。幾千年前，中國(guó)的陶瓷對(duì)世界產(chǎn)生過至深的感召力，其優(yōu)美的器形深深地打動(dòng)了世界。歐洲人對(duì)于中國(guó)人居然會(huì)在日常生活當(dāng)中，使用這么高級(jí)的、富有設(shè)計(jì)感和尺度感的物品感到驚訝。它的身上體現(xiàn)的是傳統(tǒng)中國(guó)人的生活美學(xué)。
而今天我們?nèi)?a href="http://godisrichandsoareyou.com" target="_blank">景德鎮(zhèn)，看到的除了“以繪畫為主”的陶藝作品，還有許多用陶瓷構(gòu)建的大型“公共藝術(shù)”，感受到的不是審美上的愉悅，也不是所謂的千年瓷文化，而是一種暴力美學(xué)。與此同時(shí)，我們又看到惡意炒作帶來的所謂當(dāng)代陶瓷的價(jià)格飛漲，很多被炒作成幾百萬、幾千萬的作品，我相信只不過是“一場(chǎng)游戲一場(chǎng)夢(mèng)”，它像股票、像期貨，唯獨(dú)跟陶瓷藝術(shù)沒有太大關(guān)系。
對(duì)于天價(jià)當(dāng)代瓷，藏家應(yīng)該引起警惕。因?yàn)橹袊?guó)的藝術(shù)品尚未具備金融產(chǎn)品的屬性，要進(jìn)入流通領(lǐng)域，必須具備三個(gè)條件：有權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)、評(píng)估機(jī)構(gòu)、能作為抵押物在銀行進(jìn)行抵押貸款。在西方，當(dāng)你需要流轉(zhuǎn)資金，可以把收藏的藝術(shù)品作為銀行的抵押資產(chǎn)，但在國(guó)內(nèi)并不具備這個(gè)條件。如果說到拍賣，它則是另外一種游戲，對(duì)局外人而言，卻是霧里看花。
天價(jià)炒作對(duì)整個(gè)行業(yè)來說也是破壞。前幾年中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)生的“故事”就是最好的明證。一些大的西方藏家，尤倫斯、西克都在“清倉”。而中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)發(fā)生的事情，都不是孤立存在的。昨天發(fā)生過的事情，今天正在發(fā)生，而且明天還會(huì)繼續(xù)。
作為想要收藏當(dāng)代瓷器的藏者，我的建議是：你必須是真正的熱愛陶瓷藝術(shù)。你至少要對(duì)中國(guó)的陶瓷歷史有了解。你要用自己的眼去“看”，而不是用耳朵去“聽”。
相比之下，我比較欣賞浙江龍泉的青瓷作品。中國(guó)當(dāng)代那么多窯口，我認(rèn)為，真正能夠超越南宋的，只有龍泉。而其他窯口的當(dāng)代瓷基本上是源于傳統(tǒng)，低于傳統(tǒng)。龍泉青瓷的“傳承人”，從練泥到拉坯、上釉到燒制，基本上是獨(dú)立完成。不是像景德鎮(zhèn)的分工作業(yè)方式――這對(duì)陶藝的發(fā)展有害無益。我也比較關(guān)注龍泉當(dāng)?shù)匾恍┯懈惺芰�、想象力、�?chuàng)造力的年輕陶民的作品。它們能讓我感受到南宋傳承下來的那種生活美學(xué)，注重內(nèi)心的表達(dá)。這樣的作品并不昂貴，市場(chǎng)漲幅也保持在一個(gè)合理的區(qū)間內(nèi)。
希望能看到當(dāng)代陶瓷回到瓷的品質(zhì)，土的味道，火的痕跡。器以載道！
國(guó)家文物鑒定委員會(huì)原秘書長(zhǎng)劉東瑞：當(dāng)代瓷白給我都不要
目前市場(chǎng)表現(xiàn)特別突出的當(dāng)代瓷，主要是有繪畫的藝術(shù)瓷。這和現(xiàn)當(dāng)代書畫的帶動(dòng)不無關(guān)系。書畫市場(chǎng)上，明清時(shí)候的“大名頭”賣不過當(dāng)代的“大名頭”。這個(gè)趨勢(shì)也影響了當(dāng)代藝術(shù)瓷。藝術(shù)瓷的工藝大師，其實(shí)都是陶瓷繪畫大師。這跟古代不一樣，在古代，一道釉的瓷器可以和繪畫瓷相媲美，現(xiàn)在不行了，賣不出去，沒什么人要。
現(xiàn)在整個(gè)社會(huì)收藏?zé)�。但高檔的老瓷器越來越少，假貨還特別多，弄得大家對(duì)老東西望而卻步。收藏的意向，很自然轉(zhuǎn)向了水平比較高的當(dāng)代瓷。買當(dāng)代瓷的人，大部分是有錢人，他們更多考慮的是投資。收古瓷，你需要一定的文化底蘊(yùn)，鑒定水平，現(xiàn)在的有錢人能達(dá)到這個(gè)水平的不多。人家要掙錢，精力不能放在學(xué)習(xí)鑒定上。但他又不想靠別人，那當(dāng)然買當(dāng)代的比較穩(wěn)妥。起碼，我看著你畫，我從你這定，從你這拿，總不會(huì)是假的吧。因?yàn)檫@些原因，現(xiàn)當(dāng)代的名家作品就會(huì)比較受追捧。
也就是說，這已不是一個(gè)文化行為，而是一個(gè)投資行為了。比如他買到個(gè)瓶子，不是為了研究和審美，可能就是往保險(xiǎn)柜里一鎖，就像放一袋黃金一樣。如果一個(gè)大師一年造12個(gè)瓶子，我能拿到4個(gè)，那這個(gè)人藝術(shù)生命的三分之一就歸我了，這跟買期貨是一個(gè)道理。
藝術(shù)是一個(gè)主觀性很強(qiáng)的東西。我是搞古代文物的，我就覺得古老的東西好。那些現(xiàn)代派的抽象的油畫，白給我，我都不要。但這并不妨礙人家能賣幾千萬，被很多人追捧。
但我也相信，美是有一個(gè)客觀標(biāo)準(zhǔn)的。歷史最終能沉淀下來真正有價(jià)值的東西�，F(xiàn)當(dāng)代書畫就有前車之鑒：有些“大師”活著的時(shí)候，作品價(jià)位很高，人一過世，價(jià)錢也跟著下來了。而有的人卻恰恰相反。所以，有的大師是真大師，有的是被捧出來的。但無論怎樣，歷史會(huì)給每個(gè)人和他的作品準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)和定位。
今天，我們只能講，收藏有風(fēng)險(xiǎn)，投資須謹(jǐn)慎�，F(xiàn)當(dāng)代瓷不比古瓷，古瓷的價(jià)值已經(jīng)被蓋棺定論了。但當(dāng)代的東西，還是在漂浮狀態(tài)，遠(yuǎn)未到塵埃落定的時(shí)候。它們究竟是個(gè)怎樣的歷史地位，當(dāng)代人解決不了這個(gè)問題，必定是后代人寫前代人的歷史。
總之，如果你想靠這個(gè)在短期內(nèi)掙錢的話，那不否認(rèn)，趁著經(jīng)濟(jì)發(fā)展勢(shì)頭好，是有可能會(huì)碰上“五年漲十倍”之類的事情，但一個(gè)作品真正的價(jià)值，得靠歷史的驗(yàn)證。而你如果是一個(gè)真誠(chéng)的藏家，那肯定是要靠提高個(gè)人的修養(yǎng)，才能收到真正的好東西。
李小聰：不管世事紛擾 藝術(shù)家做好“功課”就對(duì)了
我相信市場(chǎng)自有它自己的規(guī)律。作為一個(gè)陶瓷藝術(shù)家，一個(gè)國(guó)畫家，我沒有解讀這種現(xiàn)象的能力，我最關(guān)心的是，在這樣的環(huán)境下，藝術(shù)家應(yīng)該怎樣做好自己的“功課”。
功課內(nèi)容是什么？就是怎么把自己的思想更好地融入到一個(gè)作品當(dāng)中，讓它承載一種文化的能量，傳遞一種屬于我的個(gè)人信息。而我對(duì)藏家的期待，也不是他愿意出多么高昂的價(jià)格，而是他能讀懂我的作品，和我產(chǎn)生共鳴。
市場(chǎng)，其實(shí)是個(gè)令人頭疼的東西。我曾經(jīng)說，現(xiàn)在的收藏家是“收了就藏起來”。即便我的作品賣出了很高的價(jià)錢，但如果最終是給人放在倉庫里，這無論如何也不是一件令人開心的事。作品就像是藝術(shù)家生出來的孩子，我希望能把它交給真正愛它、懂它的人手里。我也會(huì)和經(jīng)紀(jì)人商量，關(guān)于作品的漲幅，讓它盡可能控制在一個(gè)合理的幅度，讓它能夠健康成長(zhǎng)。
去年，新琺瑯彩鑲器《匡廬嶙峋圖》拍出270萬元的價(jià)格后，直到現(xiàn)在，我一直處于一種“收”的狀態(tài)。接觸的客戶比較少，作品也不太出來了。我希望靜下心來，想清楚一些問題，再進(jìn)行創(chuàng)作。
人的欲望是無窮的。一個(gè)藝術(shù)家，如果被欲望所控制，藝術(shù)追求就不那么純粹，也就意味著藝術(shù)生命力開始減弱，這是很可怕的。所以我現(xiàn)在盡量壓縮自己在生活上的需求，力圖讓自己保持一個(gè)本原的狀態(tài)。說實(shí)話，我的作品真正進(jìn)入市場(chǎng)，并且前景看好也就是這幾年的事。我從15歲開始畫瓷器，畫了四十年。難熬的日子多了，作品賣不出去的日子也多了。如果不是憑著一腔熱愛，怎么可能走到今天？我希望自己能夠一直記得自己的這份“初心”，不迷失，不膨脹。
我想象中最完美的狀態(tài)是：藝術(shù)家既可以體面地生存，但同時(shí)又可以保持一片心靈的凈土。我不認(rèn)為這是不可企及的狀態(tài)。藝術(shù)市場(chǎng)的事情，我不想思考太多。我相信給它足夠的時(shí)間，它會(huì)慢慢地走向理性，變得成熟。而作為藝術(shù)家，只要朝著自己認(rèn)為正確的那個(gè)價(jià)值觀前行就可以了。
