在2013年春拍瓷器市場上，不少高估價拍品紛紛遇冷流拍，即使是那些刷新同類拍品紀錄的瓷器，也并不能說明此類瓷器就受追捧。各大拍賣公司陶瓷專場結(jié)果表明，2013年春拍瓷器市場，雖然偶有天價出現(xiàn)，但行情疲弱才是最大的走勢。
高走低收，市場成熟并理性
瓷器市場經(jīng)過20年的發(fā)展，大部分藏家與行家已趨于理性和成熟，對拍品有自己的認識，對走勢也有一定把握，不會一味追捧高價拍品。
從今年春拍瓷器總體成交情況看，內(nèi)地瓷器市場仍舊缺乏亮點，而香港市場也遭遇發(fā)展瓶頸。在香港蘇富比春拍瓷器拍賣中，雖然拍前備受關注的清康熙御制胭脂紅地琺瑯彩蓮花盌以7400萬港元的高價刷新清康熙瓷器的世界紀錄，但遠遠低于2012年春拍中北宋汝窯天青釉葵花洗2.078億港元的天價。而其連續(xù)舉辦多次的“玫茵堂珍藏——重要中國御瓷選萃專場”總成交額為7768萬港元，不及2011年春拍同名專場成交額的1/4，與2012年秋拍同名專場相比，也有一定幅度的下降。從流拍的情況看，主要流拍的是明代瓷器，如明洪武釉里紅纏枝牡丹紋盌等。
內(nèi)地拍賣市場的情況也遭遇類似情況，在北京春拍市場中，中國嘉德瓷器專場封面作品，一件估價為1300萬元至1500萬元的清乾隆粉彩御制萬花獻瑞大葫蘆瓶遭遇流拍，而估價為1600萬元至2000萬元的清乾隆窯變釉蓮蓬口瓶也出現(xiàn)流拍。此外，清雍正仿汝釉貫耳銜飄帶壺、明永樂青花云龍紋扁壺、清乾隆粉彩軋道云鶴紋干支轉(zhuǎn)心筆筒等重量級拍品也紛紛流拍。在北京保利春拍中，估價500萬元至800萬元的清嘉慶粉彩四季花卉雙耳大瓶最終流拍；估價為380萬元至580萬元的清乾隆淺褐色地粉彩山水燈籠瓶無人問津。這些流拍的瓷器，以往曾是拍場的寵兒，現(xiàn)在卻備受冷落。
在此行情下，各大公司瓷雜專場的成交率也不高：香港蘇富比重要中國瓷器及工藝品專場成交率為63%；香港佳士得“中國瓷器及工藝精品”總成交率為71%；中國嘉德“御制——宮廷重要瓷器工藝品專場”的成交率為66.66%；北京永樂“精美明清瓷器及工藝品專場”成交率僅為44%。
總體而言，春拍瓷器專場之所以成交平淡，與上拍拍品的質(zhì)量有很大關系，尤其是處于目前謹慎且缺乏亮點的市場行情下，拍品的藝術品位成為決定拍品成交價格的關鍵因素，只有那些兼具數(shù)量少、品位高、藝術性強的瓷器才能創(chuàng)造拍場高價。
源流可靠，名家生貨成主流
與以往陶瓷買家只關注清三代官窯彩瓷不同，在今年春拍中，清代之前的瓷器亦受到追捧，尤其是名家生貨，成為受市場追捧主流。
今年春拍瓷器板塊最大亮點莫過于香港佳士得推出的“雅趣流芳——陳玉階珍藏中國藝術精品”，該專場的成交率為100%，總成交額超過2億港元，其中一對清乾隆紫地粉彩龍紋夔耳瓶以4355萬港元成交，成為最高成交價拍品。陳玉階珍藏的11件花神杯悉數(shù)成交，牡丹杯以270萬港元落槌價奪魁；估價為180萬港元至250萬港元的清乾隆仿官釉荸薺瓶，最終以723萬港元成交；而一件珍罕精致的乾隆青花蓮紋梵文獸鈕鐘，以1555萬港元成交，同樣的一件作品在去年倫敦佳士得以約480萬元的價格成交。而“益清閣中國瓷器珍藏”共成交3342萬港元，一對清道光粉彩麗景雁來紅蓋罐以678萬港元的成交價拔得專場頭籌。
種種現(xiàn)象表明，買家的鑒賞水平越來越高，對瓷器也越來越挑剔，他們愿意出高價購買品相完好、來源有序的作品。在今年春拍中，明永樂甜白釉暗花“四季花卉”圖撇口碗在上世紀90年代末的價格不過為120萬元至160萬元，此次估價為500萬港元至700萬港元，最終以604萬港元的高價成交。
對于明清官窯瓷器，投資人認為只要買對，保值增值就會很穩(wěn)定，但從2013年春拍市場來看，一些品相有問題的拍品難以被“挑剔”的買家接受。事實上，考量收藏者、行家的專業(yè)素養(yǎng)，往往就體現(xiàn)在怎樣從一堆看似普通的藝術品中挑選出精品。
審美回歸，宋瓷成為拍場黑馬
在今年春拍中，宋瓷在市場中的表現(xiàn)強勁，大部分行內(nèi)人士將這種現(xiàn)象歸為宋瓷藝術價值和人們審美趣味的回歸。
宋瓷的火爆成為2013年春拍的最大亮點。紐約蘇富比上拍的北宋定窯刻蓮花紋碗估價為20萬美元至30萬美元，最終以222.5萬美元成交，創(chuàng)下宋代定窯瓷器拍賣新紀錄，此前的紀錄為2002年10月，在香港佳士得以1239.4萬元成交的北宋定窯黑釉鷓鴣斑碗。在倫敦蘇富比，一件估價僅為4000英鎊的定窯黑釉笠式碗，最終以16萬英鎊落槌。在香港佳士得拍賣中，一件精美的宋建窯黑釉油滴盞，估價為80萬港元至120萬港元，最終以195萬港元成交，宋瓷在香港市場持續(xù)火爆。
針對此輪宋代瓷器的火爆，市場存在兩種觀點，一部分人認為這是藝術品市場大鱷“做局”，炒作宋瓷；但大部分行內(nèi)人士表示，這種現(xiàn)象是宋瓷價值回歸的體現(xiàn)。無論是宋代瓷器，還是明清官窯，都代表了當時人們對于美的追求，審美趣味的不同，作品自然不同。宋瓷和明清官窯瓷器，可用“雅”和“媚”來形容，各有所長。以“雅”見長的宋瓷注重內(nèi)涵，喜歡者多為文人或儒商；而以“媚”突出的明清代官窯器，則得到了更多市場派認可，更適合于投資。
藝術品經(jīng)紀人梁曉新表示，宋瓷持續(xù)向好的跡象，也顯示出有新的資金與新的買家入場買宋瓷，但這并不意味著整個拍賣市場的轉(zhuǎn)型。明清官窯瓷器目前面臨青黃不接的局面，處深度調(diào)整期，因此唯有好貨方能救市。
從2013年瓷器的拍賣市場看，市場已不僅受到資金影響，更多的是信心和目標。信心受整體經(jīng)濟大勢所影響，當人們對經(jīng)濟預期不佳時，購買信心就會受到打擊，從而失去對目標的準確把握。如果是以投資為目的的資金，隨時都在尋找新的投資目標。從今年春拍的情況看，投資者更加關注投資資金的安全性。從當前行情看，高檔、大價位精品下半年仍會缺席，拍賣公司不敢征集、賣家不愿賣、買家不出高價的現(xiàn)象在相當一段時期仍會存在，各方眼光都將會集中在中檔精品方面，從這個角度來看，瓷器拍賣市場已經(jīng)不再是“一榮俱榮、一損俱損”的局面。
