2013年春拍已落下帷幕，秋拍即將來襲，為了更清楚地分析和預測本年度的拍賣市場，為了高屋建瓴地對整個藝術(shù)品一二級市場做出評判和認識，把握當代藝術(shù)領(lǐng)域的投資價值和方向，中國藝術(shù)品市場研究院副院長、研究員、博士生導師西沐先生在近日接受采訪時表示：中國藝術(shù)品市場正處于冷靜的調(diào)整期，從各個方面來看，此種調(diào)整不可能一蹴而就。
市場信心尚在積累大拍賣行表現(xiàn)可圈可點
從2013年春拍情況觀察，今年整個藝術(shù)品市場上升的氣氛在不斷提升，市場的信心也在不斷積累。但市場的成交額和去年春拍相比沒有很大的變化。也就是說，今年整個春拍市場氣氛雖然好，人氣也在提升，市場的氛圍也更為活躍，但總的成交規(guī)模比較平穩(wěn)�？偟膩碚f，今年春拍有以下幾個特點。
第一，拍賣市場受經(jīng)濟大環(huán)境的影響，市場的信心還處在積累的過程。就國內(nèi)的整個大環(huán)境來說，不確定的因素很多，整個市場發(fā)展的前景并不是很明朗。在這種情況下，藝術(shù)品收藏投資的信心成長的基礎(chǔ)還不是很扎實，受干擾的因素還較多。所以從宏觀上講，不能說春拍市場的信心得到了很大提升，只能說信心還處在培育、積累的基本階段。
第二，整個拍賣市場的結(jié)構(gòu)發(fā)生了改變。首先是熱點多元化、分散化。在整個藝術(shù)品拍賣市場，不同的版塊，不同的收藏門類都有熱點。既有書畫等傳統(tǒng)藝術(shù)板塊的熱點，又有油畫雕塑等當代藝術(shù)板塊的熱點，既有工藝藝術(shù)品的熱點，也有古玩雜項、碑帖、古籍善本等的熱點。可以說熱點多元化是主基調(diào)。其次，今年春拍反映出了一個市場回歸的趨勢。從拍賣成交規(guī)模來看，中國傳統(tǒng)書畫版塊的成交量占據(jù)整個拍賣總成交量的比例在迅速提升，甚至可以說出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)書畫版塊一股獨大。也就是說，在市場的發(fā)展中，傳統(tǒng)書畫版塊的地位得到了進一步提升與鞏固。
出現(xiàn)熱點分化和傳統(tǒng)書畫版塊交易量集中的原因，我想不外乎以下幾點。一方面，大家對市場風險有了一個新的認識。人們再也不去追求天價作品，而是角逐一些不同門類的好作品。這樣能夠降低投資的風險。另一方面，傳統(tǒng)書畫為什么市場份額激增呢？這是市場的避險情緒造成的。傳統(tǒng)書畫在收藏和投資的領(lǐng)域里，有非常廣泛的認知度，有非常多的收藏群體和人數(shù)的支撐。好的中國傳統(tǒng)書畫在市場上更容易流通，更容易變現(xiàn)。所以，對一些資本和機構(gòu)來說，購買傳統(tǒng)書畫作為投資收藏，退出的風險會更小。
第三，整個拍賣市場的天價拍品出現(xiàn)的少了。無天價拍品的出現(xiàn)，主要取決于兩個方面。首先，由于拍賣的行情不是很明朗，有好拍品的藏家可能不愿意拿出來拍賣。其次，大家對市場風險的預期提升了。人們會感到過高的拍品價格在市場的預期不確定的情況下，可能預示著、隱藏著更大的風險。
第四，存世藝術(shù)家的拍品大量地撤拍流拍。市場上有很多當代還活著的藝術(shù)家，他們的作品價格已經(jīng)非常高了。但在今年春拍里，有很多存世藝術(shù)家的作品不是撤拍就是流拍。這樣的情況反映了大家對存世藝術(shù)家的價值認定還需要有個過程。存世藝術(shù)家自身或者機構(gòu)對其價值的認定，與藏界、市場對他們的認知和評判，之間還有一個錯位。
第五，今年春拍我們看到一個大的情況，即機構(gòu)、資本和藝術(shù)家本人對今年的行情預估與市場現(xiàn)實的購買力形成了很大的不吻合。機構(gòu)、資本和藝術(shù)家對今年的行情期待過高，可是通過拍賣我們發(fā)現(xiàn)，市場并沒有給他們的預估和預期一個非常有力的支撐。
2013年對拍賣市場來說是非常關(guān)鍵的一年。大的拍賣行本身對今年的拍賣期望值比較高，所以他們的征集工作、展覽工作、客戶的爭取工作、維護工作各個方面都做的相當深入和細致，也就是說比較到位。所以大的拍賣行我們感到可圈可點的地方比較多，整體表現(xiàn)是比較積極的。
但是很多中小拍賣行，特別是小拍賣行，今年沒有進行新的拍賣。即便舉行了拍賣，也沒有很好的業(yè)績。在今年春拍大的環(huán)境下，中小拍賣企業(yè)的生存空間受到了很大的擠壓。
中國的拍賣市場，隨著市場規(guī)模逐步擴大，參與者不斷增多，市場的競爭越來越充分。在一個競爭相對充分的行業(yè)市場里，按照規(guī)模經(jīng)濟學的原理，市場會越來越走向集中。在充分競爭的條件下，市場的集中度會越來越高，這是市場發(fā)展的規(guī)律。但是，就中國的藝術(shù)品市場來說，由于市場內(nèi)需求的層次和種類差異化比較大，我們會看到這樣一個情況：在市場越來越走向集中的同時，有很多有專業(yè)特色、專業(yè)優(yōu)勢的小的拍賣行，由于其專業(yè)能力而做到小而精，小而強，也有自己的生存空間，甚至可以依托自己的核心能力不斷拓展自己的發(fā)展空間。相反，那些與大公司進行同質(zhì)化競爭的小企業(yè)，一定會在惡性競爭中被市場消解，在競爭的過程中慢慢地走向自生自滅。
新進場資金將成秋拍重大看點成交規(guī)模會有適度增長
今年春拍由于受經(jīng)濟大環(huán)境的影響，市場的信心還處在培育和集結(jié)的過程中。市場信心會逐步地得到提升，由于整個藝術(shù)品市場發(fā)展的規(guī)模和關(guān)注度的上揚，人氣也會得到一些聚集與提升。人氣的提升，意味著進場的資金會有一定幅度的增長，特別是新進場資金是一個重大看點。今年的秋拍，從大的趨勢來看，規(guī)模會比2012年秋拍有一個適度的增長。
整個市場的熱點也不會過度集中，其中，近現(xiàn)代書畫可能還會沒有懸念地成為秋拍的熱點。其他的一些藝術(shù)版塊，特別是工藝藝術(shù)類的拍賣市場，可能會出現(xiàn)不少熱點。另外，由于進場資金增多，人氣恢復，信心聚集，可能會有好的拍品出現(xiàn)、上拍。高價位的拍品也可能會不斷出現(xiàn)。在一些經(jīng)典作家的經(jīng)典作品的帶動下，存世藝術(shù)家的拍品，特別是書畫、油畫可能會有一些新的看點。從拍賣業(yè)的結(jié)構(gòu)來看，除了一些大的拍賣企業(yè)在秋拍會有好的表現(xiàn)，不同區(qū)域的拍賣企業(yè)也可能出現(xiàn)亮點。從行業(yè)市場結(jié)構(gòu)來看，拍賣熱點區(qū)域化趨勢還會進一步得到強化。除了全國幾個大的拍賣公司是秋拍市場的焦點以外，不少重點的區(qū)域性拍賣公司也會有不錯的表現(xiàn)。
藝術(shù)品國際化是雙向運動藝術(shù)回流取決于市場機制
中國藝術(shù)品國際化是趨勢，國際化包括兩個方面，一個是我們走出去。國內(nèi)一些大的拍賣公司，比如嘉德、保利等等，已經(jīng)開始走出去了。先到香港舉行拍賣，然后在國外設(shè)立分部，這些都是走出去的前期準備。另外則是國外的藝術(shù)品走進來。國際化是一個雙向運動。國際化市場的前提是它必須是一個開放的市場。所以，在中國的藝術(shù)品走出去的同時，國外的大拍賣行受中國市場的吸引進入中國市場可以說是大勢所趨。
比如國外的藝術(shù)品市場的大信息公司，比如artprice，artnet，包括法國的藝術(shù)基金等，都已經(jīng)通過各種各樣的形式進入了中國市場，不僅僅局限在拍賣行業(yè)。當然，無論是中國的藝術(shù)品走出去，還是國際的大機構(gòu)走進來，它給中國藝術(shù)品市場帶來的效應(yīng)都是雙重的。首先這對現(xiàn)有的藝術(shù)品拍賣格局是一個沖擊。這種沖擊更多的是積極方面的，因為它增加了國內(nèi)拍賣企業(yè)的危機感，促使他們提升自己的競爭力，更積極地維護自己的客戶。而國外的機構(gòu)的發(fā)展理念、運營模式以及精細化的管理理念等都會對中國藝術(shù)品市場的發(fā)展帶來新的啟發(fā)、視角和機制性的推動。
中國古代、近現(xiàn)代的大量優(yōu)秀藝術(shù)作品分布在世界各地，這是事實。但是，是不是分布在世界各地的藝術(shù)品都要回流到中國才好，這本身并沒有評判的標準。藝術(shù)品回流，從文化交流的角度來看，不一定是非要發(fā)生的。我感覺這更多取決于市場機制。中國的經(jīng)濟發(fā)展了，世界對中國概念、中國文化價值的認知度高了，中國本土的購買力強了，形成了價格上的勢差而導致了回流。我們不要給藝術(shù)品的回流帶上更多的意識形態(tài)的評判。
中國的古代書畫如果放到國外大的美術(shù)館或博物館，既可以得到很好的保管，又對傳播中國文化很有意義。并不是說中國書畫一定要回到國內(nèi)才算是愛國，放到國外就不愛國了。只要書畫是依靠合法、正規(guī)渠道流往國外的，我們積極支持中國的藝術(shù)、中國藝術(shù)品、中國藝術(shù)家和藝術(shù)機構(gòu)走出去。我們一定要用全球化的視野看待中國藝術(shù)市場的發(fā)展，看待中華民族崛起，看待中國文化傳播，而不要過度的強調(diào)藝術(shù)品的“在哪里”，過度的強調(diào)“誰擁有”。藝術(shù)品本來就是世界的財富，只要是通過合法、合規(guī)渠道獲得的，都是對中華文化的保留、保護和傳播。當然，由于市場機制、價格原因造成的回流，也是誰也阻擋不了的。該發(fā)生的一定會發(fā)生，這就是市場。
畫廊被邊緣化禮品市場沖擊公開交易體系
在發(fā)達國家的交易體系里，畫廊是一級市場，拍賣是二級市場，此外還有博覽會、藝術(shù)沙龍等等。這是一個以交易體系為分類的市場結(jié)構(gòu)。在這種分類里，畫廊直接對接生產(chǎn)者、藝術(shù)創(chuàng)作者，它起到的是價值發(fā)現(xiàn)、價值整合和價值輸出的職能。在國外，一級市場和二級市場形成了一種平衡的力量，因此市場的發(fā)展便比較平穩(wěn)、良性。二級市場，也就是拍賣市場，實際上承擔著競價、定價的職能，通過拍賣平臺，形成了價格制定和價格呈現(xiàn)，最后達成了價格制定的功能。
中國現(xiàn)在是一、二級市場嚴重倒掛。以拍賣為首的二級市場發(fā)展非�？欤患壥袌霰粐乐氐剡吘壔�。在整個中國藝術(shù)品市場總成交額里，拍賣業(yè)成交額達到了30%左右，畫廊成交額占據(jù)不到5%，這說明畫廊行業(yè)的發(fā)展非常式微，畫廊行業(yè)在市場中被邊緣化的趨勢非常明顯。一個市場如果缺失了價值發(fā)現(xiàn)的功能，而直接躍到了定價平臺，通過價格來確定價值的時候，整個市場的定價機制就被扭曲了。好像誰的價格高，誰的價值就大，誰的藝術(shù)水準就高。這幾年里藝術(shù)市場出現(xiàn)的亂象，很多都是圍繞這條主線產(chǎn)生的。因為缺少價值發(fā)現(xiàn)、價值整合、價值輸出的平臺，從而導致了以價格為評判價值高低的標準，以價格作為藝術(shù)水準高低的評判標準的一個惡性循環(huán)。所以很多人都對拍賣價格、拍賣紀錄趨之若鶩，去追求虛假的拍賣的價格記錄，甚至通過假拍去偽造虛假的拍賣紀錄來誤導市場……這些情況，都是與畫廊市場地位的缺失分不開成的。
畫廊被邊緣化的原因是多方面的。在國外，市場體系建立的時間比較長，運轉(zhuǎn)的過程也經(jīng)過積累，并進一步地被規(guī)范。藝術(shù)家不會輕易介入二級市場，而是通過一級市場，即通過畫廊參加拍賣會等二級市場。而中國的藝術(shù)品市場的表現(xiàn)幾乎是反向的。在中國藝術(shù)品市場的交易中，除了畫廊、拍賣行、博覽會這些正常的、公開的交易體系，大量存在的是藝術(shù)品的私下交易。保守地講，私下交易占到了中國藝術(shù)品市場總額的一半以上。大量的私下交易是對藝術(shù)品市場公開交易體系的巨大沖擊。所以畫廊業(yè)、拍賣業(yè)、博覽會的發(fā)展都很艱難。
在中國，大量的交易是產(chǎn)生在私下交易這個環(huán)節(jié)，私下交易里邊最大的份額是禮品市場。也就是說，大量的中國的藝術(shù)品在市場交易過程中有被當做投資的，有自己收藏的，但這些所占的份額不是絕對大的，絕大部分份額是被作為禮品在市場上流通，這就是中國藝術(shù)品市場交易體系里面最具特點，最深刻的一個特征。
我們可以看到中國藝術(shù)品市場中，如今藝術(shù)名家，多是左右體制資源、社會影響力很大的一些人，都成了市場明星，價錢一個比一個高，這些人依托資源優(yōu)勢，最容易被社會認知，最容易作為一個禮品來推向市場。而一些學術(shù)價值很高，對社會運作和市場運作又不是特別在行的一些藝術(shù)家及其作品，價格還非常低。龐大的藝術(shù)品私下交易市場，一方面是歷史原因造成的，另一方面，禮品市場有其自身的價值和經(jīng)濟規(guī)律。由于被購買的藝術(shù)品是用作送禮用的，購買者對藝術(shù)品的要求，首先在于創(chuàng)作藝術(shù)品的藝術(shù)家必須要有非常高的知名度。禮品主要流向權(quán)貴。這些權(quán)貴一般都不是專業(yè)人士，他們更在乎藝術(shù)家的社會地位和社會名望。這就導致了很多人在買藝術(shù)品的時候首先看藝術(shù)家的身份和官銜，而非看藝術(shù)品有怎樣的水準和美學價值。如此種種的原因，導致了中國藝術(shù)品市場私下交易泛濫，規(guī)模巨大，并沖擊了中國藝術(shù)品公開交易體系的發(fā)展與價值評判標準的建立。
國外資本助力中國當代藝術(shù)市場本土話語權(quán)正在形成
雖然當代藝術(shù)收藏在這幾年得到了不錯的發(fā)展，與傳統(tǒng)書畫相比，當代藝術(shù)的收藏者屬于小眾人群。當代藝術(shù)及其市場剛開始興起的時候，國外的基金和資本起到了非常大的作用。在很長的一段時間以內(nèi)，由于國內(nèi)的購買力還沒有起來，國外的一些戰(zhàn)略資本，憑借對藝術(shù)市場的敏銳和熟練的判斷能力，感到中國當代藝術(shù)市場給他們提供了一個非常大的市場空間。所以他們就前瞻性地進行戰(zhàn)略投資。只需要十多億人民幣，就幾乎可以操控中國的整個當代藝術(shù)市場，包括定價權(quán)和話語權(quán)，誰好誰壞，誰應(yīng)該是什么價位等都是他們及其代言人說了算。而國內(nèi)的資本在加入進來的時候，只能跟著國外資本跑，因為話語權(quán)和定價權(quán)在他們手里�，F(xiàn)在當紅的一些當代藝術(shù)家，不少是在這種狀況下由國外戰(zhàn)略資本培養(yǎng)起來的，市場價值也就當然遵循著他們的評判標準。
但隨著中國藝術(shù)品資本市場的成熟，隨著投資隊伍的不斷成長壯大，中國藝術(shù)品在當代藝術(shù)版塊的投資規(guī)模越來越大。本土資本對當代藝術(shù)的話語權(quán)有了需求，對當代藝術(shù)的文化自覺越來越顯現(xiàn)出來。肯定會出現(xiàn)這樣一種情況：中國本土的藝術(shù)資本或投資者，會在收藏、藝術(shù)審美的過程中，逐步形成自己的一套價值評判標準，文化基本視角，會形成自己的定價標準，也就是逐步建立基于本土的話語權(quán)。當這種話語權(quán)與前幾年國外戰(zhàn)略資本形成的話語權(quán)不吻合的時候，可能本土的話語權(quán)更有生命力。所以，像尤倫斯這樣的外國資本機構(gòu)在不斷地變賣自己的當代藝術(shù)收藏，也就不足為奇，因為他們看到了這個風險。一旦本土資本形成的話語權(quán)對他的話語權(quán)形成挑戰(zhàn)的時候，他的藏品會面臨巨大的價值風險。
如今的本土資本對當代藝術(shù)的投資規(guī)模可以說已經(jīng)達百億級這樣一個規(guī)模。所以，中國當代藝術(shù)本土資本形成的話語權(quán)，會逐漸改變中國當代藝術(shù)創(chuàng)作、收藏和投資的格局。
