粉彩瓷的由來與價(jià)值
不久前的一則新聞吸引了海內(nèi)外眾多收藏家的注意，香港著名實(shí)業(yè)家張永珍女士將一只天價(jià)清雍正粉彩蝠桃橄欖瓶捐贈(zèng)給上海博物館，這件寶瓶是在蘇富比拍賣會(huì)上以 4150萬港元競得的，創(chuàng)下了清瓷拍賣的世界紀(jì)錄。此件天價(jià)寶瓶回歸內(nèi)地博物館，引起了世人對清粉彩瓷收藏的極大興趣。
這只粉彩蝠桃橄欖瓶是粉彩瓷鼎盛時(shí)期的官窯精品，雍正時(shí)期清朝國運(yùn)昌盛，燒瓷質(zhì)量品種，清代 276年無人能及。
粉彩瓷與青花瓷、顏色釉瓷和玲瓏瓷并稱四大名瓷，粉彩也叫“軟彩”，是釉上彩的一個(gè)品種。粉彩工藝創(chuàng)于清康熙時(shí)期，由于當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)繁榮，使景德鎮(zhèn)制瓷手工業(yè)得以發(fā)展，工藝不斷創(chuàng)新。制瓷工藝越來越講究文化底蘊(yùn)，生活中對瓷器的需求和興趣也越來越講究藝術(shù)情趣，清代康熙五十二年，官窯匠師在琺瑯彩的啟發(fā)和影響下，引進(jìn)了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色調(diào)的配制技法，創(chuàng)造出了“粉彩”釉上彩新品種。
在粉彩沒有發(fā)明之前，我國彩瓷都是單線平涂，所作花卉缺乏立體感。自從發(fā)明了玻璃白以后，在瓷器上面繪畫時(shí)，先在所需要的紋飾部分施一層玻璃白，如同紙上粉本一樣，然后再在粉上渲染各色顏料。因此使畫面具有粉質(zhì)感，立體感也很強(qiáng)，所繪圖像表現(xiàn)力強(qiáng)，融會(huì)中國工筆重彩的構(gòu)圖與技法，畫面濃淡相間，陰陽襯托，形象生動(dòng)，線條工細(xì)流暢，色彩清麗粉潤，而且色彩柔和、細(xì)膩、雅致，不論山水景物、人物故事、花卉鳥獸、草木蟲魚以及靜物圖案均可入畫，極富詩情畫意。
粉彩瓷的傳承與發(fā)展
清中期的粉彩瓷，其做工細(xì)膩、粉潤柔和、色彩豐富，被譽(yù)為“東方藝術(shù)珍寶”，其價(jià)位也是一直居高不下。
到了民國時(shí)期，粉彩瓷采用傳統(tǒng)的粉彩畫法，并多以宋、元、明、清及近代名畫為題材。作品在造型、線條、光線、色彩等方面都吸取了近代畫之長。因民國距今不足百年，其粉彩瓷器傳世量較多，所以價(jià)位不是很高，非常適合大眾收藏者的口味。在近幾年的一些拍賣會(huì)上，民國的粉彩瓷器已越來越受到藏家們的青睞。
民國粉彩瓷已得到眾多收藏者的認(rèn)可。雖然民國時(shí)期燒制的粉彩瓷器大都制作粗糙，繪制精美者很少。這時(shí)期的作品比不上明清瓷更具文物價(jià)值，但其中一些繪制精美、做工精細(xì)的粉彩瓷器還是有很高的收藏價(jià)值和升值潛力的。在今后的幾年內(nèi)，民國粉彩瓷的價(jià)格還將穩(wěn)步攀升，其中的精品之作，升值空間更是不可限量。
提到民國粉彩瓷，就不能不提到“珠山八友”
二十世紀(jì)二三十年代，當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)所產(chǎn)淺絳彩瓷器在全國風(fēng)行半個(gè)多世紀(jì)以后，終于走向了衰落之路，隨之又大興粉彩瓷，取而代之。粉彩瓷畫的興起與盛行，在景德鎮(zhèn)產(chǎn)生了一批非常優(yōu)秀的瓷畫專家。三十年代，由于瓷板畫盛行，以王琦為首的一批畫家，他們多以八人合作的形式，畫八塊長條瓷板組合成一套畫屏銷售，銷路極暢，人見人愛，稱之“八友之作”或“珠山八友”。
據(jù)“珠山八友”中最年輕的藝人劉雨岑回憶，八友是“王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、鄧碧珊、徐仲南、田鶴仙、劉雨岑”。這批畫家確實(shí)合作畫了不少風(fēng)格各異的精美瓷器畫和各式瓷板畫，成為達(dá)官商賈爭購的搶手藝術(shù)品。
這幾位畫瓷藝術(shù)家各有絕招：王琦、王大凡以畫人物為主；程意亭、劉雨岑等以畫花鳥為主；徐仲南的竹石、鄧碧珊的魚藻、何許人的雪景、汪野亭的山水、田鶴仙的梅花均各領(lǐng)風(fēng)騷，真可謂“八仙過海，各顯神通”。他們的陶瓷繪畫在國內(nèi)外均產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，成為當(dāng)代人們收藏的熱點(diǎn)。
粉彩瓷辨?zhèn)?/b>
近來，關(guān)于粉彩瓷畫的贗品充斥市場，在鑒別上需注意以下問題。
首先，看一件瓷畫作品與看紙、絹中國畫一樣，看的規(guī)律是：“一字、二畫、三印章”。對作偽畫瓷的高手來說，“仿畫容易，仿字難”，字是最難仿的，字不對，作品很難看真。其實(shí)，畫也是難仿到位的。一件名家之作，其功力是不言而喻的。每件作品都能感受到畫家的靈氣。而仿品與偽作，無論是字或畫都是有形而無神，或是連形都相差萬里，其真?zhèn)谓腥艘荒苛巳弧?br>
其次，看瓷器的制作工藝與瓷畫原料。瓷器的制作工藝是有很強(qiáng)的時(shí)代特征。民國時(shí)期的瓷胎較堅(jiān)硬，器物胎體的輕重一般較為適中，釉面比較肥潤，表面光澤溫和，而新仿的瓷器因圖厚利，不免處處偷工減料，胎體比較輕薄，釉薄無肥潤感，釉面光澤刺眼，成一種死硬的光感，缺乏溫潤的氣質(zhì)。正因如此，偽作者往往在器表用化學(xué)藥物浸蝕，用細(xì)砂紙擦弄或用顏料涂抹，這種種手法，只要細(xì)心觀察，亦不難發(fā)現(xiàn)。
繪瓷原料使仿者與原作亦有本質(zhì)的區(qū)別。民國時(shí)很多繪瓷原料是礦物料，研磨精細(xì)，燒出后顏色鮮艷、厚重，層次感強(qiáng)、光澤度好，手觸細(xì)膩嫩滑。而現(xiàn)在仿品所用繪瓷原料多用化學(xué)配制料或代用品，粗劣不堪，燒出后粗糙無光澤，無鮮艷可言。色調(diào)平淡，沒有精神。
總之，作偽者或臨摹、或拼湊、或生造，千方百計(jì)將贗品打扮成“原作”，但只要細(xì)心揣摩，仔細(xì)分析，多看、多比，總不難找到其蛛絲馬跡的。
清乾隆粉彩雞缸杯估價(jià)： 35萬元－45萬元成交價(jià)： 53．9萬元
張永珍女士捐贈(zèng)給上海博物館的天價(jià)清雍正粉彩蝠桃橄欖瓶。
清乾隆粉彩龍馬負(fù)圖瓷板估價(jià)： 20萬元－25萬元成交價(jià)： 33萬元
民國時(shí)期粉彩花鳥紋帽筒
珠山八友之一的汪野亭繪畫的瓷板
