畫龍點睛說印盒(圖)

  中國瓷器的釉彩始于單色釉,最初的單色釉便是白釉瓷,在北朝北齊武平六年(575年)和隋開皇十五年(595年)出土的白瓷已經(jīng)可以用白凈瑩潤來形容了。到了唐代河北邢窯的出現(xiàn),真正意義上的南青(越窯)北白(邢窯)的格局形成了。那時的白釉瓷已經(jīng)被茶圣陸羽稱譽為“類銀類雪”。后來的青釉、黑釉,到了明代的黃釉、清代的紅釉、藍(lán)釉,爭奇斗艷,相映成輝。

  單色釉因其素雅淡凈,為收藏者所喜好,尤其是文人。一位玩瓷的資深藏家告訴我,賞瓷的最高境界在乎單色釉,任何其他色彩的涂抹都是多余的,唯有單色釉下的暗刻花,似有似無,既不失單色釉的素雅,又有圖案畫意可供養(yǎng)眼品賞,可謂雅上加雅。一般明清單色釉下的暗刻花,都以嚴(yán)謹(jǐn)工整的線條勾畫出云水紋和龍鳳圖案出現(xiàn),給人一種大器穩(wěn)重的感覺,和單色釉相組合,產(chǎn)生珠聯(lián)璧合的完美感。尤其出現(xiàn)在薄胎瓷上的暗刻花,光照下更是剔透玲瓏,精美無比。正因為此,市場上已很少見這類單色釉暗刻花的瓷器。

  前年我去杭州古玩市場,在一個店主的櫥窗里見到一只白釉印盒,款式上看應(yīng)該是清末的文房用品,近看發(fā)現(xiàn)印盒蓋上留有兩點芝麻大小的青花點,心想可能是當(dāng)時的窯工在落“乾隆年制”的寄托款時不慎碰到的?赡玫绞稚弦豢,釉下一條蒼龍騰云駕霧,首尾擺動,龍須飄逸,而兩點芝麻大小的青花正是龍的兩只眼睛,可說是形象地詮釋了晉代王浮《神異記》中張僧繇畫龍而不點睛,說點睛后龍就飛去,旁人不信,硬請他點上,頓時雷電破壁,龍騰飛而去。這樣一個畫龍點睛的典故,后人常以此形容文章經(jīng)高手修改后達(dá)到的意境。作為文房用品的印盒上飾以畫龍點睛圖案,正是激勵文人寫文章時要追求神來之筆,切忌平淡無奇。白釉云龍紋暗刻花,本已高雅上品,再飾以兩點青花作點睛之筆,不但構(gòu)思完美,新意迭出,而且給人一種賞心悅目的視覺效果,常常拿在手上不肯釋下。瓷器制作如同做文章,經(jīng)得起反復(fù)閱讀和經(jīng)得起反復(fù)賞玩,其中都有一個刻意和構(gòu)思。畫家石濤的“搜盡奇峰打草稿”和古人所說的繪畫要“怪出新意”,其道理都是一樣的。

  那天我拿著這只印盒,我知道撞上了一件好東西,問店主多少價,他回答500元,我即刻付錢。友人問我何不還價,我說這樣的東西再還價可虧了這只印盒。直到今天這只印盒擺放在我的書房里,是我常常上手的一件東西。