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　　中國瓷器的釉彩始于單色釉，最初的單色釉便是白釉瓷，在北朝北齊武平六年（575年）和隋開皇十五年（595年）出土的白瓷已經(jīng)可以用白凈瑩潤來形容了。到了唐代河北邢窯的出現(xiàn)，真正意義上的南青（越窯）北白（邢窯）的格局形成了。那時的白釉瓷已經(jīng)被茶圣陸羽稱譽為“類銀類雪”。后來的青釉、黑釉，到了明代的黃釉、清代的紅釉、藍(lán)釉，爭奇斗艷，相映成輝。

　　單色釉因其素雅淡凈，為收藏者所喜好，尤其是文人。一位玩瓷的資深藏家告訴我，賞瓷的最高境界在乎單色釉，任何其他色彩的涂抹都是多余的，唯有單色釉下的暗刻花，似有似無，既不失單色釉的素雅，又有圖案畫意可供養(yǎng)眼品賞，可謂雅上加雅。一般明清單色釉下的暗刻花，都以嚴(yán)謹(jǐn)工整的線條勾畫出云水紋和龍鳳圖案出現(xiàn)，給人一種大器穩(wěn)重的感覺，和單色釉相組合，產(chǎn)生珠聯(lián)璧合的完美感。尤其出現(xiàn)在薄胎瓷上的暗刻花，光照下更是剔透玲瓏，精美無比。正因為此，市場上已很少見這類單色釉暗刻花的瓷器。

　　前年我去杭州古玩市場，在一個店主的櫥窗里見到一只白釉印盒，款式上看應(yīng)該是清末的文房用品，近看發(fā)現(xiàn)印盒蓋上留有兩點芝麻大小的青花點，心想可能是當(dāng)時的窯工在落“乾隆年制”的寄托款時不慎碰到的�？赡玫绞稚弦豢�，釉下一條蒼龍騰云駕霧，首尾擺動，龍須飄逸，而兩點芝麻大小的青花正是龍的兩只眼睛，可說是形象地詮釋了晉代王浮《神異記》中張僧繇畫龍而不點睛，說點睛后龍就飛去，旁人不信，硬請他點上，頓時雷電破壁，龍騰飛而去。這樣一個畫龍點睛的典故，后人常以此形容文章經(jīng)高手修改后達(dá)到的意境。作為文房用品的印盒上飾以畫龍點睛圖案，正是激勵文人寫文章時要追求神來之筆，切忌平淡無奇。白釉云龍紋暗刻花，本已高雅上品，再飾以兩點青花作點睛之筆，不但構(gòu)思完美，新意迭出，而且給人一種賞心悅目的視覺效果，常常拿在手上不肯釋下。瓷器制作如同做文章，經(jīng)得起反復(fù)閱讀和經(jīng)得起反復(fù)賞玩，其中都有一個刻意和構(gòu)思。畫家石濤的“搜盡奇峰打草稿”和古人所說的繪畫要“怪出新意”，其道理都是一樣的。

　　那天我拿著這只印盒，我知道撞上了一件好東西，問店主多少價，他回答500元，我即刻付錢。友人問我何不還價，我說這樣的東西再還價可虧了這只印盒。直到今天這只印盒擺放在我的書房里，是我常常上手的一件東西。

畫龍點睛說印盒(圖)