康熙晚期，釉下彩突破了傳統(tǒng)青花與釉里紅兩色的格局，發(fā)明了釉下白彩和淡青彩，并成功地飾于同一器物上。這種新出現(xiàn)的裝飾技法，俗稱為“釉里三色”。
康熙“釉里三色”，是以素白坯為地，用竹刀先“刻劃”出主題紋飾輪廓后，再根據(jù)需要在紋飾上填繪銅紅色料與鈷料著色的釉里紅和青花；豆青為鐵的呈色，通常用來填繪山石。康熙“釉里三色”，由于采用了胎體“刻劃”與釉彩“著色”相結(jié)合的裝飾方法，器物表面紋飾均凸凹起伏。加上釉下三種色彩相互映襯，富于立體感，使得釉下彩繪制瓷工藝更前進了一步，更加絢麗豐富，更具觀賞性�？滴酢坝岳锶�，是豆青與青花和釉里紅的產(chǎn)物，其制作工藝復(fù)雜，燒造難度大。成品多為豪門賞器，足底多有銘文款識。尤其是釉下這三種色調(diào)都能夠發(fā)色鮮艷色正的器物很難兼得。康熙“釉里三色”，為明清時期瓷器品種中稀少瓷種，歷來被喜好古瓷賞藏的人士所鐘愛和追寵，是較為難覓的佳品。偶遇傷殘器件也都唯其物稀而價昂。
1995年夏，我去寧、滬、杭尋寶時，在南京朝天宮古玩市場買到了一件康熙“釉里三色”山水景物圖長頸瓶。
此瓶是一件近30厘米高的長頸瓶，因瓶口頸部殘缺，故現(xiàn)通高21厘米，口徑3.5厘米，足徑7厘米。該瓶直長頸（頸口殘缺），豐肩，圈足，底部青花雙線圈內(nèi)繪秋葉圖記。瓶周身滿刻繪山水景物圖紋。景物圖中展現(xiàn)出崇山疊嶂、屋宇林木、江水舟帆、亭榭樓閣等生機盎然的大自然景象。恰如一幅幽靜美麗、意境悠遠、韻味十足的中國山水畫卷。
該瓶胎質(zhì)潔白縝密堅硬，瓷化程度好，手感沉重。釉面柔白清爽透亮。整體畫面構(gòu)圖精巧，布局合理，氣勢恢宏。該瓶繪畫技藝嫻熟，筆觸細(xì)膩流暢。作者采用了中國畫“分水”皴染技法，畫出了山的層次、景的遠近。特別是器物周身紅、藍、豆青三色，濃淡深淺，交相映襯，紋飾凹凸起伏。使器物整體畫面更顯豐富絢麗，極富于立體效果。構(gòu)成了康熙“釉里三色”器物所獨特的藝術(shù)風(fēng)格和鮮明特點。
這件康熙“釉里三色”山水景物圖長頸瓶，為康熙朝晚期“官搭民燒”、“官民競市”風(fēng)潮下的民窯上等精品之作。它造型雄健大氣，而且其胎釉之精良、繪畫之精湛、色澤之純美，充分體現(xiàn)出了康熙時期高超的制瓷工藝和裝飾美的藝術(shù)效果。這件“釉里三色”器物，歷經(jīng)近三百余年的滄桑，能夠傳承至今可謂幸事。雖然瓶頸口殘缺，但不失其真、不失其美、不失其為師，是學(xué)習(xí)、研討、鑒賞之佳器。
