漢光瓷“白鳥”系列賞析

  瓷器應發(fā)揮瓷器的語言。漢光瓷以其白透潤純?yōu)榛咎厣?/P>

  瓷器是材質(zhì)、工藝、造型與裝飾缺一不可的整體,這是一件瓷器藝術(shù)品與純繪畫根本不同的地方,漢光瓷選材之精,達到高嶺土、長石、石英之極限,前無古人,因為天地之造化,這些不可多得、不可再生的資源,應倍加珍惜。惜泥如金,制泥與成型工藝精良是不可忽視的因素。

  文化人喜歡漢光的白瓷,其原因是造型的完美和造型的形體對材質(zhì)優(yōu)點的充分體現(xiàn),瓷器的裝飾更應與材質(zhì)、造型相結(jié)合,所謂裝飾不是純繪畫的概念,在瓷器上裝飾不是把瓷當紙,單純強調(diào)其繪畫性,讓人觀賞的不單純是繪畫,更是讓人欣賞瓷器,因為有了瓷器上的裝飾,使瓷器更加完美,更加體現(xiàn)瓷器工藝的完整性,讓人第一眼看到的是瓷器,而不是繪畫的某一局部,這就是瓷器的整體美感。

  讓裝飾繪畫與瓷器更完美地結(jié)合,這是李游宇創(chuàng)作漢光瓷“白鳥”系列的一種想法,一種探索,他選擇了鷺鷥、和平鴿、丹頂鶴、鸚鵡等白色鳥為題材,在白色里找灰層次,在釉下彩里作沒骨與工筆。

  陶瓷的繪畫不是真正的繪畫,很大程度上是制作,極其工藝化,釉下工藝的特殊工藝既不能像畫家酣暢淋漓地揮筆,也不能層層渲染,而是嚴格按工藝特點制作,充分把握釉下有色金屬在高溫釉下的窯變效果,如白鳥羽毛的淡茶色,畫上去卻是濃重的暗紅色,黑色的線條燒出來是白色,畫上去的效果也與燒出來的效果完全不能畫等號,這是釉下彩的精妙之處。這些并不難掌握,熟悉工藝研究、研究工藝反而會出現(xiàn)意想不到的效果,他強調(diào)的是陶瓷的裝飾意味。

  白鳥的白不是畫上去的,更多是留出來的或是刮出來的,漢光瓷瓷質(zhì)很白很透,所有的白色顏料反而沒有瓷質(zhì)白,尤其是不透光。白瓷上白鳥,背景色一減再減,減到能襯托白鳥即可。白鳥的構(gòu)圖亦如圖案一樣是適合在器皿的形體上,因而是裝飾的,是特意安排的,只是讓畫面看不出安排的痕跡。

  白鳥系列的整體效果是裝飾瓷器,鳥不會從瓷器上奪人視線,讓人看完整體,然后視線引入畫面。明代青花大缸“月下追韓信”,首先給人的整體感覺是大缸的氣度和裝飾美,其次才是生動的故事畫面。白鳥系列是向古人學習的一個心得。