創(chuàng)作風(fēng)格多變 晚年畢加索最?lèi)?ài)陶瓷

  畢加索在將近67歲時(shí)完成了自己的第一件陶瓷作品。他的美名和權(quán)威使其陶瓷作品取得了美學(xué)成就和名聲,并被擺在他創(chuàng)作的所有藝術(shù)品之列。8月29日至10月31日,畢加索的28件陶瓷作品、10幅蝕刻畫(huà)和6本插畫(huà)書(shū),在北京塞萬(wàn)提斯學(xué)院展出,其中的陶瓷作品均是首次來(lái)華。

  畢加索一生創(chuàng)作風(fēng)格多變,創(chuàng)作時(shí)期可以劃分為7個(gè)之多。有個(gè)簡(jiǎn)單的劃分方法,就是用他令人眼花繚亂的私生活來(lái)分。畢加索本人也認(rèn)可這種分法,他說(shuō)過(guò):“你猜我為什么把我做的一切都標(biāo)明日期?因?yàn)楣庹J(rèn)識(shí)藝術(shù)家的作品還不夠,人們必須知道他何時(shí)、為什么、在何種條件下創(chuàng)作!焙芏鄠饔涀骷叶荚敢飧鶕(jù)畢加索的情人更替,來(lái)梳理他的作品。

  畢加索和初戀情人在一起時(shí),他的畫(huà)風(fēng)明快,陰郁冷酷的藍(lán)色調(diào)讓位給了溫柔的粉紅色,這就是持續(xù)了一年的“粉紅色時(shí)期”。在多拉的陪伴下,他完成了自己的名作《格爾尼卡》。在弗朗索娃的相伴下,他對(duì)風(fēng)景畫(huà)、靜物畫(huà)產(chǎn)生興趣。1947年,他又進(jìn)入了一個(gè)全新的創(chuàng)作領(lǐng)域—陶瓷,并創(chuàng)作了3000多件陶瓷作品,直接影響了現(xiàn)代陶藝的發(fā)展。

  畢加索的陶瓷作品大部分都得以傳世,不過(guò)很少來(lái)中國(guó)展出,中國(guó)觀眾熟知其繪畫(huà),卻不了解他的陶瓷。近年,畢加索的兒子Claude先后在倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院、紐約大都會(huì)博物館舉行了父親的大型陶瓷展。8月29日至10月31日,畢加索的28件陶瓷作品、10幅蝕刻畫(huà)和6本插畫(huà)書(shū),在北京塞萬(wàn)提斯學(xué)院展出。這些陶瓷作品均是首次來(lái)華,創(chuàng)作年代從1947年延續(xù)至1969年,展現(xiàn)了畢加索從不精陶藝、在平面上作畫(huà),到略通技術(shù)、在立體的罐子瓶子上作畫(huà),直至精通技術(shù)、自己燒陶的整個(gè)發(fā)展過(guò)程。

  策展人多洛莉絲·杜蘭·烏卡爾是畢加索專(zhuān)家,大學(xué)專(zhuān)業(yè)就是西班牙20世紀(jì)藝術(shù)!按髮W(xué)期間,我實(shí)地去了法國(guó)南部的瓦洛里斯,參觀了畢加索的陶器作坊。還去了畢加索的故鄉(xiāng)馬拉加,去了馬略卡島,拜訪歐洲最重要的畢加索陶瓷收藏者佩德羅·A·塞拉先生!

  當(dāng)畢加索博物館基金會(huì)、馬德里藝術(shù)圈、維也納塞萬(wàn)提斯學(xué)院和羅馬維南佐·羅切蒂博物館基金會(huì)等權(quán)威藝術(shù)機(jī)構(gòu)要舉辦畢加索展覽時(shí),多洛莉絲是不二的策展人選,可見(jiàn)其在歐洲畢加索研究領(lǐng)域的地位。她撰寫(xiě)的畢加索論文,被帕爾瑪現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館收為永久藏品。

  多洛莉絲將此次展覽命名為“材質(zhì)的詩(shī)歌”。她說(shuō):“畢加索的選材非常貼近大自然。泥土、水、火,到了他的手里都是藝術(shù)的表達(dá)方式。他對(duì)材料的選擇是開(kāi)放的。我希望觀眾能用詩(shī)化的方式理解畢加索”。展覽開(kāi)幕前夕,多洛莉絲在布展現(xiàn)場(chǎng)接受了本報(bào)專(zhuān)訪。

  畢加索的“弗朗索娃時(shí)期”

  1946年7月26日,畢加索和情人弗朗索娃來(lái)到法國(guó)南部的小鎮(zhèn)瓦洛里斯。瓦洛里斯是個(gè)海邊小鎮(zhèn),坐落在連綿起伏的山丘上。

  那年畢加索65歲,弗朗索娃25歲。3年前,畢加索和前女友多拉吃飯時(shí),赫然發(fā)現(xiàn)餐廳里有個(gè)美得驚心動(dòng)魄的女人。就像當(dāng)年在咖啡館認(rèn)識(shí)多拉一樣,畢加索拋下身邊的多拉,端了一盤(pán)櫻桃到弗朗索娃面前,邀請(qǐng)她來(lái)自己的畫(huà)室看看。

  經(jīng)過(guò)3年的追逐,1946年弗朗索娃接受了畢加索的追求。在很多國(guó)外出版的畢加索大事記中,這一段都被記錄在案:3月4日至4月12日,與弗朗索娃在Pour Toi別墅的印刷商保羅·福爾家中小聚。拜訪亨利·馬蒂斯;匕屠璧穆飞希ダ仕魍蕹闪水吋铀鞯那槿。7月14日至7月26日,畢加索與弗朗索娃在給多拉買(mǎi)的房子里共度時(shí)光。

  瓦洛里斯就是畢加索和弗朗索娃的度假地,這是個(gè)擁有制陶業(yè)傳統(tǒng)的小鎮(zhèn)。弗朗索娃在日后出版的回憶錄《我和畢加索的生活》中寫(xiě)道,當(dāng)時(shí)他們?cè)诤_厱裉?yáng),有朋友邀請(qǐng)他們?nèi)ス涓浇〈謇镎谂e行的手工藝集市。畢加索在集市上隨手用陶瓷捏了幾個(gè)小玩意。當(dāng)天,他們認(rèn)識(shí)了喬治和蘇珊·哈米耶夫婦,他們?cè)诋?dāng)?shù)刂鞒种婚g著名的瑪都拉陶瓷工作坊。哈米耶夫婦慷慨地讓畢加索使用他們的作坊,還把粘土和搪瓷制作的知識(shí)教給畢加索。

  次年,畢加索就和哈米耶夫婦一起工作。在將近67歲時(shí),他完成了自己的第一件陶瓷作品。

  “畢加索是個(gè)充滿(mǎn)好奇心的人。對(duì)他來(lái)說(shuō),生活就是一段探索、冒險(xiǎn)的經(jīng)歷。”多洛莉絲說(shuō),“當(dāng)時(shí),他不僅局限在陶瓷上繪畫(huà),而且更多地研究陶瓷工藝,為了突破,他開(kāi)始全方位學(xué)習(xí)陶藝!1949年,畢加索在當(dāng)?shù)匾患蚁闼S里成立了自己的陶瓷作坊,一直到1954年,那是他在瓦洛里斯創(chuàng)作瓷器最緊湊的階段,創(chuàng)作了2000多件作品。多洛莉絲和哈米耶夫婦的兒子有過(guò)接觸,還拜訪過(guò)畢加索生前好友耶魯薩加德!耙斔_加德是一個(gè)著名的塑陶工匠,當(dāng)時(shí),他在瑪都拉陶瓷工作坊里干活。畢加索經(jīng)常在凌晨?jī)扇c(diǎn)敲門(mén)把他喊起來(lái),興奮地告訴他,他剛想到一種塑陶的形狀,請(qǐng)他幫忙,趕緊做出來(lái)!

  “畢加索不斷試驗(yàn),試驗(yàn)鈷藍(lán)色、銅綠色、紫羅蘭色和品種繁多的琺瑯。還創(chuàng)造了新的雕刻、繪畫(huà)方式。除了用車(chē)床加工罐子,他對(duì)切割以及在坯泥上直接塑形產(chǎn)生了興趣,因?yàn)榕髂嗟淖杂尚螤顣?huì)決定作品的效果。畢加索把在《亞威農(nóng)少女》的繪畫(huà)技法用到陶藝上,用新鮮的坯泥進(jìn)行創(chuàng)作!币乐约阂回灥淖杂娠L(fēng)格,畢加索把一系列細(xì)頸酒罐變成迷人的女性形象,在陶盤(pán)上繪制各種臉譜,還制作了一系列動(dòng)物形象的陶模。

  由于畢加索的到來(lái),寂靜的小鎮(zhèn)頓時(shí)沸騰起來(lái)!盁o(wú)論是否希望如此,畢加索身處的市場(chǎng)游戲規(guī)則,阻礙了讓不常接觸藝術(shù)或不太富裕的公眾接觸藝術(shù)這一設(shè)想的實(shí)現(xiàn)!倍嗦謇蚪z說(shuō),“19世紀(jì)后期的‘工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)’最終使生產(chǎn)價(jià)格上漲,由此,使公眾接觸藝術(shù)的這個(gè)設(shè)想未能在實(shí)踐中得到鞏固。而畢加索,雖然他一開(kāi)始去拜訪哈米耶夫婦時(shí)避開(kāi)了公眾的關(guān)注,但他的盛名和權(quán)威使作品取得了美學(xué)成就和名聲,他的陶瓷作品被追捧,并且與他創(chuàng)作的其他藝術(shù)品同列。此外,眾多年輕或成名的藝術(shù)家開(kāi)始效仿他的陶瓷創(chuàng)作?梢哉f(shuō),從40年代中期起,畢加索的陶瓷創(chuàng)作開(kāi)啟了他藝術(shù)生涯的一個(gè)復(fù)興時(shí)期!1953年,弗朗索娃離開(kāi)畢加索,畢加索又愛(ài)上陶瓷作坊主的侄女。直到他去世,都沒(méi)有停止過(guò)陶瓷創(chuàng)作。

  如今,畢加索的陶瓷作品被世界各大博物館收藏。其中,歐洲最大的收藏者是西班牙的塞拉先生。他在寫(xiě)給展覽的致辭中說(shuō)起一段舊事:20多年前,加利福尼亞商人勞伊斯·施托姆(Lois Strom)要回洛杉磯,臨行前,向塞拉展示了一件畢加索的陶瓷作品!拔业贸姓J(rèn)自己之前從來(lái)沒(méi)有為畢加索的陶瓷藝術(shù)所折服!笔┩心氛(qǐng)塞拉買(mǎi)下它,因?yàn)樗芈迳即墸瑤е?a href="http://godisrichandsoareyou.com" target="_blank">陶瓷很麻煩?丛谟亚榈姆萆希I(mǎi)下了陶瓷,并從此開(kāi)始收藏畢加索陶瓷。此次展覽的一部分展品,就來(lái)自塞拉的150多件私人收藏。

  創(chuàng)造成功的是大師,而不是專(zhuān)業(yè)“毫無(wú)疑問(wèn),畢加索不是制陶技師,他在陶瓷制作方面并非專(zhuān)業(yè)。但他把精湛的藝術(shù)創(chuàng)作技巧運(yùn)用到了對(duì)陶瓷的塑造和美化中!倍嗦謇蚪z說(shuō),“就像在其他方面一樣,畢加索的熱情又一次決定了他的風(fēng)格,帶動(dòng)了他的藝術(shù)創(chuàng)作,并且創(chuàng)作出大量成功的、有趣的作品。”

  剛開(kāi)始創(chuàng)作陶器時(shí),畢加索不懂制陶技術(shù),只能在現(xiàn)成的盤(pán)子上潑墨。這是他的“平面時(shí)期”。但他高超的繪畫(huà)和雕塑功底,很快顯示在他的陶瓷創(chuàng)作上。此次展覽的展品中,有一件名為“4條彩色魚(yú)”的盤(pán)子,上面畫(huà)著4條藍(lán)、黃、紅色的魚(yú),這是當(dāng)時(shí)的陶瓷作坊里比較常用的顏色。地中海一帶常見(jiàn)的盤(pán)子大多是大盤(pán)子,邊沿寬,盤(pán)底深,畢加索就喜歡用這種盤(pán)子進(jìn)行創(chuàng)作。另一件名為《斗牛競(jìng)技場(chǎng)》的作品,畢加索把盤(pán)中央當(dāng)作競(jìng)技場(chǎng),盤(pán)沿畫(huà)成競(jìng)技場(chǎng)的看臺(tái),一個(gè)個(gè)看臺(tái)上的腦袋圍成一圈。而在《風(fēng)景》中,他又把盤(pán)沿處理成了畫(huà)框。

  畢加索初期的陶瓷創(chuàng)作,基本上停留在把盤(pán)子當(dāng)畫(huà)布的階段,創(chuàng)作主題和他的畫(huà)作的主題是相通的,比如農(nóng)牧之神、女人、斗牛、鴿子等。特別是作為“和平鴿之父”,此次有兩件畢加索的“鴿子”陶瓷展出。一件神態(tài)安詳,另一件則是亂草堆上毛發(fā)凌亂的鴿子。

  到了陶瓷創(chuàng)作的第二階段,畢加索開(kāi)始逐步突破平面,轉(zhuǎn)向立體作品。他在傳統(tǒng)瓷器的基礎(chǔ)上,嘗試對(duì)瓷器的瓶頸、把手等做些小小的改動(dòng),甚至對(duì)罐子本身的形狀進(jìn)行修改,再在上面畫(huà)畫(huà)。

  《罐中罐》屬于第二階段的作品,它的改動(dòng)很簡(jiǎn)單,只是畢加索開(kāi)的一個(gè)小玩笑——在罐身上畫(huà)了一個(gè)小罐子。而在《女人臉》和《大胡子之妻》中,畢加索利用罐子原來(lái)的形狀,把罐子的前面畫(huà)成女人的臉,罐把則是女人高高梳起的辮子。陶瓷上的女人和畢加索畫(huà)中的女人一樣,都不是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的,而是以立體派的技法,將女人的五官重新安排,同時(shí)呈現(xiàn)一張臉的正面、側(cè)面和背面。

  多洛莉絲說(shuō),從美學(xué)角度看,《女人臉》是她最喜歡的一件作品,而從技術(shù)層面看,《貓頭鷹》是她最喜歡的一件作品!敦堫^鷹》是畢加索陶瓷創(chuàng)作第三階段的代表作。在這個(gè)階段,畢加索開(kāi)始自己燒制陶瓷,進(jìn)行真正的陶瓷創(chuàng)作!敦堫^鷹》被擺在展廳門(mén)口最顯眼處,凸起的肚子、尖銳的嘴巴、后擺的翅膀,整個(gè)器皿都被燒成貓頭鷹的形狀,看起來(lái)就像是一尊貓頭鷹的雕塑!八旬吋铀饕恢币詠(lái)從事的藝術(shù),包括雕塑、繪畫(huà)等,與陶瓷融為一體,是全新的作品”。

  多洛莉絲介紹說(shuō),貓頭鷹是畢加索作品中經(jīng)常出現(xiàn)的主題。“一天晚上,弗朗索娃和畢加索在回家路上,發(fā)現(xiàn)一只受傷的貓頭鷹,就把它帶回家。傷好后,這只貓頭鷹一直留在畢加索的家里。”