當(dāng)代值得投資的陶瓷藝術(shù)家

  當(dāng)代從事陶瓷藝術(shù)瓷創(chuàng)作的人,成千上萬(wàn)。但真正值得投資者收藏作品的陶瓷藝術(shù)家主要是以下三類人:

  陶瓷專業(yè)的資深教授。這些人大部分年齡在60歲以上。他們對(duì)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的貢獻(xiàn),不僅體現(xiàn)于他們對(duì)藝術(shù)瓷的創(chuàng)作上,而且還突出體現(xiàn)在他們陶瓷理論造詣,對(duì)陶瓷歷史有精深的研究。因此,他們?cè)诮F(xiàn)代陶瓷史上具有影響力。這些人的作品,除具有極高的藝術(shù)價(jià)值,而且與傳統(tǒng)的景德鎮(zhèn)瓷器也有明顯不同,在器形、用色和題材上,都有創(chuàng)新,有些甚至驚世駭俗。

  國(guó)家授予工藝美術(shù)大師稱號(hào)的人。包括中國(guó)工藝美術(shù)大師、中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師和省級(jí)工藝美術(shù)大師等稱號(hào)。其中中國(guó)工藝美術(shù)大師是國(guó)家級(jí)評(píng)定職稱,人數(shù)很少,這部分人普遍年事已高,由于其作品藝術(shù)價(jià)值比較早得到人們的認(rèn)可,其相當(dāng)多的作品為藏家看好,價(jià)格最高。景德鎮(zhèn)目前具有國(guó)家級(jí)大師資格的僅有32人。

  再就是不具備以上職稱,但具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)的陶瓷藝人。

  在以上三類人中,我偏愛(ài)教授的作品。而我的收藏品中,以資深教授的作品為大宗。為什么呢?著名畫(huà)家吳冠中最近指出,美術(shù)界大部分畫(huà)家的文化水平都不高,他們的作品情懷和境界上不來(lái)。在當(dāng)代名瓷的創(chuàng)作團(tuán)體中,同樣存在這個(gè)根本性的問(wèn)題。而資深教授們的作品有如下特點(diǎn):

  1.創(chuàng)新性。藝術(shù)在于個(gè)性,在于創(chuàng)新。在千年景德鎮(zhèn),簡(jiǎn)單地模仿,繼承前人似乎仍然是創(chuàng)作的主流。李菊生教授一針見(jiàn)血地指出,在由各代陶瓷繪畫(huà)器皿組成的歷史畫(huà)廊中,人們可以發(fā)現(xiàn),凡是能夠直觀地較為強(qiáng)烈地表達(dá)作者創(chuàng)作個(gè)性的繪制,都難以承傳。數(shù)以萬(wàn)計(jì)的陶瓷文物揭示著這樣一種失衡:瓷畫(huà)追求從官、從俗、從眾,排斥獨(dú)特個(gè)性;追求圖案的嚴(yán)整平和,排斥富有創(chuàng)意的變形;追求對(duì)器皿的裝飾性,排斥繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)立性,幾乎各個(gè)朝代都存在著藝術(shù)靈性與王朝統(tǒng)治年限背反的規(guī)律:封建王朝越長(zhǎng),體現(xiàn)在瓷畫(huà)中的創(chuàng)作個(gè)性被扼殺的數(shù)量就越多,個(gè)性作品就越少。而這些教授對(duì)陶瓷藝術(shù)史有深刻的研究,對(duì)現(xiàn)實(shí)有深刻的反思,對(duì)未來(lái)的趨勢(shì)有明確的把握,其個(gè)人風(fēng)格極為明顯。比如施于人,將民間青花,剪紙等因素和現(xiàn)代審美觀念相結(jié)合;周國(guó)楨教授在雕塑中率先采用粗質(zhì)材料和高溫顏色釉的應(yīng)用;李菊生教授創(chuàng)作題材上的人文趨向和高溫顏色釉的表現(xiàn);李林洪教授的現(xiàn)代抽象的陶板山水畫(huà);郭文連教授采掘嬰戲場(chǎng)景的獨(dú)特視角;張學(xué)文教授對(duì)青花釉里紅的獨(dú)特理解和表現(xiàn);鐘連生教授的等等,在他們的領(lǐng)域,無(wú)不處于領(lǐng)先位置。

  2.藝術(shù)造詣全面。這些資深教授,詩(shī),書(shū),畫(huà),印無(wú)一不精。因此,在創(chuàng)作過(guò)程中,可以隨意調(diào)動(dòng)多種藝術(shù)形式為自己的創(chuàng)作服務(wù)。觀他們的作品,不呆板。是一種綜合的藝術(shù)享受。比如李菊生,李林洪的書(shū)法的瀟灑,周國(guó)楨高溫顏色釉的變幻,張學(xué)文教授的構(gòu)圖等等,無(wú)不令人拍案叫絕。

  3.內(nèi)容重于形式。他們大都極為重視作品本身的內(nèi)涵,而不是單純的題材的重復(fù)。因此他們的作品表現(xiàn)力極為豐富。一眼觀之,就被深深吸引。比如周國(guó)楨教授的簡(jiǎn)約與夸張,李菊生教授將人文典故的入畫(huà),無(wú)不使形式忠實(shí)地服務(wù)于作品的題材與內(nèi)容,是內(nèi)容與形式有機(jī)的結(jié)合。

  以上原因,就直接決定了在三類人中,資深教授的作品的價(jià)值與價(jià)格,在未來(lái)會(huì)不斷走高。目前,這些教授的作品數(shù)量和其他二類人比較,就比較少,今后也不會(huì)有突破性的增加。其一是因?yàn)槟挲g和創(chuàng)作精力的問(wèn)題;其二是因?yàn)樗麄兊膭?chuàng)作態(tài)度比較認(rèn)真,從不輕易放出自己的作品;其三是他們對(duì)價(jià)格普遍比較在意,從不肯送人或低價(jià)出手。因此,資深教授的作品價(jià)格比較穩(wěn)定,市場(chǎng)運(yùn)作也比較規(guī)范。未來(lái)引領(lǐng)當(dāng)代名瓷風(fēng)尚的應(yīng)當(dāng)是這批資深教授,其價(jià)值會(huì)出現(xiàn)突破性的上漲。在我國(guó)頂級(jí)拍賣行拍賣的作品中,一半以上是教授的作品,就足以說(shuō)明這一點(diǎn)。

  在眾多國(guó)家工藝美術(shù)大師和省級(jí)工藝美術(shù)大師中,不能面面俱到,要有自己的選擇標(biāo)準(zhǔn)。我的選擇標(biāo)準(zhǔn)是:

  1.工藝和表現(xiàn)手法的創(chuàng)新。李菊生教授指出,傳統(tǒng)畫(huà)風(fēng)具有兩個(gè)明顯的特點(diǎn):一是題材具有各方認(rèn)可的“保險(xiǎn)度”;二是大量臨摹成名之作。它一方面使復(fù)制贗品層出不窮;另一方面,又扼住了這門(mén)藝術(shù)的咽喉,以致畫(huà)工云集的“瓷都”有一個(gè)怪現(xiàn)象;一些繪制過(guò)大量花鳥(niǎo)或人物畫(huà)的藝人,脫離了傳統(tǒng)的畫(huà)稿,就成了不會(huì)“造型”的“畫(huà)家”。有的大師,從題材到表現(xiàn)手法,千篇一律,藝術(shù)水準(zhǔn)一般,但價(jià)格很貴,就不值得入藏。寧愿把有限的資金投入到具有創(chuàng)新精神的大師作品上。在新晉的國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師中,我看好賴德全,寧勤征和李文躍三人。在新晉的省級(jí)工藝美術(shù)大師中,我看好范敏祺。這四人的一個(gè)共同點(diǎn)就是技藝全面,青花,粉彩,綜合裝飾無(wú)所不能;題材廣泛,山水,花鳥(niǎo),人物均有涉獵。但與此同時(shí),每個(gè)人的藝術(shù)個(gè)性有十分突出。賴德全是珍珠彩的發(fā)明人;寧勤征的顏色釉裝飾獨(dú)樹(shù)一幟;李文躍以粉彩和綜合裝飾手法有機(jī)結(jié)合,且理論造詣突出;范敏祺的古代仕女和牡丹,雖然是老題材,但表現(xiàn)手法具有鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。

  2.社會(huì)職務(wù)和專業(yè)知名度。相對(duì)與資深教授,這一點(diǎn)就更為重要。因?yàn)橘Y深教授們雖然沒(méi)有什么社會(huì)職務(wù),但其教授的資歷就足以說(shuō)明其學(xué)術(shù)地位,再加上前面論述的理由。年輕的工藝美術(shù)大師,要想得到藝術(shù)市場(chǎng)的認(rèn)可,就必須足夠的活躍。上面說(shuō)的四人,分別擔(dān)任專業(yè)或行業(yè)的重要職務(wù)。而且還會(huì)繼續(xù)鞏固和加強(qiáng)這方面的能力。

  3.如果不具備以上所說(shuō)的二點(diǎn),那就必須在題材或手法上有自己非常獨(dú)特的地方,其他人不好模仿。在老的省級(jí)大師中,我看好朱正榮和吳勝華。這二人雖然不是國(guó)家級(jí)大師,但在省級(jí)工藝美術(shù)大師中屬于資深的。朱正榮的釉下彩,釉中動(dòng)物裝飾,綜合了傳統(tǒng)和現(xiàn)代的表現(xiàn)手法,有別與傳統(tǒng)的動(dòng)物畫(huà)。而且創(chuàng)作的難度很高,極難被模仿;早幾年朱正榮作品的價(jià)格相對(duì)與其他省級(jí)大師并不高,因此我有機(jī)會(huì)收藏了五副作品。同樣,吳勝華早年師從劉雨岑,傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)功力很深,用筆老辣,沒(méi)有身后國(guó)畫(huà)功底的人也很難模仿。吳勝華為人低調(diào),但也就此練就了其樸實(shí),內(nèi)斂的畫(huà)風(fēng)。

  第三類是沒(méi)有教授或大師頭銜,或已經(jīng)過(guò)世的藝術(shù)家。對(duì)這一類藝術(shù)家,我們要特別小心入藏。這里有幾點(diǎn)必須注意:

  1.作品的真?zhèn)螁?wèn)題。對(duì)于初入此道的收藏者,我建議最好不要去碰這一類藝術(shù)家,除非你有很好的鑒別能力。當(dāng)代名人瓷的火爆,僅僅是最近幾年的事情。這一類藝術(shù)家的文字圖片資料非常少,更不用說(shuō)作品了。收藏者見(jiàn)得少,“上手”的機(jī)會(huì)就少,盲目入藏,往往會(huì)買到仿品。而藝術(shù)品收藏,講究的是“不怕買貴,就怕買假”;

  2.當(dāng)代名人瓷市場(chǎng)里,生前默默無(wú)聞,生后一飛沖天的情況幾乎沒(méi)有。大多數(shù)情況是這些藝術(shù)家不為市場(chǎng)或一般收藏者所知,但在行內(nèi)是有很好的口碑的。因此,不要寄希望于挖掘所謂的“黑馬”,而是要認(rèn)真鉆研當(dāng)代陶瓷史和大量查閱相關(guān)的文獻(xiàn)資料,多和藝術(shù)家們溝通,才能對(duì)這一類藝術(shù)家有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)。例如景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠的老藝人李鎮(zhèn)生,山水技法傳統(tǒng)功力深厚,晚年更獨(dú)創(chuàng)翠色山水,用單色在瓷板上繪出五分墨色,其功力非一般人所能。他創(chuàng)作態(tài)度極為認(rèn)真,作品數(shù)量不會(huì)很多,現(xiàn)在購(gòu)買也不會(huì)比在世的大師們便宜,甚至價(jià)格更高,因?yàn)樗乃囆g(shù)造詣,行內(nèi)早已定論。

  3.不要盲目地將這一類藝術(shù)家的價(jià)格和教授與大師們對(duì)比。決定藝術(shù)品價(jià)值的,最終還是藝術(shù)家本人的藝術(shù)造詣和作品本身的藝術(shù)水準(zhǔn)。拿已經(jīng)過(guò)世的傅堯笙來(lái)說(shuō),生前并沒(méi)有被評(píng)為大師,但行內(nèi)對(duì)他的評(píng)價(jià)相當(dāng)高。歸根結(jié)底,還是作品本身來(lái)說(shuō)話。上邊分析的資深教授和優(yōu)秀大師們具備的那些特質(zhì),他幾乎都擁有。他的作品,很早就進(jìn)入拍賣市場(chǎng),價(jià)格也至少和大師們相近,甚至更高。

  以上所說(shuō)的三類人,是以陶瓷為專業(yè)的藝術(shù)家。還有一些畫(huà)家,也在積極介入陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作,有的和著名的陶瓷窯口合作,有的甚至成立了自己的窯口。這些畫(huà)家的瓷藝作品的價(jià)值,應(yīng)當(dāng)要以他們?cè)诋?dāng)代美術(shù)史的地位為主要的參考依據(jù)。比如我收藏的上海畫(huà)家陳家冷和廣東畫(huà)家陳永鏘的陶藝作品,都是在他們自己的窯口制作,而他們已經(jīng)是全國(guó)的一流畫(huà)家,因此,他們的陶瓷作品的價(jià)格,甚至?xí)哂诶L畫(huà)作品的價(jià)格。我還收藏了海派的另一位著名畫(huà)家楊正新的陶瓷作品,其陶瓷作品的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于繪畫(huà)作品的數(shù)量,再加上陶瓷在燒制過(guò)程中會(huì)產(chǎn)生廢品,最終合格的陶瓷作品數(shù)量很有限,因此也會(huì)大大高于其繪畫(huà)作品。

  我國(guó)其他窯口的收藏思路,應(yīng)當(dāng)和以上幾個(gè)方面的分析大同小異。但由于市場(chǎng)市場(chǎng)認(rèn)可度的問(wèn)題,有經(jīng)濟(jì)條件的收藏家,應(yīng)本著少而精的原則,只對(duì)其代表人物的精品進(jìn)行收藏。比如我親自從當(dāng)代汝瓷的創(chuàng)始人,汝官窯成功仿制者朱文立,以及當(dāng)代鈞窯泰斗及古鈞窯鑒定家,鈞窯唯一的中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師晉佩章手上收藏的精品。即使是景德鎮(zhèn)藝術(shù)家,也有時(shí)會(huì)到中國(guó)的其他窯口進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作,比如周國(guó)楨教授,就曾在河南的禹州用鈞窯的顏色釉來(lái)進(jìn)行動(dòng)物掛盤(pán)的創(chuàng)作,這在通常是用單顏色釉來(lái)裝飾整個(gè)器皿的鈞瓷產(chǎn)區(qū),是一種創(chuàng)舉,因此載入晉佩章著《鈞瓷的藝術(shù)》一書(shū)。我就收藏一批周教授的這類掛盤(pán)。這樣可以使自己的收藏達(dá)到豐富藏品的品種和涵蓋不同地域窯口的效果。