1.大花大葉，葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。山石、海水、人物、動(dòng)物紋等亦相類，紋飾內(nèi)露白。
2.纏枝蓮葉，“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個(gè)尖瓣”(孫瀛洲)。
3.變形蓮瓣邊飾，有的為一組，有的畫兩組，構(gòu)成上下對(duì)應(yīng)的仰、覆蓮瓣紋裝飾。除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣閫留有空隙、互不相連。明洪武時(shí)，除部分執(zhí)壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏(共邊)型。此后，這種繪法貫穿于明清兩代。
4.蕉葉紋，多數(shù)作分開狀，葉與葉之間留有空隙，少量為并攏型或葉與葉呈重疊狀。明初以重疊狀多見，偶見有分開的。宣德以后，蕉葉紋幾乎不見有分開的。都為拼攏重疊狀。此外，元代蘸葉的主脈，均以濃筆的粗線條表示；入明后，蕉葉的主脈均留白、呈中空型。同元代蘸葉主脈的粗實(shí)線條，在視覺上涇渭分明，非常醒目。
5.如意云頭紋(亦稱“云頭紋”、“云肩紋”、“垂云紋”)。云頭與兩云腳相交之尖頭，指向呈前后相背形態(tài)，即，如意云紋兩云腳間的尖頭，與云頭的尖頭，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的頭與腳的尖頭指向，均方向一致，亦絕無(wú)例外，并沿襲至永宣。成化起，如意云頭的兩尖頭，既有朝向一致的，亦有相背的。
6.回紋邊飾。由互不相連的單體回紋組成。有的回紋呈規(guī)矩的方形，有的為變形回紋。有的為減筆式回紋。明洪武時(shí)，回紋邊飾由一正一度兩方相連形式排列組成。明永樂(lè)以兩方連為主，同時(shí)又出現(xiàn)一筆環(huán)連式的回紋邊飾。宣德以后，除少數(shù)邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數(shù)回紋邊飾呈整圈一筆環(huán)連式，并延續(xù)至清末。
7.龍紋。元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細(xì)長(zhǎng)，且細(xì)頸、細(xì)腿、細(xì)爪和尖尾巴(偶有火焰式大尾)，體態(tài)輕盈。頭較小，長(zhǎng)鹿角，張口、吐舌，龍的下腭有須，上頷一般無(wú)須，但是，至正十一年銘標(biāo)準(zhǔn)器的龍上頜有雙須，而此類帶雙須現(xiàn)象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。龍身鱗片分兩種，以網(wǎng)狀細(xì)鱗片多見，以留白大鱗片少見，后者龍紋更加精美。龍有背鱔，腹下通常無(wú)橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長(zhǎng)毛3至4根或一撮。龍爪以3爪、4爪居多、5爪極為罕見。
8.元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其內(nèi)口沿部位，常常加繪一道卷草紋或云頭紋邊飾。入明后，此類內(nèi)邊飾現(xiàn)象，起初仍存在于明洪武朝玉壺春瓶上，洪武以后消失。
9.元代紋飾采用平涂法，“有的則是在濃筆邊線內(nèi)施以淡色”(孫瀛洲)，小件器上為一筆點(diǎn)劃，這就是所謂“一支筆”的畫法。從明成化起，以“二支筆”工藝見長(zhǎng)，構(gòu)線與填色是分別完成的�！懊鞔嗷ǘ嗍翘钌蛩孛琛＿@種技法上的不同，也可以作為劃分元、明青花瓷器的旁證”(孫瀛洲)。
10.元代瓷胎，同明代后期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺�！疤ベ|(zhì)淘練得不如明清瓷細(xì)致，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質(zhì)斑點(diǎn)，并在底足、口邊與縮釉露胎處呈現(xiàn)火石紅色”(孫瀛洲)。
11.除執(zhí)壺、玉壺春瓶外，器物的底部一般露胎。澀底上往往粘有釉斑，這是時(shí)代風(fēng)貌�！鞍驯�、把碗底足內(nèi)部多不掛釉，個(gè)別的在高足的里部掛半截釉”(孫瀛洲)。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎。梅瓶原本都帶蓋，蓋內(nèi)不施釉，這亦是特征，仿制品有的卻蓋內(nèi)施釉。
12.罐的造型多數(shù)為口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、碟、杯的圈足較小，足墻較寬、鞍厚，給人一種頭重腳輕的感覺。有的器物底部可見明顯的旋坯痕，個(gè)別有粘砂現(xiàn)象。碗、碟、杯圈足的底心常見凸乳，俗稱“臍”，為元瓷特征之一。
13.大件器的胎體普遍厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄于后世明朝同類器。而仿制品則不然，小件器也顯得很厚實(shí)。
14.、除露胎較高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足處(脛部)常見指印痕。指印痕通常有3個(gè)，系工匠捏著浸釉或刷釉時(shí)所遺。此現(xiàn)象，延續(xù)至明中期。
15.入土之物，于器內(nèi)的修胎痕上，常會(huì)出現(xiàn)士蝕痘跡(元器內(nèi)壁多為蕩釉，釉最薄，故竹絲刷痕處極易受到土蝕)。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨?zhèn)螘r(shí)值得重視。
不管是窖藏的還是傳世的，元青花終究會(huì)凝固住時(shí)光一些印跡：埋于地下的，其釉層稀薄處，不可抗拒地要染帶上土沁、土斑：秘藏于地窖，釉面也會(huì)因年代久遠(yuǎn)，顯出質(zhì)地老氣，寶光內(nèi)含。而傳世品，由于人間滄桑和歲月?lián)崦壒�，釉汁則越發(fā)滋潤(rùn)、寶光四溢；或因?yàn)闅v經(jīng)使用，棱角的釉面不免會(huì)出現(xiàn)輕微的剝蝕或磕碰，以及支撐點(diǎn)和受力部位，會(huì)因磨損劃痕縱橫、細(xì)密，而附上累累舊氣。
譬如，作為傳世品的香港佳士得2004年春第1021號(hào)拍品的元青花纏枝牡丹紋魚耳大罐，給人印象便有三處大開門：一、器身底釉肥厚、古拙，釉面光澤柔和，并因釉層厚薄略有不勻顯出些釉面不平整；器表上的使用留痕、受力點(diǎn)自然，器物易損易磨處，磨損痕流暢、分布合理；口部及魚耳處的色澤發(fā)澀、微閃牙黃，同器身底釉的白中閃青出現(xiàn)反差，系口與耳因破損、略經(jīng)修補(bǔ)之故，即修補(bǔ)(冷補(bǔ))后歷時(shí)過(guò)長(zhǎng)，致該處變色、泛黃。二、器內(nèi)修坯痕粗放、形態(tài)自然，有類似明代罐內(nèi)�？梢姷降哪欠N竹絲般的刮痕；內(nèi)壁的使用留痕，同器外的吻合，屬長(zhǎng)期使用后的一種極合理的磨損遺跡。三、平底微凹，底面上旋坯痕清晰流暢(注：元器底足多數(shù)為刮底，底面凹凸不平，但有少量器物呈旋底。明代相類，特別成瓷競(jìng)，旋坯器多見)；胎白，澀底上蕭教有砂眼和鐵質(zhì)斑點(diǎn)，特別是胎的質(zhì)地，給人一種硬中帶柔感覺。
真正古董會(huì)講話，這并非泛泛之談。倘若找不到感覺，請(qǐng)君切勿輕易掏錢買“元青花”，尤其是“國(guó)寶級(jí)”元肯花，它從明太祖手中漏網(wǎng)可能性甚小，更不要說(shuō)被“撿禍”。
其實(shí)，“收藏”并非現(xiàn)代人專利，”自16世紀(jì)開始，在中國(guó)的士大夫階層中已經(jīng)風(fēng)行對(duì)明代永樂(lè)、宣德和成化瓷器的收藏和鑒賞�！崩�，明嘉靖王世貞著的(觚不觚錄)、明萬(wàn)歷謝肇淛撰寫的《五雜俎》，都有這方面實(shí)錄，記載著明代有關(guān)宋代之哥、汝瓷及明代之永樂(lè)、宣德、成化瓷收藏，可就是沒有元青花。
難道明代士大夫和鑒賞家，他們不喜歡元青花？顯然不是。真正原因是，當(dāng)時(shí)市面上看不到元青花，連皇宮里都沒有，他們當(dāng)然無(wú)法知曉中國(guó)還有元青花。
