什么是青花分水?

  青花分水--也叫“分水皴”法--業(yè)界的說法是出現(xiàn)于清代康熙朝,實(shí)際上在元代和明末青花瓷上我們都能看到嫻熟的分水畫法,只是這種技法在康熙朝得到充分發(fā)揮,成為了康熙朝青花的一個(gè)典型特征。
  這是畫繪青花紋飾的一種技法,根據(jù)畫面的需要將青花料調(diào)配出多種濃淡不同的料水,在坯胎上直接作畫,就出現(xiàn)濃淡不同的色調(diào)。由于青花濃淡的不同,形成了色彩上的不同感受。在同一筆中也能分出不同的濃淡筆韻,這種青花分水描繪技法層次豐富,立體感強(qiáng)。
  綜觀各時(shí)期青花分水之應(yīng)用,逐漸形成以下幾點(diǎn);
  (1)平色水(平水) 色度不同,每種色塊勻凈平整,盡量沒有水與水相接的水跡紋。這種手法多用的圖案工整、細(xì)膩,精致的器皿紋樣上。
  (2)水跡紋(浪頭水) 一筆水和一筆水之間相互壓住一點(diǎn)頭,重疊的部分形成深一點(diǎn)的水跡紋。這種手法保持手工痕跡的隨意性,民間味濃。如景德鎮(zhèn)產(chǎn)的枝梅瓶、枝梅箭筒,就是以簡潔的枝梅俏撥而立,大面積的地予,分上水跡紋,一層壓二層的自然而出的水跡紋理,潛在形成流動(dòng)的趨勢,起到一定的裝飾效果。自然,大方面醒目,藝術(shù)感強(qiáng)。
  (3)暈水 根據(jù)畫意,以淡到濃或由濃到淡,筆肚含飽水,筆尖留一小水珠保持在坯體上,慢慢暈下去,坯體隨著筆而吸收,筆尖停留的時(shí)間越長,水色越濃,這種色階變化不大,感覺柔和勻凈。
  (4)洗水 筆尖蕉的濃水,毛肚含淡水,迅速一劃而過,色階變化較大、流暢、痛快。如康熙時(shí)青花、分水就多采用這手法,一筆下去,色為幾種,色度顯得非常之豐富。
  (5)點(diǎn)水 用分水筆在坯胎上,分出小點(diǎn),一點(diǎn)之中,色澤略有變化,起襯托的作用。在民間青花中,青花分水應(yīng)用更為靈活。如灰可器,器皿通體都是以分水為骨架,分水以它獨(dú)特的紋體,隨著不同的造型線型以間隔,連續(xù)而組合構(gòu)成紋樣?崭裉,根據(jù)作用的意圖,描繪畫面,有向往豐收的紋樣,如,棉花、茶花、小麥等。表示吉祥的紋樣有:暗八仙、博古等紋飾。分水的骨架疏密適當(dāng)。隨著坯體造型而起伏變化。從今水骨架色調(diào)變化上,可以獨(dú)立反映出分水自然,樸素并頗具偶然而形成的獨(dú)特藝術(shù)效果。
  民間藝術(shù)就象自然界里爛漫的山花,自然、純樸,散發(fā)出泥土的芳香。藝術(shù)家憑著深厚的藝術(shù)修養(yǎng),吸取民間藝術(shù)自然,灑脫之美,加以藝術(shù)處理手法,又別具新姿。五十年代,景德鎮(zhèn)市青花大師王步先生,在深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)上,借鑒水墨畫特點(diǎn),在青花裝飾上創(chuàng)始新的藝術(shù)表現(xiàn)手法,他所應(yīng)用分水的技法也是變化莫測,他不僅在分水筆上掌握的相當(dāng)成功,而且充分利用各種工具,做到“物為我用”產(chǎn)生豐富的藝術(shù)效果。如利用甘油,覆蓋裝飾部位,利用坯體吸水相當(dāng)慢的特點(diǎn),在裝飾部位均勻施上一層博薄的稀甘油,把小匙勺適量的料水,放于該部位上,若要平水,則均勻轉(zhuǎn)動(dòng),要濃淡變化,則把這部位多側(cè)于一邊,低者自然濃,這與以筆分水效果又不一樣,顯得更加潤澤。王步先生許多瓜果蔬菜小寫意,多分以淡水,在轉(zhuǎn)折間點(diǎn)綴一兩點(diǎn)最濃的色塊,使整個(gè)作品顯得俏撥、清新、明快,具有很強(qiáng)的生命力。