張學(xué)文，男。原籍江西清江縣，1943年5月出生于江西贛州。1964年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系。
畢業(yè)后分配在原輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學(xué)研究所藝術(shù)室，1979年調(diào)入景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)，1996年任教授。受聘為景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院客座教授，碩士生導(dǎo)師，江西省陶瓷工藝美術(shù)職業(yè)技術(shù)學(xué)院客座教授、工藝美術(shù)大師評(píng)委、工藝美術(shù)系列高級(jí)職稱(chēng)評(píng)委；江西省陶瓷研究所、臺(tái)灣《陶藝》雜志、新加坡景德鎮(zhèn)現(xiàn)代名人陶瓷收藏家協(xié)會(huì)等藝術(shù)顧問(wèn)。
張學(xué)文擅長(zhǎng)陶瓷造型和綜合裝飾設(shè)計(jì)，尤以青花、新彩見(jiàn)長(zhǎng)。他的陶瓷藝術(shù)作品形式新穎、手法獨(dú)到、思路寬闊，融中國(guó)民族民間藝術(shù)傳統(tǒng)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念為一體，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。
張學(xué)文教授認(rèn)為：景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作長(zhǎng)期存在“重裝飾，輕造型”的傾向，我們必須走出這樣的誤區(qū)，擺正陶瓷造型應(yīng)有的主導(dǎo)地位，充分認(rèn)識(shí)到在陶瓷設(shè)計(jì)中，造型是起支配性作用的第一要素，更好地推動(dòng)陶瓷藝術(shù)的健康和全面發(fā)展。
記者：張教授，您好！我們這期的大師講壇想請(qǐng)您聊聊關(guān)于陶瓷造型這個(gè)話(huà)題。
張學(xué)文：謝謝！你們雜志把陶瓷造型設(shè)計(jì)作為一個(gè)關(guān)注的話(huà)題拿來(lái)探討并采訪(fǎng)我，這本身就非常有意義。特別是景德鎮(zhèn)現(xiàn)在存在
“重裝飾，輕造型”的現(xiàn)象非常普遍，而且很?chē)?yán)重，這對(duì)于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)健康和全面的發(fā)展危害不小，應(yīng)當(dāng)引起我們的重視。
記者：您一直對(duì)陶瓷造型有著深入研究，能不能請(qǐng)您談?wù)剬?duì)陶瓷造型的重要性以及造型與裝飾關(guān)系的看法。
張學(xué)文：好的。從1979年直到退休，我任教于陶瓷職工大學(xué)，一直從事陶瓷造型設(shè)計(jì)和設(shè)計(jì)基礎(chǔ)教學(xué)以及理論的研究。今天所談的僅僅是個(gè)人看法。
陶瓷造型是陶瓷藝術(shù)語(yǔ)言之一，且是最重要的藝術(shù)語(yǔ)言。一件陶瓷作品首先吸引人們的就是它的造型本身，而不是裝飾畫(huà)面。
拿宜興的紫砂壺來(lái)說(shuō)，它主要是以造型的魅力來(lái)感染人。以較單一的紫砂泥材，依靠千變?nèi)f化的造型而創(chuàng)造出了豐富多彩的作品，涌現(xiàn)出了風(fēng)格各異的藝術(shù)家。
在歷史上，許多經(jīng)典造型經(jīng)久不衰，它們集中反映了各個(gè)歷史時(shí)期的工藝和科技水平、文化和審美情趣、風(fēng)土人情和生活習(xí)俗。
陶瓷史學(xué)家、考古鑒賞家首先注重、研究和介紹的就是當(dāng)時(shí)的“形制”（即“造型”）。
大凡一件或一套完美的陶瓷設(shè)計(jì)，不外乎陶瓷造型與裝飾兩大要素的整體統(tǒng)一和有機(jī)結(jié)合，其中造型則是起支配性作用的第一要素，它是裝飾依附的基礎(chǔ)，是畫(huà)面的載體。
猶如一件漂亮的服裝必須穿著在人體身上才有意義。人的“身材”比例決定了服飾的結(jié)構(gòu)和尺寸。而線(xiàn)條優(yōu)美、比例勻稱(chēng)、膚色健康的“人體美”，本身就是無(wú)裝飾的裝飾，就是自然的美、純凈的美、無(wú)聲的美。
記者：景德鎮(zhèn)存在的“重裝飾，輕造型”的普遍現(xiàn)象表現(xiàn)在哪些方面呢？張學(xué)文：我請(qǐng)問(wèn)你，景德鎮(zhèn)的國(guó)家級(jí)大師有多少？省大師有多少？其中有沒(méi)有專(zhuān)門(mén)從事陶瓷造型設(shè)計(jì)，尤其是日用瓷造型設(shè)計(jì)或在這方面有突出成就和貢獻(xiàn)的專(zhuān)家？因?yàn)槿藗兤毡椴徽J(rèn)可造型設(shè)計(jì)也是非常重要的藝術(shù)創(chuàng)造，也就沒(méi)有什么藝術(shù)大師在這上面下功夫。
造型設(shè)計(jì)家得不到人們的尊重，沒(méi)有應(yīng)有的地位和價(jià)值。
原輕工業(yè)部陶瓷研究所專(zhuān)門(mén)從事造型設(shè)計(jì)和研究的李雨蒼老先生，如今八十有余高 壽。搞一輩子陶瓷造型設(shè)計(jì)，出了幾本專(zhuān)著，僅僅是個(gè)默默無(wú)聞的“高工”而已！據(jù)說(shuō)評(píng)個(gè)“高工”都很難。
大家介紹作品基本上是談畫(huà)面如何？畫(huà)意如何？而很少談造型的韻味如何？個(gè)性如何？也因?yàn)椴簧偃讼騺?lái)就是“拿來(lái)主義”，有什么坯胎就畫(huà)什么坯胎。或者一貫就是“依樣畫(huà)葫蘆”，不管什么造型，同一畫(huà)面照樣搬。更有甚者將平面國(guó)畫(huà)直接搬到立體的陶瓷上，很少去考究造型對(duì)畫(huà)面的制約。還有不少對(duì)陶瓷造型設(shè)計(jì)認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)，導(dǎo)致了“重裝飾，輕造型”現(xiàn)象的普遍存在。
記者：對(duì)陶瓷造型設(shè)計(jì)認(rèn)識(shí)上的誤區(qū)很少有人談及，你能不能簡(jiǎn)單說(shuō)明一下？
張學(xué)文：誤區(qū)一：“造型就是兩根線(xiàn)的變化（指外輪廓線(xiàn)），很簡(jiǎn)單，沒(méi)有什么學(xué)問(wèn)”。
其實(shí)他們沒(méi)有搞清楚“陶瓷造型”的完整概念和內(nèi)涵。什么是陶瓷造型？所謂“陶瓷造型”，即是從陶瓷設(shè)計(jì)的特性出發(fā)，依據(jù)市場(chǎng)信息和各種對(duì)象生活的不同要求，選擇和利用不同的陶瓷物質(zhì)材料，應(yīng)用相應(yīng)的工藝技術(shù)和生產(chǎn)手段，按照美的規(guī)律法則，設(shè)計(jì)和制造出具有一定使用價(jià)值和審美價(jià)值的陶瓷器皿樣式。它涉及市場(chǎng)信息、生活習(xí)俗、工藝材料、生產(chǎn)技術(shù)、審美標(biāo)準(zhǔn)、藝術(shù)規(guī)律、人體工程等方方面面，而決非單純是外形輪廓那么簡(jiǎn)單。
誤區(qū)二：“造型是模型工的工作，不是藝術(shù)設(shè)計(jì)師的事，無(wú)須設(shè)計(jì)”。豈不知大多模型工只憑傳統(tǒng)意識(shí)和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，制作缺乏審美和創(chuàng)新設(shè)計(jì)的能力。對(duì)于藝術(shù)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意設(shè)計(jì)看不習(xí)慣，不理解藝術(shù)設(shè)計(jì)師的工作性質(zhì)，以為藝術(shù)設(shè)計(jì)只是畫(huà)工而已。
誤區(qū)三：“陶瓷造型樣式已經(jīng)到了‘極至’，無(wú)法創(chuàng)新突破，無(wú)非是大同小異，沒(méi)什么搞頭”。這反映出了一些人的設(shè)計(jì)思維方式還停留在單向封閉型，沒(méi)有往多向開(kāi)拓型發(fā)展。
尚要多研究一些現(xiàn)代設(shè)計(jì)法。新的時(shí)代需要新的造型、新的設(shè)計(jì)。造型的創(chuàng)新不單純?cè)谄餍蜕�，還有材質(zhì)上、肌理上、色澤上、工藝手法上等多方面造型元素上的創(chuàng)新。
誤區(qū)四：“藝術(shù)設(shè)計(jì)師只會(huì)紙上談兵，設(shè)計(jì)不適應(yīng)生產(chǎn)，不適應(yīng)工藝，要想造型好，設(shè)計(jì)師首先要拔高”。造型藝術(shù)設(shè)計(jì)固然不可紙上談兵，必須適應(yīng)工藝技術(shù)，適應(yīng)批量生產(chǎn)，但是在要求設(shè)計(jì)人員的同時(shí)，是否更要求工藝技術(shù)人員不斷開(kāi)發(fā)新材料、新工藝、新技術(shù)、新設(shè)備，為設(shè)計(jì)人員創(chuàng)造更良好的條件，“只要想得到，就能做得到”。
