鈞窯首創(chuàng)銅紅釉對(duì)后來(lái)的陶瓷業(yè)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響

眾所周知“China”是中國(guó)的英文名,即陶瓷之國(guó)。顧名思義與陶瓷的發(fā)明有關(guān)。陶瓷使人類告別了“飲毛茹血”的時(shí)代,進(jìn)入“魚羹稻飯”的文明。熱愛陶瓷的帝王不少,對(duì)瓷器禮贊有加的首推乾隆,如詠青瓷和白瓷詩(shī)云:“李唐越器久稱無(wú),趙宋官窯珍以孤!薄白R(shí)云氣勇生于膽,此是武陽(yáng)面白時(shí)!蔽覈(guó)瓷工雖南北互仿,色彩豐富,但總體“南青北白”,以越窯青器和定窯白瓷而著稱于世。

鈞窯之窯變紅釉器的誕生,宛如青白色瓷林升起了一輪紅日,讓人敬若神明,刮目相看。鈞瓷紅里透紫,有青有藍(lán)。不要說完整器貴為國(guó)寶,就連碎瓷片藏家都珍愛無(wú)比。記得那年好友揚(yáng)州培訓(xùn)購(gòu)來(lái)一片鈞瓷,讓藏友品茶賞鈞,受益非淺。

宋鈞窯的胎頗似芝麻醬色(元鈞黃泥色),為使釉色達(dá)到預(yù)期效果,在上釉前先涂抹一層白色化妝土,以使瓷釉不受黑胎影響,故胎釉間有一道白線,乃鈞瓷“一線天”之特征。古人玩瓷先從碎瓷片玩起很有道理。

鈞窯首創(chuàng)銅紅釉,對(duì)后來(lái)的陶瓷業(yè)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。在鈞窯海棠紅、玫瑰紫的引領(lǐng)下,陶瓷百花園開放出不少瑰麗的花朵。元明清各地瓷窯相繼生產(chǎn)出如釉里紅、寶石紅、霽紅、郎窯紅以及低溫礬紅、珊瑚紅等各種窯變,無(wú)不和鈞窯有關(guān)。

隨著宋皇朝和孔廟南遷,南北方文化融會(huì)貫通。臨安京都和甬上京畿名揚(yáng)天下。北方瓷窯的著名工匠南來(lái),也自在情理之中。龍泉鈞釉器的出現(xiàn)或許與此有關(guān)。甬上瑞芝閣藏有一個(gè)宋元間鈞瓷盤,直徑18厘米,釉面有明顯棕眼,集海棠紅玫瑰紫于一體,包漿明亮,敲擊聲較沉。瓷器雖不吸水,但古瓷入水會(huì)有氣泡產(chǎn)生,甚至釉面變色,此乃古瓷之特征。今高溫?zé)频姆缕窡o(wú)此現(xiàn)象。目睹紫紅色釉面,有無(wú)數(shù)大小不一的藍(lán)星仿佛從天際閃耀而來(lái),層出不窮,此乃窯變之無(wú)窮魅力,令人神往。背面有陰陽(yáng)面,此系窯火向背所致,亦為時(shí)代特征。釉面上還有通透的瑪瑙狀晶體,瑪瑙為釉說十分可信。底無(wú)釉,直徑6.4厘米,胎呈黑褐色,似哥窯之色。中心有罕見的瓷釉圓點(diǎn),直徑4厘米,引人入勝。此盤不同于河南鈞瓷,細(xì)觀似無(wú)化妝土相隔!按酥杏姓嬉猓q已忘言”也。

藏家欣喜得寶,正研究中,卻有老總登門求購(gòu),好說歹說,礙于情面竟以低價(jià)轉(zhuǎn)讓。鈞盤出售后,原主一夜無(wú)眠;誰(shuí)知新主反復(fù)細(xì)觀同樣如此。篤、篤、篤,清早有人敲門。主人睡眼惺忪打開門,原來(lái)是老總手持鈞瓷盤想退還。謝天謝地。手捧失而復(fù)得之鈞瓷盤,欣喜之情,難以言表。

于是研究重新開始。師徒仔細(xì)查閱龍泉窯和鈞窯資料并核對(duì)實(shí)物,參觀多家博物館。功夫不負(fù)有心人,最后證實(shí)此圓點(diǎn)原來(lái)是龍泉窯的標(biāo)記———肚臍釉。鈞窯無(wú)此現(xiàn)象。因此罕見的疑似宋龍泉鈞瓷在寧波被發(fā)現(xiàn)。此舉令龍泉籍同好感奮不已!皼]有證物的歷史是虛無(wú)縹緲的”。原來(lái)龍泉瓷林并非滿目青綠,“萬(wàn)綠叢中亦有紅日升騰也”。

窯變有多種,眾知鐵元素變綠色,銅元素為紅色?擅髅魇倾~元素卻燒出綠色來(lái),成為“燒紅出綠”之珍貴窯變?上Ф啾桓G工誤為“走火入魔”的邪器,打碎深埋,令人扼腕。另一種窯變有斑點(diǎn),如鈞窯藍(lán)釉中的紅斑、紅變綠的斑點(diǎn)等。窯變的斑點(diǎn)多呈凹狀,手撫釉面,凹凸不平。昔日傳統(tǒng)瓷器之窯變,并非人工所能掌控,包含天成之因素。天人合一而產(chǎn)生的窯變釉瓷器,自非等閑之寶。

窯變即變,變乃大自然之法則,紅肥綠瘦,寒暑更替,存優(yōu)汰劣,人類因此而生生不息。