車一鳴者，甘肅通渭縣人也，上世紀70年代生人。其人自幼受兄長亞彬熏陶，習(xí)山畫水，漸顯天賦，大學(xué)期間就為武威地區(qū)創(chuàng)繪了高6米，寬18米的巨幅山水陶壁畫《飛流直下三千尺》，成為當(dāng)?shù)匦∮忻麣獾纳剿嫾摇?0年代末，他只身從大西北來到贛東名城闖天下。從街頭作畫起步，到小作坊當(dāng)畫師，車一鳴倍感成才之路的艱辛，深深體會到千年瓷都的確是藏龍臥虎，大師云集之地，他如饑似渴地汲取瓷苑沃土的精髓，立志要在這里有所作為。
車一鳴作 月落烏啼霜滿天（瓷版畫）
一個偶然的機會，車一鳴與景德鎮(zhèn)精益齋收藏家孔發(fā)龍邂逅，由此演繹了一段收藏家慧眼識英才的現(xiàn)代佳話。被精益齋陶瓷發(fā)展有限公司聘為專業(yè)畫師，車一鳴如魚得水。他的生活方式大致有兩種，到山水中去與自然交流，寫生作畫，開闊眼界，陶冶情操；在工作室專心創(chuàng)作，胸有成竹，信筆拈來，皆成妙境。可謂是外師造化，以自然為師；中得心源，遷想妙得。
在收藏家孔發(fā)龍的鼓勵支持和諸多大師的點評指教下，車一鳴利用傳統(tǒng)的材質(zhì)，繼承古老的單色釉、多顏色綜合，在青花、粉彩、古彩的創(chuàng)作基礎(chǔ)上，推陳出新，大膽地進行工藝創(chuàng)新并得到重大突破。通過數(shù)年的反復(fù)創(chuàng)新實踐，從而掌握了新彩、粉彩、青花釉里紅、顏色釉，特別是釉下顏色釉的絕技，創(chuàng)造性地運用高溫色釉作畫，由此產(chǎn)生窯變特定效果，為景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾貢獻了一門新題材和開創(chuàng)了一代新畫風(fēng)。因此，車一鳴從一個普普通通的畫師，漸漸成為行內(nèi)推崇的色釉山水畫創(chuàng)作的大手筆。
如此之功，非一日可成。車一鳴既得益于從小得到大西北畫風(fēng)的熏陶，也得益于高等學(xué)校的正規(guī)教育，更得益于在瓷都開闊的眼界與長期的藝術(shù)探索。在陶瓷上作畫，既講究厚實的畫功，也講究釉料經(jīng)高溫后的變化。車一鳴經(jīng)過長期的藝術(shù)實踐，把高溫顏色釉的密變肌理與畫作中的勾、點、染相結(jié)合，既有北方畫風(fēng)的粗獷大氣，也有南方瓷畫的精細清秀，達到了出神入化的效果。在其山水畫中，顏色釉在高溫密度中出現(xiàn)的肌理效果，發(fā)色之絢麗渾厚，如新釀的美酒；色彩斑斕的花釉，與紫金釉調(diào)和在一起，燒成后，會出現(xiàn)赤、橙、青、藍等豐富色彩，用來表現(xiàn)山巒疊嶂，別有—番風(fēng)味；用紫金釉、烏金釉揮灑的山峰、巖石，燒成后呈現(xiàn)的紋理，天然地顯示出立體質(zhì)感，與信筆勾勒的樹木、房屋和諧地融為—體。觀賞他的作品，是一種高雅的藝術(shù)享受，云蒸霞蔚，飛瀑濺玉，田園山莊，曲徑通幽，給人以身臨其境之感。
傳統(tǒng)山水瓷畫，多以樓亭臺閣作襯托，以古代高士為點綴，而在車一鳴的筆下，卻少了些懷古，多了些再現(xiàn)南北方捕魚、垂釣、放牧、農(nóng)耕的民間生活情趣：既有“天蒼蒼，野茫茫，風(fēng)吹草低見牛羊”的廣漠，也有“小橋流水人家”的秀雅；有楊柳青青的江南三月好風(fēng)光，也有天寒地凍的雪山草地。這些作品都是畫家在寫生稿的基礎(chǔ)上整理而成。
在作品設(shè)計上，車一鳴有著他的獨到之處，以冷色釉飾口足，以暖色釉畫山水，大件作品，往往還在口足上雕刻花紋，與山水相成趣，瓶腹的空白處，恰到好處地題上剛勁的行書，作品從上到下，融詩、書、畫、印為一體，集冷暖色釉的多種工藝特色，充分顯示出繪畫藝術(shù)與陶瓷裝飾材料的美感。
如果說是黃河水滋養(yǎng)了車一鳴，那么瓷都則成就了車一鳴。由于車一鳴的陶瓷藝術(shù)作品在工藝中取得了突破，又有令人耳目一新的藝術(shù)個性，在國家、省、市陶瓷藝術(shù)展評中，多次獲得金獎、銀獎，并得到收藏界和藝術(shù)界廣泛關(guān)注和好評，如高溫顏色釉山水瓷畫獲全國中青年陶瓷家收藏家精品大獎賽金獎，瓷版畫《長征》獲銀獎。2003年泰國公主詩琳通收藏了車一鳴創(chuàng)作的《秋韻》山水瓶。2004年創(chuàng)作的《廬山含鄱口》被中國佛教學(xué)會會長一誠法師收藏。2005年后更是成果喜人，他與著名山水畫家汪天行合作的《五岳照五環(huán)》山水瓷藝作品被北京奧運會組委會收藏。不久前他又被評為影響中國陶瓷100人之一。
收獲了許多榮耀后，車一鳴還是那個車一鳴——一個地道的西北漢子，樸素的外表，憨實的表情，或是行走在大自然間，或潛心于工作室中，繼續(xù)著他的外師造化，中得心源的藝術(shù)之旅。
