陶院的唯美“女雙冠軍”

“百花獎(jiǎng)”雙一等獎(jiǎng)得主鄭欲曉(右)、辛夷(左)

 景德鎮(zhèn)在線訊:本屆瓷博會(huì)精品館有兩件作品格外引人矚目,都是高溫色釉綜合裝飾瓷板畫。

 一件名為《花魂》:在深墨綠和花釉底瓷板上,半環(huán)狀分布著幾朵或含蕾或盛開的白牡丹花,花上則翩翩飛舞著幾只彩蝶。雍容華貴的牡丹花是國花,象征著富貴美麗幸福安祥。國色天香引來彩蝶飛舞花間,既靜謐又靈動(dòng),還凸現(xiàn)了生靈的恩愛和諧。好一幅“蝶戀花”,一幅素為人們喜愛的經(jīng)典“蝶戀花”美景圖!

“百花獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)《花魂》

“百花獎(jiǎng)”一等獎(jiǎng)《月出驚山鳥》

 一件名為《月出驚山鳥》:黃色釉底瓷板上,右上部一輪皎潔的明月穿行在云彩間;下部是一片蘆葦,葦間棲息著三只白鷺。兩邊的白鷺廝守相望,中間一只似乎被什么驚動(dòng)了,正振翅欲飛呢。畫面極生動(dòng)地詮釋了《月出驚山鳥》的主題,更使人真切感受到夜色的寧靜優(yōu)美,山野夜景的深邃悠遠(yuǎn)意境……

 美的體認(rèn)共鳴是相通也相同的!痘ɑ辍泛汀对鲁鲶@山鳥》折服了評(píng)委和觀眾,毫無懸念地奪取了本屆瓷博會(huì)“百花獎(jiǎng)”藝術(shù)陶瓷類一等獎(jiǎng)?lì)^二名。令人稱奇的,這一等獎(jiǎng)?lì)^二名是陶院兩位年輕女教師的合作結(jié)晶,只是在署名上互為先后而已。

 在陶院藝術(shù)中心的教師作品展示廳,記者見到了“百花獎(jiǎng)”雙料一等獎(jiǎng)得主鄭欲曉、辛夷兩位年輕女教師。介紹后得知,鄭欲曉是畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院的 文學(xué)碩士,現(xiàn)在陶瓷學(xué)院設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院任教,是江西省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員。她擅長花鳥、圖案,作品裝飾性強(qiáng),作品追求簡潔,明快的風(fēng)格,頗富現(xiàn)代繪畫審美情趣。作品曾在全國陶瓷評(píng)比獲獎(jiǎng),多件作品被海內(nèi)外人士收藏;辛夷畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)陶瓷美術(shù)設(shè)計(jì)系,系江西省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、景德鎮(zhèn)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、高級(jí)工藝美術(shù)師。在陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作上已形成了自己清新、典雅的藝術(shù)風(fēng)格,作品深受海內(nèi)外陶瓷愛好者及收藏家好評(píng)。

 兩位年輕女教師都很謙遜低調(diào), 經(jīng)勸說才了解到一些情況。相比較而言,稍年長的鄭欲曉談興濃些,多是由她介紹,辛夷則是回答補(bǔ)充。她們說,她們的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作,一直嘗試各種色釉加釉上彩繪等綜合裝飾技法!痘ɑ辍肪瓦\(yùn)用了高溫色釉和釉上粉彩的綜合裝飾手段,效果出乎意外地好。粉彩是傳統(tǒng)技法,與原來單一裝飾用途比較,高溫色釉用于綜合裝飾,屬于相對(duì)現(xiàn)代的造型元素。將傳統(tǒng)粉彩與現(xiàn)代色釉相結(jié)合,把陶瓷材質(zhì)載體與造型語言有機(jī)結(jié)合起來,以求表現(xiàn)一種肌理質(zhì)感和特殊美感,這就是她們的陶瓷藝術(shù)追求。

 正是由于對(duì)色釉材質(zhì)“窯變”表現(xiàn)力的苦苦追求,藝術(shù)女神才不斷向兩位年輕女士垂青有加:《月出驚山鳥》的色釉底板燒成后,窯變使得右上部出現(xiàn)了一塊不規(guī)則圓形空白,而且,空白處又有一縷黃色釉貫通。按常規(guī)說,這塊色釉瓷板燒報(bào)廢了,但對(duì)富有創(chuàng)造精神者來說,可能是一次可遇不可求的創(chuàng)造契機(jī)。她們沒有辜負(fù)天賜良機(jī)。鄭欲曉和辛夷多番切磋與反復(fù)琢磨后,終于激發(fā)靈感——將空白處處理為一輪白色明月,那縷貫通色釉恰好成為一縷繞月云彩。如此生花妙筆,竟起死回生變廢為寶,創(chuàng)造出一幅天衣無縫的自然美景,益發(fā)映襯得下部新彩繪的蘆葦、粉彩繪的白鷺靈動(dòng)異常。這兩幅作品,由于巧妙運(yùn)用陶瓷材質(zhì),精心構(gòu)思畫面,細(xì)膩而又明快簡潔的表現(xiàn)風(fēng)格,被選中參與了“陶院50年回顧赴京展”,深得觀眾和京城名家贊譽(yù),所以,這次獲“百花獎(jiǎng)”,她們并不太感意外。

《春》

《夏》

《秋》

《冬》

 她們還帶我觀看了她們創(chuàng)作的《春》、《夏》、《秋》、《冬》系列藝術(shù)瓷板,這四塊藝術(shù)瓷板給人也是一種美的享受:都是很唯美的四季風(fēng)光畫面;而且都在制作瓷板坯體時(shí),就用各種不同的草枝,在它們坯體上面壓下了自然的筋絡(luò)紋理。燒成后,這些植物的筋絡(luò)紋理就在釉下自然的凹凸出來,不僅與釉上的鮮艷花葉相映生輝,還給人一種天然 雋永的回味。這種肌理感的表現(xiàn)手法,絕對(duì)是傳統(tǒng)的“半刀泥”技法制作不出來的,而且其真實(shí)自然的效果,也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過傳統(tǒng)的半刀泥。乍一看,僅是種工藝方法試驗(yàn),但遠(yuǎn)不僅于此,它還體現(xiàn)了現(xiàn)代陶藝的前衛(wèi)理念,契合了返璞歸真自然天成的時(shí)尚潮流。

 至于她們?cè)趺春献髌饋淼模烈男Χ创,鄭欲曉倒很爽快地說:彼此間興趣相投,都沒有什么功利心,又對(duì)唯美藝術(shù)有共同的追求,所以建立了長期的合作關(guān)系。她們之間配合非常默契,一方說一句話,另一方馬上能知道下一句是什么。溝通起來沒有障礙,交流時(shí)也無須防范保留。平時(shí),在藝術(shù)合作上,雙方互補(bǔ)性很強(qiáng),從制作坯胎起,到構(gòu)思、繪制、燒成等一環(huán)環(huán)工序流程,兩人都能輕松愉快而又得心應(yīng)手的進(jìn)行,當(dāng)成了一次次美的旅游。