江西廬山素有“匡廬奇秀甲天下”的美譽(yù)，其雄、奇、險(xiǎn)、秀的自然美景，曾惹得詩(shī)仙太白先生發(fā)出“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”之驚嘆，也令東坡居士在縱橫的峰嶺間難識(shí)此山真面目。
在廬山中心區(qū)域，有一個(gè)“云中山城”——牯嶺鎮(zhèn)。每一位來(lái)到牯嶺鎮(zhèn)的游人，都會(huì)在牯嶺街上看到一座標(biāo)志性的城市雕塑《牯牛》。
《牯�！愤\(yùn)用了室外雕塑的獨(dú)特語(yǔ)言，以高度簡(jiǎn)練、概括和抽象的手法，凸顯牛的動(dòng)態(tài)和體積感，一往無(wú)前的“牛”勁，象征著廬山的蓬勃崛起，具有極強(qiáng)的時(shí)代感。
《牯�！返淖髡呤堑谒膶弥袊�(guó)工藝美術(shù)大師、現(xiàn)年74歲的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)先生。
從半個(gè)世紀(jì)前一位“無(wú)可奈何”進(jìn)入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院的青年，到不離不棄瓷雕行業(yè)并依舊執(zhí)著創(chuàng)新的古稀老人，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的陶瓷藝術(shù)之路是如何走來(lái)的？2011年11月6日，記者記者來(lái)到位于景德鎮(zhèn)城東的景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠，聽他與陶瓷雕塑的今昔故事。
棄醫(yī)從藝
1939年，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)出生在江西省吉安市，他的祖父對(duì)文學(xué)頗有研究。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的童年是在臨摹宣傳畫中度過(guò)的，他記得兒時(shí)曾畫過(guò)“馬歇爾調(diào)�！钡穆嫞L(zhǎng)大以后，畫過(guò)許多毛主席像。畫畫對(duì)他來(lái)說(shuō)，是興趣和政治需要，但從未想過(guò)要以此為生，更沒(méi)有想過(guò)要成為藝術(shù)家。
小學(xué)、初中時(shí)，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)在美術(shù)老師的指導(dǎo)下，學(xué)習(xí)了素描、寫生等繪畫基礎(chǔ)。高中時(shí)期正值大躍進(jìn)初期，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)成為學(xué)校的活躍分子，在校刊和黑板報(bào)上繪畫、寫標(biāo)語(yǔ)，不亦樂(lè)乎。
當(dāng)時(shí)高考志愿分成三類。第一類為數(shù)理化專業(yè)；第二類為醫(yī)農(nóng)體專業(yè)；第三類為文史專業(yè)。在家人的建議下，對(duì)中西醫(yī)都有興趣的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)填報(bào)了醫(yī)科。
一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)從老師那里得知江西師范學(xué)院和景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院到吉安招生。老師鼓勵(lì)有繪畫特長(zhǎng)的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)去試試：“你不是喜歡畫畫嗎，考不取沒(méi)關(guān)系，可以繼續(xù)回來(lái)看書。”對(duì)其他藝術(shù)一無(wú)所知的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)心想，既然世界上唯一的一所陶瓷學(xué)院送上門來(lái)，不如嘗試一番。
沒(méi)想到，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)一考就便錄取了，還因此被取消原本學(xué)醫(yī)的高考志愿。他有些失落，但在服從命令的年代，能讀書已然不錯(cuò)。1959年，他打起包裹走出吉安，闖進(jìn)了景德鎮(zhèn)。
搖擺中選擇
1958年開始興建的景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院，彼時(shí)還沒(méi)有修繕完畢，簡(jiǎn)陋的校舍讓劉遠(yuǎn)長(zhǎng)乍一眼看后感到“非常不理想”，但既然無(wú)可奈何來(lái)了此處，只能硬著頭皮學(xué)習(xí)。
起初，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)啃了不少現(xiàn)代文學(xué)，想從書本中為藝術(shù)學(xué)習(xí)奠定一些基礎(chǔ)。在第一年素描課程中，他的認(rèn)真、勤勉，使專業(yè)成績(jī)從一般上升為前幾名，老師時(shí)常以他的作品示范、分析，這鼓舞了他在藝術(shù)學(xué)習(xí)上穩(wěn)定下來(lái)。
打下了素描的基礎(chǔ)，大學(xué)二年級(jí)起，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)開始接觸陶瓷雕塑，但他說(shuō)自己當(dāng)時(shí)對(duì)雕塑的理解是幼稚的，停留在表面上的。成為國(guó)畫家、油畫家和雕塑家的念頭，常常在腦子里打轉(zhuǎn)。
大學(xué)實(shí)習(xí)期間，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)在景德鎮(zhèn)建國(guó)瓷廠工作過(guò)一段時(shí)間。瓷廠的顏色釉和造型藝術(shù)對(duì)劉遠(yuǎn)長(zhǎng)頗有吸引力。他說(shuō)：“過(guò)去的彩繪，花花綠綠的，我不太喜歡，但當(dāng)時(shí)沒(méi)有改造的想法。建國(guó)瓷廠的顏色釉搞得不錯(cuò)，釉彩的變化比較高雅。但是我畢業(yè)那年，建國(guó)瓷廠沒(méi)有名額，進(jìn)不去�！�
1963年畢業(yè)分配時(shí)，險(xiǎn)些選擇離開景德鎮(zhèn)的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)被老師勸住了：“你既然搞陶瓷，就不要離開景德鎮(zhèn)。”雖然心里不太高興，但劉遠(yuǎn)長(zhǎng)同意在景德鎮(zhèn)雕塑瓷廠落下腳。
扎根瓷廠
1955年雕塑瓷廠建成之初背負(fù)著40萬(wàn)元的貸款，憑借當(dāng)時(shí)生產(chǎn)和出口的壟斷地位，次年便還清了貸款。此后每年，仍能上繳國(guó)家?guī)资f(wàn)元，生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)井井有條。
但在劉遠(yuǎn)長(zhǎng)看來(lái)，當(dāng)時(shí)的雕塑瓷廠與另外三家瓷廠隸屬于手工業(yè)管理局，比起輕工部級(jí)、省級(jí)和市級(jí)的陶瓷研究所和其他國(guó)營(yíng)單位，這家瓷廠地位并不高，且產(chǎn)品色彩濃艷，屬于他不太欣賞的范疇�！拔覀冞@一輩，不是想怎樣就能怎樣�？偸且{(diào)整自己，不喜歡也得做�！眲⑦h(yuǎn)長(zhǎng)說(shuō)。
在劉遠(yuǎn)長(zhǎng)到來(lái)前，也曾有大學(xué)生在瓷廠工作，專搞些異形的創(chuàng)作，瓷廠前輩對(duì)此頗有微詞。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)工作的第一個(gè)月，臨摹了觀音像，畫得很是完整。他喜歡勞動(dòng)又能吃苦，加之工作麻利，頗受領(lǐng)導(dǎo)肯定。
半年后，瓷廠派劉遠(yuǎn)長(zhǎng)隨幾位師傅在浙、粵、閩、贛等幾省交流考察。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)說(shuō)：“出差也是一種榮譽(yù)，通過(guò)交流，我發(fā)現(xiàn)自己的抽象藝術(shù)表現(xiàn)還不過(guò)關(guān)，還是要先學(xué)好傳統(tǒng)這塊內(nèi)容�！苯�(jīng)過(guò)這一次考察，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)慢慢把心思安定在瓷廠了。
上世紀(jì)60年代，雕塑瓷廠一邊制作帝王將相等傳統(tǒng)題材出口東南亞，一邊貫徹毛澤東的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的路線，設(shè)計(jì)制作現(xiàn)代題材參加江西省美展、全國(guó)美展和抗美援朝展覽�！爸袢~熊貓、春播、田間歸來(lái)”等題材既能參展，又能投產(chǎn)，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)感到自己已經(jīng)全心陶醉在專業(yè)里。
雕塑的語(yǔ)言
“文革”時(shí)期，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)曾被派往井岡山博物館參與革命題材雕塑創(chuàng)作，在井岡山的一年多時(shí)間以及之后回到景德鎮(zhèn)的工作中，他先后參加制作的毛澤東雕塑就有約20件，積累了豐富的雕塑經(jīng)驗(yàn)。
“文革”之后，雕塑瓷廠恢復(fù)了傳統(tǒng)題材的創(chuàng)作與出口。從對(duì)動(dòng)物造型的思索，到對(duì)傳統(tǒng)人物的刻畫，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)感受到藝術(shù)激情的迸發(fā)和個(gè)人價(jià)值的體現(xiàn)。
一直在思索和表現(xiàn)雕塑語(yǔ)言的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)說(shuō)：“所謂雕塑語(yǔ)言，就是用形體來(lái)說(shuō)話，用體積來(lái)說(shuō)話。雕塑沒(méi)有很多背景，它必須靠自身比較簡(jiǎn)練的東西，來(lái)表現(xiàn)豐富的內(nèi)容。這是雕塑的局限，也是雕塑的長(zhǎng)處。我的創(chuàng)作，一般來(lái)說(shuō)要求簡(jiǎn)練一點(diǎn)、體積感強(qiáng)一點(diǎn)�！�
劉遠(yuǎn)長(zhǎng)擅長(zhǎng)陶瓷雕塑，注重從生活中提煉題材。他表現(xiàn)手法豐富，塑、刻、捏、鏤，得心應(yīng)手，作品構(gòu)思嚴(yán)謹(jǐn)，寓情于理，章法洗練，形式多樣。能取傳統(tǒng)技藝之功，融現(xiàn)代畫理之妙，擇人物創(chuàng)作為主，傳飛禽走獸之神。
上世紀(jì)80年代的《飛天天女散花》是劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的代表作，作品借鑒敦煌石窟壁畫，融合圓雕、鏤雕、捏雕等各種技法，優(yōu)美的S造型，使人聯(lián)想到莫高窟中“天衣飛揚(yáng)，滿壁風(fēng)動(dòng)”的香音仙姬，可謂翩若驚鴻，宛若游龍。
《飛天天女散花》曾獲得中國(guó)工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)并成為外交部禮品瓷。作品的成功之處不僅在于人物的儀態(tài)美和裝飾美，更在于她凌空騰起瞬間姿勢(shì)的飄逸感，在于創(chuàng)作上突破造型和燒成過(guò)程中的諸多技術(shù)難關(guān)。
劉遠(yuǎn)長(zhǎng)說(shuō)：“這件作品按道理應(yīng)該更復(fù)雜一點(diǎn)，我將三種雕法結(jié)合起來(lái)，想做得精細(xì)一點(diǎn)，使形體有飛的感覺。要體現(xiàn)飛，主要就是幾根飄帶，簡(jiǎn)練的線條，就把雕塑動(dòng)感表現(xiàn)出來(lái)。又有動(dòng)感，又比較旋，又能站得住，這個(gè)取舍是經(jīng)過(guò)了一定的思考和反復(fù)的修改，最后才有飄飄欲仙的感覺。這里運(yùn)用了雕塑的綜合手段和生產(chǎn)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。”
《哈哈羅漢》是劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的另一件代表作，造型生動(dòng)、滑稽，富有幽默感，是一件人見人愛的雕塑。身材肥胖、體型渾圓的羅漢，躬身笑得酣暢又開心。
與《哈哈羅漢》異曲同工的《笑口常開》，繼續(xù)將羅漢題材上升到新的高度，在形象、表情、衣紋處理上更趨完善，大腹便便的羅漢歡樂(lè)而開朗，笑意感染著觀者。
瓷廠轉(zhuǎn)型
上世紀(jì)80年代，隨著改革開放的政策深入到社會(huì)的各個(gè)方面，雕塑瓷廠與景德鎮(zhèn)許多國(guó)有、集體單位，都面臨著前所未有的生存壓力。原本由進(jìn)出口公司壟斷的陶瓷出口市場(chǎng)，受到廣東地區(qū)私營(yíng)企業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)沖擊。
舊的大鍋飯?bào)w制，使原本幾百人的雕塑瓷廠在幾十年中不斷“壯大”人口，到1997年時(shí)已有1400多人，平均1名生產(chǎn)線上的員工就要養(yǎng)活約1名輔助工種的員工。而有能力的員工或被挖角，或選擇離開瓷廠自己謀出路。一位極具創(chuàng)作天賦、個(gè)人創(chuàng)作抵得上半個(gè)廠的聾啞人曾山東也沒(méi)能被瓷廠留住。
在瓷廠最困難的1984年，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)被提升為副廠長(zhǎng)，臨危受命雖非甘愿的他開始推行責(zé)任承包制、進(jìn)行技術(shù)改造、向國(guó)家申請(qǐng)項(xiàng)目和貸款。
1989年，通過(guò)當(dāng)時(shí)的一家名為中成的援外機(jī)構(gòu)，雕塑瓷廠與某泰國(guó)企業(yè)試圖進(jìn)行合資。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)和瓷廠幾位職工，在泰國(guó)逗留了8個(gè)月，進(jìn)行了許多藝術(shù)瓷設(shè)計(jì)試驗(yàn)，但由于合作條件一直未能談妥，項(xiàng)目不能上馬，合作計(jì)劃無(wú)疾而終。
但泰國(guó)一行并非顆粒無(wú)收。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)從泰國(guó)引進(jìn)了梭式窯，首次在景德鎮(zhèn)使用液化氣代替煤塊進(jìn)行燒制。氣窯燒制，能耗比煤窯降低了一半，裝載量提高又沒(méi)有污染，可謂是熱工工藝革命性的飛躍。初嘗甜頭的劉遠(yuǎn)長(zhǎng)接連又引進(jìn)了3座梭式窯。
1997年，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)在原有的改革探索中繼續(xù)深化，將“責(zé)任承包”的單位切割得更小，并建立了園林式的工廠——明清園。當(dāng)時(shí)，他將原有的廠房按照每月每平方米10元的價(jià)格出租給承租人，承租人繳納租金后依據(jù)自己的興趣與特長(zhǎng)制作陶瓷工藝品。劉遠(yuǎn)長(zhǎng)自己帶著五六個(gè)人白手起家，在痛苦的轉(zhuǎn)型中摸索前進(jìn)。
十多年過(guò)去了，如今除了一塊“景德鎮(zhèn)市雕塑瓷廠”廠牌，若不是熟人領(lǐng)路，幾乎很難看到工廠的影子。明清園中，現(xiàn)有100多家承租戶在經(jīng)營(yíng)著自己的陶瓷園地。
劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的工作室在明清園的“桂花苑”里。初冬時(shí)節(jié)，在依舊飄著丹桂芳香的庭院中，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)帶領(lǐng)這20多位工人，設(shè)計(jì)、制作著各種陶瓷雕塑，年?duì)I業(yè)額有數(shù)百萬(wàn)元。
劉遠(yuǎn)長(zhǎng)在采訪即將結(jié)束的時(shí)候，袒露出他的心聲：“閻王留給我們的時(shí)間很短，陶瓷雕塑這個(gè)領(lǐng)域還沒(méi)有形成合力。人們知道景德鎮(zhèn)的陶瓷繪畫好，但未必理解陶瓷雕塑。我希望少談一些個(gè)人，多提一些‘我們’，讓更多人了解陶瓷雕塑創(chuàng)作的艱難和瓷雕藝術(shù)的美�！�
為“翻�！闭�
2009年5月，劉遠(yuǎn)長(zhǎng)的另一件具有現(xiàn)代風(fēng)格的瓷雕《飛天》在中國(guó)嘉德拍賣，成交價(jià)13.44萬(wàn)元。
劉遠(yuǎn)長(zhǎng)告訴記者，這是一個(gè)傳統(tǒng)的題材，而這件創(chuàng)作于2008年的《飛天》表現(xiàn)形式很新鮮，作品主體有一大朵云團(tuán)，飛天神女從云團(tuán)中出現(xiàn)，兩者的結(jié)合十分自然。這件《飛天》的創(chuàng)作背景還來(lái)自于“中國(guó)人的飛天夢(mèng)”。
嘉德向劉遠(yuǎn)長(zhǎng)預(yù)約作品時(shí)允許用模子做的雕塑翻模不超過(guò)6件。而“翻�！币恢笔�陶瓷雕塑中的敏感話題，也時(shí)常被人誤解。
記者：您怎么看待陶瓷雕塑中的翻模？
劉遠(yuǎn)長(zhǎng)：在制作體積大、難度高的雕塑時(shí)，翻模技術(shù)非用不可。將翻模應(yīng)用在陶瓷雕塑工藝上不是問(wèn)題，關(guān)鍵是翻了以后怎么做、做多少、誰(shuí)來(lái)做是關(guān)鍵。在國(guó)際上，經(jīng)過(guò)翻模的雕塑，在10件以內(nèi)都被視為原作，羅丹、達(dá)利的雕塑也用翻模的。
雕塑可以量產(chǎn)，也可以精加工。不能把量產(chǎn)或粗做的雕塑，強(qiáng)加到工藝美術(shù)的藝術(shù)品上。我在這個(gè)行業(yè)工作了幾十年，也知道深淺。有人說(shuō)工藝美術(shù)是匠氣的、價(jià)值不高的，這有貶損的味道。但我認(rèn)為，工藝美術(shù)有其自身價(jià)值。
記者：價(jià)值體現(xiàn)在哪些方面？
劉遠(yuǎn)長(zhǎng)：就一件好的工藝美術(shù)作品，有四個(gè)價(jià)值。第一是藝術(shù)價(jià)值，黃金有價(jià)藝無(wú)價(jià)，作品可以有完美的構(gòu)思立意與表現(xiàn)方法。
其次是工藝價(jià)值，就陶瓷藝術(shù)而言，包括了制作工藝、配方工藝、熱工工藝等。尤其是這把火怎么燒，火是突變的藝術(shù)，這把火可以出現(xiàn)意想不到的藝術(shù)效果，也可以讓你前功盡棄，這就是泥與火的藝術(shù)。
第三是歷史價(jià)值，隨著時(shí)代的久遠(yuǎn)，藝術(shù)品的價(jià)值會(huì)提升。另外還有供求價(jià)值，物以稀為貴。工藝美術(shù)可以做成獨(dú)一無(wú)二的單件，也可以做成十件、百件、千件。但工藝美術(shù)不是孤芳自賞，需要進(jìn)入家庭，讓更多人來(lái)享受它，社會(huì)文化會(huì)因此而繁榮。
第四人們往往忽略，陶瓷藝術(shù)是永久的藝術(shù)。一幅油畫的保存對(duì)溫度、濕度很有要求，但陶瓷哪怕埋入地下幾十年，都沒(méi)有問(wèn)題。
記者：您個(gè)人如何看待陶瓷藝術(shù)行業(yè)？
劉遠(yuǎn)長(zhǎng)：陶瓷是藝術(shù)與科學(xué)的結(jié)晶。陶瓷藝術(shù)匯聚了藝術(shù)創(chuàng)作者、科技人員、制作人員的智慧，是通力合作的產(chǎn)物。這樣一個(gè)行業(yè)，沒(méi)有地位是不對(duì)的。我們不僅需要社會(huì)輿論的引導(dǎo)、民眾欣賞素質(zhì)的提高，更需要自身的規(guī)范，工藝美術(shù)要有行業(yè)精神。
如果不花力氣亂做、粗做、抄襲、模仿，那就是浪費(fèi)材料，陶瓷行業(yè)就沒(méi)有前途。如果不斷創(chuàng)新、變化、提升，行業(yè)就欣欣向榮。
記者：粗做濫做是一種糟蹋。那么制作數(shù)量太多是不是糟蹋？
劉遠(yuǎn)長(zhǎng)：這是辯證關(guān)系，要正確對(duì)待。一邊要滿足市場(chǎng)，一邊要做精品，這是個(gè)人的態(tài)度和時(shí)間上的分配。有些人請(qǐng)槍手，但我反對(duì)這種做法。對(duì)于市場(chǎng)上歡迎度高的作品，可以采用“貼花紙”的方式，復(fù)制生產(chǎn)，但必須編號(hào)供應(yīng)。
個(gè)人的創(chuàng)作是多層次的，有些作品面向大眾，我采取編號(hào)復(fù)制1000件，但絕不突破這個(gè)數(shù)字。另外，每年會(huì)設(shè)計(jì)幾件精品，每個(gè)品種制作10件左右。
人有時(shí)候會(huì)自覺不自覺走到浮躁的路上，但旁人提醒后，要自己調(diào)整。我把作品放在展廳里，經(jīng)常去展廳聽顧客的意見。
記者：聽到的最嚴(yán)厲的話是什么？
劉遠(yuǎn)長(zhǎng)：曾有一位顧客說(shuō)：“還是這些老東西�！蔽矣X得一方面，他并不了解雕塑的制作難度，一年做不了幾件，想一下子改變面貌是不可能的。另一方面，也說(shuō)明他對(duì)我的作品比較熟悉，提醒了我作品變化還不多。
記者：您如何規(guī)劃明年的創(chuàng)作？
劉遠(yuǎn)長(zhǎng)：這幾年生肖市場(chǎng)很好。明年是龍年，我正在圍繞“龍”做生肖系列工藝品。一兩個(gè)品種滿足不了市場(chǎng)，就要多做一點(diǎn)，分一些層次。
我想在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)新。我會(huì)做一批歷史人物題材，也會(huì)做一些帶有佛教教義的作品。還不敢說(shuō)，自己能不能走出一條個(gè)性的路，目前還在適應(yīng)市場(chǎng)。但慢慢地轉(zhuǎn)變成推動(dòng)市場(chǎng)。但是光靠一個(gè)人的力量非常小，需要瓷雕行業(yè)的強(qiáng)大。
