張松茂,號芝山松茂,室名雅月齋,原籍江西鄱陽縣,1934年1月出生于景德鎮(zhèn)。1954年進(jìn)入輕工業(yè)部陶瓷研究所,專門從事陶瓷美術(shù)創(chuàng)作和研究設(shè)計。1959年由景德鎮(zhèn)市人民政府授予“陶瓷美術(shù)家”稱號,1986年被評為高級工藝美術(shù)師,1988年被輕工業(yè)部授予“中國工藝美術(shù)大師”榮譽(yù)稱號。曾先后擔(dān)任江西省政協(xié)委員、景德鎮(zhèn)市文聯(lián)副主席,F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國陶瓷美術(shù)學(xué)會理事、景東陶瓷有限公司藝術(shù)總顧問。2008年獲“首屆亞太地區(qū)手工藝大師”稱號,為全國陶瓷行業(yè)唯一獲此殊榮的手工藝從業(yè)人員,享受國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼。曾多次應(yīng)邀赴歐洲、美國、日本、新加坡、馬來西亞、印尼、韓國、香港、臺灣、澳門等國家和地區(qū)舉辦作品展覽和進(jìn)行藝術(shù)交流、訪問,作品在國內(nèi)外屢獲大獎,享有盛譽(yù),被中外館藏機(jī)構(gòu)和收藏家競相購藏。
原國家輕工業(yè)部于1979年至1997年分4批評定了景德鎮(zhèn)12位中國工藝美術(shù)大師,他們在繼承傳統(tǒng)陶瓷文化的基礎(chǔ)上,探索創(chuàng)新,創(chuàng)作出了許多既有強(qiáng)烈時代感,又有鮮明個性風(fēng)格的陶瓷藝術(shù)作品,為中國陶瓷藝術(shù)的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn),張松茂便是這12位陶瓷藝術(shù)界的杰出代表之一。
張松茂出身于陶瓷世家,父親張德生是著名的“珠山八友”之一劉雨岑先生的弟子,張松茂12歲就隨父學(xué)藝,聰明和勤奮使他從小就熟練掌握了各種陶瓷彩繪技藝,憑借其創(chuàng)作的《花木蘭從軍》、《政權(quán)歸于蘇維埃》、《春節(jié)訪問農(nóng)村》等一批優(yōu)秀陶瓷藝術(shù)作品,張松茂被調(diào)入輕工業(yè)部陶瓷研究所工作。
在60余年的藝術(shù)生涯中,張松茂堅持野外寫生,描湖光山色之靈秀,寫自然萬物之形態(tài),他還堅持研習(xí)金石、書法,汲古今名畫之養(yǎng)料,取各類藝術(shù)之精華,吸收了民間藝術(shù)中諸如半刀泥、影青刻花、剪紙、年畫、木雕等工藝特色,借鑒了攝影、油畫等的表現(xiàn)技巧,始終堅持“師古”而“創(chuàng)新”的精神,達(dá)到了“集眾家之長,成一家之法”的藝術(shù)境界,逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和高超的瓷畫表現(xiàn)力。
在諸多的陶瓷裝飾材料中,張松茂偏愛粉彩,他的作品,不論人物、山水亦或花鳥,都以粉彩為多,因?yàn)榉鄄守S富的表現(xiàn)力和清新的裝飾效果,使他找到了陶瓷繪畫與心目中大自然的完美結(jié)合點(diǎn)。張松茂在粉彩技法上造詣精深,他的作品風(fēng)格獨(dú)具、新穎高雅,具有很強(qiáng)的裝飾性,在人物、花鳥、山水各類題材的表現(xiàn)上,都達(dá)到了極高的藝術(shù)境界,在繼承古法的基礎(chǔ)上力求出新。他的粉彩人物畫,人物形象雋美傳神,造型準(zhǔn)確而生動,構(gòu)圖疏朗而嚴(yán)謹(jǐn),從服飾衣紋到體態(tài)儀容,各有精妙之處,給人以美的享受;他的山水畫,氣勢雄渾峻奇,意境開闊高遠(yuǎn),溶詩情入畫中,引人浮想遐思,遠(yuǎn)觀近察,愈見其妙;他的花鳥畫,筆法工致細(xì)膩,筆調(diào)清新脫俗,筆韻高雅秀逸。
張松茂說,作為一個陶瓷藝術(shù)家,首先不能墨守成規(guī),要學(xué)會借鑒,只有在借鑒的基礎(chǔ)上才能創(chuàng)新;其次,要加強(qiáng)學(xué)習(xí),從各方面汲取養(yǎng)料,不斷豐富自己的文化素養(yǎng);第三,要善于觀察生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,要走向大自然,這是藝術(shù)的源泉所在。
梅花和牡丹是張松茂最擅長表現(xiàn)的花卉,他的牡丹創(chuàng)造性地運(yùn)用了粉彩點(diǎn)染技法,用洋紅、瑪瑙紅、寶石紅等色彩層層渲染,既突出工筆重彩的特點(diǎn),又吸取了油畫的表現(xiàn)方法,花卉造型美觀,立體感強(qiáng),色彩鮮艷,色調(diào)過渡自然,花瓣間的層次與質(zhì)感,渾然有序。1997年香港回歸時,江西省人民政府向香港特別行政區(qū)政府贈送了一幅大型粉彩瓷板畫《紫歸牡丹圖》,畫的是國畫牡丹和香港區(qū)花紫荊花,以及杜鵑、山茶、芙蓉等百花圖案,作品雍容華貴、端莊大氣,無論是創(chuàng)意、繪畫,還是燒制,在景德鎮(zhèn)陶瓷史上都是空前的,而張松茂便是該作品的主創(chuàng)人員。
上個世紀(jì)七八十年代,張松茂還曾經(jīng)主持繪制了許多大型陶瓷壁畫。從首都國際機(jī)場的《森林之歌》(1979年)到人民大會堂江西廳的《井岡春色》(1980年),再到景德鎮(zhèn)火車站大廳的《昌江帆影》、《古閣臨風(fēng)》(1984年)等,這些大型陶瓷壁畫氣勢磅礴,為改革開放后的景德鎮(zhèn)陶瓷闖出了一片新天地,也令古老瓷都景德鎮(zhèn)更加聲名遠(yuǎn)播。
青山有意、草木藏情,從年輕時候起張松茂就行走于山水之間,現(xiàn)在他依然對山水充滿感情,退休后他選擇了定居黃山腳下。他說他喜歡黃山的寧靜和清遠(yuǎn),近幾年的許多新作品便是在這寧靜清新的雅月齋中創(chuàng)作完成的。揮灑彩筆數(shù)十年,留得珍瓷滿人間,張松茂筆下的一山一水、一花一葉都具有韻外之致,給人以無盡的遐想,那是一代陶瓷藝術(shù)大師留給我們的風(fēng)采。
張松茂說,“一個人的藝術(shù)并不是自己的,是要被人欣賞,被人所學(xué)的。”他表示,現(xiàn)在已跟景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院合作,準(zhǔn)備籌辦一所培訓(xùn)學(xué)校,將自己的畢生所學(xué)傳授給更多的年輕人,將中國陶瓷藝術(shù)和陶瓷制作技藝更好地傳承下去。