有人說(shuō)，山水是中國(guó)人的圣經(jīng)。一點(diǎn)不假，鄭云一在水墨的江山里顛沛，在油彩的形式里迷茫，也曾奔跑在透著幑韻的宣紙上，最后落腳在青花瓷，將他的山水信念化作青花鄉(xiāng)愁。
在泥塑火煉生成的青白之間，他成就了自己的青白人生。
當(dāng)云一為他的青花吹上透明的灰釉，再經(jīng)1300℃左右的高溫?zé)熘螅业搅俗约旱谋磉_(dá)語(yǔ)言。青花與墨色一樣飄搖著江南的煙雨，釉變之于瓷土如墨韻之于宣紙，同樣可以如泣如訴黛瓦白墻的斑駁凄迷。而且比起水墨濃淡的變幻，青花色階在高溫釉下的表現(xiàn)力更為瑰異，更適于表現(xiàn)舊物風(fēng)貌。
徽學(xué)、徽商，玉琢般的徽州女人；宣紙、歙硯，畫不盡的徽州山水；石雕、磚雕、木雕，在徽州老宅的天井處偶爾蒼老；還有那青瓦白墻錯(cuò)落有致的古村落，被一灣小溪繞過(guò)。
一面徽州老墻的青花記憶
云一用青花瓷表達(dá)他對(duì)徽州老宅或微州古村落的敬重和理解，是徽州青花的主流風(fēng)。
與青花瓷青白之志相同，徽派建筑亦為青白兩色。潔白高大的圍墻外，青磚飛檐偶爾重疊，黛瓦馬頭墻偶爾起伏，其余無(wú)論煊赫與小康皆內(nèi)斂于門里。門外則堅(jiān)守青白兩色之古俗，表白著徽商以節(jié)儉誠(chéng)信兼善鄉(xiāng)村的教化功德。所謂淡泊明志，清白為家。
這也是云的傳承與堅(jiān)守。白地青花是他心目中的陽(yáng)春白雪，他在青白之間，提純了徽州建筑鄉(xiāng)土氣中的藝術(shù)精神。
一件青花瓷箱器，讓云一的歷史記憶駐足在一面徽州老墻前。他要把一面沉浸在藍(lán)色夢(mèng)里的老墻落實(shí)在瓷板上，還要把時(shí)間的滄桑定格在釉下。瓷釉玉潤(rùn)般的光澤很難表現(xiàn)蒼老，一般來(lái)說(shuō)，褶皺與玉潤(rùn)就像干涸的土地與江南三月的陰雨一樣南轅北轍。
而云一將時(shí)光流逝表現(xiàn)在老墻上，就像在畫布上處理油彩的印象派，墻壁上的斑駁有著油彩的堅(jiān)實(shí)和粗糲的肌理；滄桑虛實(shí)錯(cuò)落、暈染朦朧，則可見他宣紙上鋪陳水墨的功夫�？雌饋�(lái)，云一對(duì)這種感覺處理得好到極致。他自調(diào)的青花料水，如墨分五彩，似油彩之千變?nèi)f化，在老墻上留下時(shí)間的身影，蹣跚在釉下。歪歪斜斜又內(nèi)藏筋力的線條像醉了的青花，支撐著黃昏中的迷離。
釉上的視覺效果非常完美。老墻斑駁錯(cuò)落，就像一個(gè)蒼老的喉嚨在低吟著不完整的、缺失的、沙啞的、斷續(xù)的音符；又像一雙閱盡人間所有苦難的眼睛留下的淚斑，那是風(fēng)雨留給時(shí)間的斑痕。
但是，風(fēng)蝕過(guò)后的老墻卻愈發(fā)堅(jiān)實(shí)，渲染并釋放著苦澀的美感，留下格外動(dòng)人的歷史殘美。它就像一面可以依靠的精神墻體，可以給予任何人的精神靠山。它是我們祖輩、父輩，是祖父祖母、外公外婆、父親母親，水生哥、山柱兄。
閉上眼睛，背靠墻。歲月如老牛在初春的水田里悠悠晃晃，青花韻斑駁了記憶的碎片在墻上。
江南三月細(xì)雨時(shí)，蘭花衫、碎花裙、粗黑的麻花辮左右搖晃；開襠褲、騎竹馬、虎頭虎腦撞上墻。促夏夜，二八青絲垂腰的柳，牽手的情竇，初開的月光下的老墻頭；還有倚在墻角下的老狗，依偎著幾朵小野花，在墻陰下懶散地躲著日頭。秋日里，黃燦燦的米谷為老墻薰香；冬日暖陽(yáng)下，一把小竹椅，一團(tuán)舊絨線，紡織著平淡溫暖的時(shí)光。還有一扇緊閉的小門，已經(jīng)歪歪斜斜地像老娘。一棵棗樹，探出覆蓋土廊的老瓦上，與老掉牙的飛檐招呼；池塘里的殘荷，深淺之間，青花自有分寸。
濃濃的鄉(xiāng)韻里，怎一個(gè)“愁”字了得！
一朵禪意的塵世蓮花
云一的筆鋒常帶禪意，素坯上寥寥數(shù)筆，便地闊天遠(yuǎn)般的悠悠淡淡起來(lái)，有一種禪寂之美。
云一的徽州青花是從晚明小品的風(fēng)骨里走來(lái)的，仿佛前朝舊夢(mèng)，他在晚明時(shí)光里，與徽商們一起往來(lái)于祁門與景德鎮(zhèn)之間，在不仕新朝的文人們一同隱逸在文化的江山里，他捧著明版書走進(jìn)青花瓷，住進(jìn)晚明的徽州老屋里，畫面留白的日子，坦蕩著內(nèi)心純凈的生活狀態(tài)。筆法自筆墨中求之，而筆意卻在留白里。
他筆下往來(lái)的不是市井李漁，就是山里張岱。閑情處偶寄一抹徽韻，陶庵里一片青花舊夢(mèng)。在夢(mèng)里他們?cè)谝黄鸷染祁}詩(shī)，“你一杯，我一杯，從天亮到天黑，分不清東南西北，且忘卻自己是誰(shuí)，再吃它三杯。醉醉醉�！笨勺詈笞砣サ模皇蔷�，而是他筆下的青花。
醉了的青花勾勒中，便放下了文明賜予的多余，減到幾根樸拙的線條組成一個(gè)人，一個(gè)自由自在的人，一個(gè)洞察人生、還原本色的人。一團(tuán)和氣里卻有一種穿透力，穿透內(nèi)心的自由之力。身后一棵殘柳，一斜草廊，身邊立著一只小鳥，一副天踏下來(lái)當(dāng)被蓋的派頭。
人的精神在徽州青花上游弋，既沒(méi)有廟堂的煩惱，也沒(méi)有道統(tǒng)的憂慮，不需要宏大敘事，更沒(méi)有“讀秒”般的奔忙，只要過(guò)站內(nèi)心生活就可以了。那位充滿禪智的老者，他愛徽州天井的肥水不流外人田，他愛茶樂(lè)酒，他愛梨園花臉，既然人生如戲，那就青花上唱吧。
云一的空靈點(diǎn)燃了一炷心香，茶壺上便走筆一線墨禪，一壺清茶只見香一滴。素坯上，任眾生用醉眼拋白眼，沒(méi)了哀怨；真理平常得就像街邊的小攤。自由就是一個(gè)普普通通的人的特殊性生活，具有常識(shí)性的生活，為自我而活。云一筆下的人物，自由就像日常茶飯事。
一支枯樸的荷花稈支撐著一朵塵世蓮花，赤裸在禿筆下蘊(yùn)藏著無(wú)限的生機(jī)。三兩支或傾或歪斜，總是順勢(shì)搖曳，任鳥兒棲居，隨魚兒飛躍，自在水云鄉(xiāng)。蓮蓬頭就像一顆思想者的頭顱伸向天空，有時(shí)思想者頭上會(huì)落上一只小昆蟲，蟬翼薄如發(fā)展羽紗，最見云一的工筆。
四季流轉(zhuǎn)在荷花稈上傾訴寥落，意猶未盡；曲盡回轉(zhuǎn)，走線的空間，枯寂如晚明八大之風(fēng)，鳥兒、魚兒則各個(gè)怒目金鋼，那是云一的思想社區(qū)、原則領(lǐng)空。
他與八大話茶，告訴八大，他自己只是一朵塵世蓮花，蓮荷里有幾顆自由的種子，他會(huì)沿著陶淵明、李漁、張岱的市井之路在塵世間撒播，他不打算做一個(gè)世外高人。
這些跳躍在瓷板、茶壺、杯盞上的情趣、思想，已經(jīng)點(diǎn)綴滋潤(rùn)著一些藏家的門第了。
禪說(shuō)：慢下來(lái)，靜下來(lái)，坐下來(lái)。于是云一就坐下來(lái)，喝酒、品茶，烤火話桑麻；讀書、盤道，在瓷土上作畫。禪潤(rùn)心，茶潤(rùn)身，德潤(rùn)世，才有富潤(rùn)屋。棋盤前，舉棋不定時(shí)，放下便是。
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