隨心而想 隨意而動——汪勇•水漬青花•控制的偶然

1994年,大學(xué)畢業(yè)之后,學(xué)習(xí)繪畫專業(yè)的汪勇回到了家鄉(xiāng)景德鎮(zhèn)。本來想一心一意地從事繪畫事業(yè),不摻和陶瓷的。但面對強(qiáng)大的陶瓷創(chuàng)作氛圍,汪勇逐漸感受到了從事陶瓷藝術(shù)是一種宿命。況且,無論是在紙上繪畫,還是在陶瓷上表達(dá),找到適合自己的藝術(shù)表達(dá)的方式,便能隨心而想,隨意而動。這就是他追求的藝術(shù)境界。

讓我們傾聽汪勇對青花的理解,他對他的水漬青花的認(rèn)識。汪勇說:“青花的表現(xiàn)有無限的可能性,但要找到一種適合自己的方式,才會無限自由……”

記者:為什么選擇青花?

汪勇:縱觀中國陶瓷史不難發(fā)現(xiàn),青花的存在自古以來處于顯著的地位,是陶瓷繪畫的佼佼者,作為一種陶瓷藝術(shù)表現(xiàn)的材質(zhì),以其端莊典雅的裝飾性獲得了人們越來越多喜愛。

雖然,現(xiàn)在許多的陶藝家鐘愛顏色釉,顏色釉的絢爛明快似乎更符合現(xiàn)代人的審美情趣。但是我認(rèn)為,顏色釉是一種偶然的控制。成就它的偶然性居多,窯變的不穩(wěn)定性最好的證明。一件顏色釉的作品,在創(chuàng)作之初還未經(jīng)過窯火的考驗時,我們并不能對顏色釉的作品做到絕對的把握,難以預(yù)計它最后的效果。而青花則不同,青花是一種穩(wěn)定的材料,我們能做到對青花百分之九十九的控制,甚至百分百的,它的變化是一種控制的偶然。一件好的青花作品,更多地體現(xiàn)了藝術(shù)家的自我把握控制的能力。

其實并不是一開始就選擇了青花,之前我也對顏色釉進(jìn)行很長一段時間的研究,取得了不錯的效果。但是,青花的魅力是雋永深邃的,不經(jīng)意間,或是一種長期藝術(shù)創(chuàng)作的實踐過程中,我選擇了被視為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)特色之一的青花,將其作為自己的藝術(shù)發(fā)展方向,并試圖將它從傳統(tǒng)裝飾手法范疇里解放出來,演變?yōu)榭沙浞煮w現(xiàn)陶瓷材質(zhì)美感的“新青花”——水漬青花。

記者:水漬青花是什么?

汪勇:眾所周知,分水是青花中特有的表現(xiàn)方法之一。水漬青花在工藝上以新的分水方式為主,拓寬了傳統(tǒng)青花對材質(zhì)的認(rèn)知,保留了分水過程中的水漬感,打破傳統(tǒng)青花分水的一貫平整視覺,融入了民間青花的書寫性,使其流暢并富于變化,將作者的思想和情感帶入其中,形成新的視覺美感。在創(chuàng)作上以繪畫的理念為指導(dǎo),體現(xiàn)作者對藝術(shù),繪畫和陶瓷的理解,抒發(fā)個人的思想,情感,在藝術(shù)形式上融入漢磚的團(tuán)塊處理加強(qiáng)青花和釉色的對比,加以自然的水漬肌理,從而強(qiáng)化了青花材質(zhì)的美感。因而區(qū)別于傳統(tǒng)青花,水漬的痕跡豐富了青花的語言,富有現(xiàn)代藝術(shù)美感,故而稱為''水漬青花''.式之一,而水漬青花其實就是分水的另一種方式,它是我長期的青花繪畫創(chuàng)作中經(jīng)驗的積累,結(jié)合了工藝和繪畫。

藝術(shù)來源于發(fā)現(xiàn)。多年前,一件青花作品中的異常發(fā)現(xiàn)讓我開始研究新的青花表現(xiàn)方式。我無意間看到一幅我的青花作品背景中有一個處很有意思,它的表現(xiàn)效果與傳統(tǒng)青花有著很大的不同,趨向于茶水風(fēng)干之后的茶漬效果,也像屋雨漏痕之跡。這個發(fā)現(xiàn)促使我對它進(jìn)行了全面的研究,在不斷的實踐中總結(jié)理論,豐富技術(shù)和工藝,逐步形成區(qū)別于傳統(tǒng)的青花分水,一種全新的青花分水表達(dá)方式-----水漬青花。我自己的藝術(shù)語言符號。

藝術(shù)的創(chuàng)作是個性的張揚(yáng)。我不喜歡作品隨波逐流,也不允許作品中重復(fù)別人的影子,如果這樣,將是我的不幸。藝術(shù)創(chuàng)作只有在不斷地實踐和完善中才能更好地表達(dá)自我,這是眾多的陶瓷藝術(shù)家所追求的。不管是顏色釉還是青花,它們都存在無限可能的表現(xiàn)形式或是表達(dá)方式,不斷地突破探索追求是我們的責(zé)任。

水漬青花的特點就是,不僅繼承傳統(tǒng)青花的表現(xiàn)方式,還具備了更強(qiáng)的藝術(shù)韻味,看似國畫的悠遠(yuǎn)又不同于國畫的刻意,同時繪畫性更強(qiáng)了,表達(dá)性更豐富。

記者:水漬青花對現(xiàn)代青花會產(chǎn)生怎么樣的影響?

汪勇:我從不把自己對藝術(shù)的探索架構(gòu)在一個很宏大的場景之下,我只是在尋找一個適合自己創(chuàng)作的方式,就像人們在忙碌中尋求生活一樣,我在陶瓷藝術(shù)的海洋中找一個適合我表達(dá)的方式。

水漬青花,是我看到青花表現(xiàn)的另一個方向,是青花繪畫的另一種表述。青花不是只有一個方向,也不是只有一個種表達(dá)方式,它是多元化的。每個從事陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的人,只要徹底地了解了材質(zhì)和工藝,以及對繪畫的理解,他才能在藝術(shù)創(chuàng)作實踐中追尋到一個自己的方式,才會獲得隨心而想,隨意而動的創(chuàng)作自由。