拍場(chǎng)黑馬民國(guó)瓷 價(jià)高但物非所值

或許是受明清陶瓷價(jià)格高居不下的影響,近年來民國(guó)瓷漸漸成為拍賣市場(chǎng)“黑馬”,在近日舉辦的中國(guó)景德鎮(zhèn)國(guó)際藝術(shù)陶瓷拍賣會(huì)上,民國(guó)“珠山八友”之一王琦繪制的瓷板畫《糊涂即是仙》拍出了350萬元的高價(jià)。有專家表示,民國(guó)瓷難與明清瓷器媲美,整體價(jià)格上漲有盲目競(jìng)價(jià)之嫌,不過民國(guó)瓷中不乏名家精品,其本身亦具有時(shí)代的創(chuàng)新性,未來應(yīng)有上漲的空間。

民國(guó)瓷成拍場(chǎng)“寵兒”

民國(guó)瓷指1912年至1949年期間生產(chǎn)的瓷器作品,由于民國(guó)時(shí)期社會(huì)動(dòng)蕩、戰(zhàn)亂不斷,使得當(dāng)時(shí)的陶瓷業(yè)整體上處于一個(gè)蕭條時(shí)期,人們普遍認(rèn)為這一時(shí)期生產(chǎn)的瓷器大不如前,在上世紀(jì)90年代,民國(guó)瓷的價(jià)格多在萬元左右,就算名家王步繪制的瓷板畫也不過十多萬元。

但是,近年來,民國(guó)瓷的價(jià)格逐步攀升,漸漸從拍賣會(huì)的附庸品,躍升為主角之一。在2007年北京翰海迎春拍賣會(huì)上,一對(duì)民國(guó)粉彩百花不露地開光花鳥紋天球瓶,以22.55萬元成交;同年3月,中國(guó)嘉德“瓷器、佛像、玉器、工藝品”專場(chǎng)中,推出了60多件民國(guó)瓷器,其中,汪野亭創(chuàng)作于1930年的一件繪粉彩山水方筆筒,估價(jià)僅3.5萬至5.5萬元,成交價(jià)竟達(dá)25.3萬元;而在近日舉辦的中國(guó)景德鎮(zhèn)國(guó)際藝術(shù)陶瓷拍賣會(huì)上,民國(guó)瓷器成交率達(dá)91%,成交的拍品主要以“珠山八友”的瓷板畫為主,其中成交價(jià)格最高的是王琦的《糊涂即是仙》,落槌價(jià)高達(dá)350萬元。

對(duì)王琦的瓷板畫拍出350萬元的高價(jià),國(guó)家文物鑒定委員會(huì)委員趙自強(qiáng)并不感到吃驚,“民國(guó)早期景德鎮(zhèn)瓷器,從造型、釉色各方面來說檔次還是比較高的,尤其是‘珠山八友’等名家繪制的作品,不僅本身漂亮,而且很具有時(shí)代的代表性。王琦的作品拍出這樣的價(jià)格,我覺得還是比較合理的!壁w自強(qiáng)表示,由于文物是不可再生的,像高古瓷、明清瓷器的精品都被不少藏家收起來,不輕易出手,價(jià)格居高不下,導(dǎo)致一些買家轉(zhuǎn)而尋找一些瓷器收藏的新領(lǐng)域。

“粉彩新藝瓷”收藏價(jià)值最高

趙自強(qiáng)認(rèn)為,民國(guó)瓷的精品主要集中在早期,其特點(diǎn)鮮明,未來應(yīng)該還有上漲的空間,“明清時(shí)期,景德鎮(zhèn)為宮廷燒造的瓷器,制作得都比較工整,講究對(duì)稱和嚴(yán)謹(jǐn),民國(guó)時(shí)期的瓷器就比較隨意、開放,紋飾題材上具有很濃厚的生活氣息,有一些新的概念。從胎質(zhì)來說,早期民國(guó)瓷的胎和晚清瓷器的胎相比較,更堅(jiān)硬精細(xì)一些;從顏色上來說,民國(guó)瓷比較鮮艷明快,看上去非常漂亮。我認(rèn)為它既繼承了前代傳統(tǒng),又有創(chuàng)新,這個(gè)創(chuàng)新性尤其可貴!

但趙自強(qiáng)指出,民國(guó)后期的瓷器就完全不行了,幾乎沒有收藏的價(jià)值,“這是一個(gè)瓷器發(fā)展的規(guī)律,我們?cè)阼b定清代瓷器的時(shí)候就有一個(gè)普遍的看法,認(rèn)為‘一代不如一代’,民國(guó)前期相對(duì)穩(wěn)定,后期戰(zhàn)亂頻生,整個(gè)社會(huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)發(fā)展不行,瓷器制作的創(chuàng)新性就散發(fā)不出來了。”

瓷器收藏家母智德也表示,雖然民國(guó)是瓷業(yè)的蕭條期,但客觀地講,在這三十多年里也出現(xiàn)了不少精品瓷器。他告訴記者,現(xiàn)在通常把民國(guó)瓷分為四類:一是袁世凱復(fù)辟帝制的短暫時(shí)間內(nèi),派郭葆昌任陶務(wù)監(jiān)督,在景德鎮(zhèn)燒制了大量“御用瓷”,也就是所謂民國(guó)宮廷瓷;二是清末民初官窯瓦解后,原來在官窯制瓷的能工巧匠迫于生計(jì),憑借自身的技藝,利用原有的生產(chǎn)條件,制作了大量的仿古瓷,這些瓷器被稱之為“民國(guó)仿古瓷”;三是,民國(guó)期間以文人潘宇、汪曉棠以及“珠山八友”等為代表的繪瓷名家以瓷當(dāng)紙,創(chuàng)造了新興的粉彩工藝,新粉彩瓷畫與傳統(tǒng)粉彩相比,無論在造型、線條、光澤、色彩等方面都吸收了近代畫的營(yíng)養(yǎng),作品以工見長(zhǎng),這些新興的粉彩之作可稱之為民國(guó)粉彩新藝瓷;四是民國(guó)期間興辦的制瓷公司和眾多個(gè)體窯廠生產(chǎn)的大量生活瓷。

母智德認(rèn)為,在這四類瓷器中,只有前三類具有一定的收藏價(jià)值!霸谶@三類瓷器中,又以‘粉彩新藝瓷器’的收藏價(jià)值最高,因?yàn)樗吘固N(yùn)含著一定的創(chuàng)造性。所謂‘民國(guó)官窯瓷器’和‘民國(guó)仿古瓷器’雖然不乏精品,但整體水準(zhǔn)較之清代的官窯器和古代瓷器珍品都要差一些!

外行哄抬造就民國(guó)瓷虛火?

對(duì)民國(guó)瓷價(jià)格上漲,母智德有些不以為然,他認(rèn)為,民國(guó)瓷相較明清瓷器甚至高古瓷器來說,歷史內(nèi)涵、文化底蘊(yùn)的深厚程度都難以企及,但現(xiàn)在的收藏市場(chǎng)如火如荼,不少古代陶瓷器,由于受政策的限制、鑒定亂象的誤導(dǎo),既得不到實(shí)事求是的承認(rèn),更不能進(jìn)入流通領(lǐng)域,便促成了拍賣市場(chǎng)供不應(yīng)求、奇貨可居的既成事實(shí)。而民國(guó)瓷器是居于古陶瓷收藏之外的“邊緣門類”,在交易上幾乎不存在任何政策限制,打假的呼聲也不強(qiáng)烈,于是逐漸成了拍賣市場(chǎng)上的“寵兒”。一些實(shí)力雄厚、投資心切、入行不深的人士,便不斷地競(jìng)價(jià)、哄抬,使得民國(guó)瓷這一板塊的落槌價(jià)格越來越高。

相對(duì)其他時(shí)期的瓷器,民國(guó)瓷的贗品數(shù)量很大,母智德告訴記者,上世紀(jì)五十年代,一些民國(guó)時(shí)期遺留下來的瓷藝工匠就仿制了不少民國(guó)瓷器;改革開放以來,隨著民間收藏不斷升溫,加之民國(guó)瓷的生產(chǎn)已經(jīng)融入了一些現(xiàn)代制瓷工藝,仿制難度不大。近年來,民國(guó)瓷價(jià)格不斷攀升,制假者受利益的驅(qū)使,贗品的數(shù)量也逐漸增多。

趙自強(qiáng)也表示,由于民國(guó)距離現(xiàn)在不過百年,很多人都見過民國(guó)瓷器的真品,仿制相對(duì)容易。但他認(rèn)為,民國(guó)瓷的真?zhèn)伪孀R(shí)難度并不大,關(guān)鍵是要對(duì)其胎質(zhì)、釉色、造型、畫法有一個(gè)扎實(shí)的掌握。“民國(guó)瓷的胎和釉是有時(shí)代性的,現(xiàn)在仿的東西很多都很粗糙,尤其是民國(guó)的名家作品,他們繪制的瓷畫都有自己的特點(diǎn)和精神,仿制也只能仿大概,比如‘珠山八友’的作品,每個(gè)人的風(fēng)格都很鮮明。當(dāng)然有些藏家不認(rèn)真看,又沒有基礎(chǔ)知識(shí),晃眼過去,覺得很像。陶瓷是有內(nèi)在精神的,仿制最多只能形似,很難神似!