在五彩繽紛的顏色釉中，窯變釉瓷器因其色彩斑斕，釉面光滑瑩潤而深得藏界的垂青。窯變釉，顧名思義，是器物在燒成過程中出現(xiàn)了意想不到的釉色效果。它本出于偶然，由于形態(tài)特別，人們又不知其原理，故稱為“窯變”。
氣質(zhì)美眉受藏家青睞
窯變釉像不像是一位溫婉古典的氣質(zhì)美眉？這位美眉以獨特的自然窯變藝術(shù)效果在瓷林獨樹一幟、卓爾不群。拍賣場上從來不乏窯變釉的身影，這位氣質(zhì)美眉以其獨特的藝術(shù)價值一直保持比較平穩(wěn)的價格走勢，也深受藏家的青睞。價格均在百萬至千萬間，過千萬者比較少見，今年香港佳士得春拍，“雅趣流芳——陳玉階珍藏中國藝術(shù)精品”專場上，一件清雍正窯變釉弦紋瓶以1023萬港元成交，在“中國宮廷御制藝術(shù)精品：重要中國瓷器及工藝精品”專場中，一件清雍正窯變釉三弦紋雙耳壺以963萬港元成交。無論是香港還是內(nèi)地，拍場上的窯變釉都有不錯的表現(xiàn)，2010年一件清雍正窯變釉鋪首尊以672萬元在北京匡時成交，同年一件清雍正窯變釉蓋碗尊以537.6萬元在北京瀚海成交。
2009年，當(dāng)國內(nèi)藏家對清宮彩瓷趨之若鶩時，一件北宋鈞窯窯變釉大花盆以5800萬元的成交價在北京中嘉拍賣會上傲視全場，這件瓷器也是目前窯變釉瓷器拍賣排行榜中的第一位。
窯變釉美眉是這樣長成的
北宋時期的鈞瓷就是一種典型的窯變釉，那時的社會環(huán)境相對穩(wěn)定，為陶瓷藝術(shù)的繁榮發(fā)展提供了有利條件。據(jù)說在北宋時期，窯變釉以其驚心動魄的魅力震動了朝野，受到了文人雅士、王公貴族的喜愛。到了宋徽宗初年，終于引起了朝廷的重視，宋徽宗傳下旨意，在河南禹縣釣臺附近建官窯為皇宮燒制貢瓷，由于燒制的鈞官窯上貢皇家，不計工時，不計成本，壞的打碎深埋，不準流入民間，因而工匠們得以把最為動人心魄的窯變精品呈現(xiàn)出來，如今，留存于世的北宋窯變釉都堪稱御瓷中的精品。
所以，嚴格來說窯變釉從宋代鈞窯開始，胎體厚重，釉厚呈乳濁狀，不透明，釉色以玫瑰紫閃點天青、天藍者最為珍貴，釉面有小棕眼及蚯蚓走泥紋。
明代時，人們無法預(yù)測窯變的發(fā)生，因此窯變曾被認為是不祥的“怪胎”，尤其是官窯出現(xiàn)窯變，往往被砸碎。此后，隨著窯變的時常出現(xiàn)，人們開始發(fā)現(xiàn)其獨特的形態(tài)美，或如夕陽晚霞，或似秋云春花，更有大海怒濤，萬馬奔騰，因而窯變釉被作為一種藝術(shù)瓷釉為人們欣賞，明代宣德時期景德鎮(zhèn)仿制過鈞釉盤，釉呈玫瑰紫釉偏點藍。窯變的缺陷美也逐漸得到人們的喜愛，窯火給釉面造成的缺陷，看久后反而讓人回味無窮，甚至有了“娃娃面”、“美人記”之類的美稱。
清代窯變釉美眉大盤點
到了清代，尤其是清雍正、乾隆時期，窯變已被視為一種祥瑞。據(jù)《南窯筆記》記載，清代生產(chǎn)窯變釉，入火使釉流淌，顏色變化任其自然，并非有意預(yù)定為某一種色澤，但基本已掌握了窯變釉的規(guī)律。
雍正：
點評：由于雍正皇帝對鈞窯器情有獨鐘，《唐英瓷務(wù)年譜長編》中記載，唐英于雍正七年三月，曾多次命令景德鎮(zhèn)御窯廠燒制仿鈞釉，督陶官唐英就曾派好友吳堯圃前往河南禹縣探查燒制鈞窯器的古方，終于成功研制鮮艷悅目的仿鈞窯變釉。雍正朝窯變釉多為精致小品，釉色變化多端，一般以紅色為主，濃處如同雞血石，夾雜著月白、藍色、綠色、紫色的絲條和流動的斑片。后世各期的窯變釉漸漸失去了這種靈動，變成片狀的色塊，顯得呆滯。雍正一朝的窯變釉最有投資收藏價值，根據(jù)雅昌拍賣不完全統(tǒng)計，窯變釉成交前十位中，有七件是雍正一朝的窯變釉，顏色絢麗多變，以紫紅色為主。
乾隆：
點評：這一時期窯變釉主要是紅、藍、月白各色交織在一起，紅釉較為突出。釉面玻璃質(zhì)感強，開小紋片，及小坑點現(xiàn)象。盡管拍場上乾隆時期的窯變釉在數(shù)量和價位上都僅次于雍正時期的窯變釉，但這一時期的窯變釉的質(zhì)量水準仍然很高，是藏家們爭相追捧之物。乾隆朝處于清代鼎盛時期，乾隆對于書畫詩詞及各類工藝美術(shù)品的癖好，均達到了狂熱的程度，而對瓷器的愛好尤甚，經(jīng)常在瓷器上題款作詩。在這樣的背景下，乾隆時期瓷器的制作水平均達到了歷史的頂點。
嘉慶、道光
點評：嘉慶一朝，景德鎮(zhèn)御窯廠已無專司其事的督陶官，瓷器品種和數(shù)量也遠遠不及乾隆盛世。從道光時起，瓷器器型漸由規(guī)整趨向笨拙，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感。窯變釉在這一時期仍繼續(xù)燒制，釉面變化不大，流傳下來的御窯整器制作精美，胎釉精良，分外絢麗，品質(zhì)不讓雍正、乾隆御窯分毫，但這一時期器型顯得笨拙。
光緒、宣統(tǒng)
點評：清光緒、宣統(tǒng)二朝計37年，為清朝末世，這一時期窯變釉仍以紅釉為主，但與前朝相比有了較大的變化，釉面上藍紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變?yōu)槿t色，幾乎看不到藍紫色斑了。到光緒、宣統(tǒng)時，還出現(xiàn)了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉，常在器物邊角處出現(xiàn)黑釉為特色，釉面玻璃質(zhì)感強烈，并開細紋片。
鏈接：石榴尊器形首創(chuàng)于明宣德官窯，雍正時期開始仿燒，并成為清代官窯經(jīng)典器形，其中以窯變品種最為典型。石榴造型象征家族血脈之延續(xù)興旺，宮中陳設(shè)石榴尊寄托了皇帝對多添皇子、皇孫的期盼。
