2014年的春拍正在緊鑼密鼓地進(jìn)行中。不久前，春拍首先發(fā)力的香港蘇富比兩件重要拍品再次將人們的目光吸引到瓷器上—一件明成化斗彩雞缸杯以2.8億港元刷新了中國瓷器拍賣世界紀(jì)錄，另一件北宋定窯大盌以1.47億港元的價(jià)格位居歷年宋瓷拍賣第二高位，僅次于2012年拍出2億港元的北宋汝窯天青釉葵花洗。
雖然天價(jià)標(biāo)志性瓷器不能完全代表市場(chǎng)行情，但可以看到的是，各大拍賣行接下來的春拍也力推瓷器板塊，紛紛推出了精品瓷器專場(chǎng)。有趣的是，一件雞缸杯，一件定窯盌，這兩件“億元瓷”恰巧分屬于明清彩瓷與高古素瓷的代表，于是瓷器收藏愛好者們不禁開始疑問：為什么明清彩瓷那么受市場(chǎng)追捧？過去宋瓷價(jià)格一直不能與其藝術(shù)水準(zhǔn)相匹配，這是不是一個(gè)素瓷勢(shì)頭將會(huì)超過彩瓷的風(fēng)向標(biāo)？瓷器價(jià)格“到頂”了嗎？接下來會(huì)繼續(xù)向好還是轉(zhuǎn)入一個(gè)調(diào)整期？
帶著這些問題，信息時(shí)報(bào)記者專訪了研究古陶瓷收藏與市場(chǎng)二十多年的著名古陶瓷收藏家、鑒賞家樓鋼，他分析認(rèn)為，今年或未來三年內(nèi)古玩市場(chǎng)向好；高古瓷走向明朗，明清瓷或有波折。
樂觀預(yù)測(cè)：今年春拍及未來三年古陶瓷市場(chǎng)還將繼續(xù)熱
據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)表明，僅2005年到2012年，便有12件元明清瓷器拍賣成交價(jià)以億元計(jì)。與傳統(tǒng)書畫相比，中國瓷器出現(xiàn)天價(jià)成交的比例顯得更高。古陶瓷的億元時(shí)代來勢(shì)兇猛，又能維持多久呢？它是否會(huì)受到經(jīng)濟(jì)大勢(shì)的影響而曇花一現(xiàn)？對(duì)此，樓鋼表示樂觀。
“2001年的時(shí)候我為本地的一家報(bào)紙編撰文化藝術(shù)鑒賞專欄，其中有一篇文章就是談?wù)摴?a href="http://godisrichandsoareyou.com" target="_blank">陶瓷收藏市場(chǎng)的走向，當(dāng)時(shí)我做過三個(gè)判斷，第一個(gè)是高古瓷器價(jià)格會(huì)上漲，第二個(gè)是彩瓷價(jià)格會(huì)上漲，第三個(gè)是明末清初轉(zhuǎn)型時(shí)期的瓷器價(jià)格會(huì)上漲。現(xiàn)在看來，這三個(gè)判斷都是正確的，先后得到了市場(chǎng)的驗(yàn)證�！睒卿撟龀鲞@些判斷的首要依據(jù)，是這些古陶瓷作為不可再生的文物，在市場(chǎng)上流通的總量并不是無限的，而近些年來，收藏群體的素質(zhì)在不斷提高，對(duì)陶瓷藏品的需求量在持續(xù)增大。
從1998年開始，樓鋼就一直持續(xù)關(guān)注每年春拍與秋拍的古董市場(chǎng)走向，他分析認(rèn)為，今年春拍以及未來兩三年內(nèi)的古玩市場(chǎng)整體向好�！斑@個(gè)不是我今年才預(yù)測(cè)的，前兩年我就這么認(rèn)為了。在這之中，高古瓷器也是向好。明清瓷器恐怕會(huì)有一些波折，這是從陶瓷角度來講。其他類型的，比如雜項(xiàng)里面的漆器、瑪瑙這一類我同樣看好”。
很多人認(rèn)為藝術(shù)市場(chǎng)與經(jīng)濟(jì)走勢(shì)是成正比相關(guān)的—經(jīng)濟(jì)情況好，人們手里有閑錢，古玩市場(chǎng)就會(huì)興旺；反之，如果經(jīng)濟(jì)情況不好，古玩市場(chǎng)也會(huì)跟著不好，樓鋼卻認(rèn)為其實(shí)恰恰相反，古玩市場(chǎng)不為經(jīng)濟(jì)情況的好壞為左右。他認(rèn)為，未來幾年中國經(jīng)濟(jì)情況不明朗，有更多的熱錢會(huì)從實(shí)業(yè)中撤出，會(huì)出現(xiàn)大量的資金沉淀，“沉淀下來他們投往哪去呢？最近有一個(gè)口號(hào)，"未來藝術(shù)品會(huì)成為沉淀資金的唯一出口"。我們且不說這個(gè)話正不正確，至少有人已經(jīng)這樣去認(rèn)為了。所以我的看法，從過去幾年一直在說，藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)一直向好，但這也不意味著藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)出現(xiàn)跳增”。
樓鋼進(jìn)一步分析說，中國藝術(shù)品市場(chǎng)在過去二十年中出現(xiàn)了三次跳增，第一次發(fā)生在2001~2003年，主要以中國書畫為主；第二次發(fā)生在2005~2008年前后，表現(xiàn)為油畫價(jià)格飛躍；第三次是現(xiàn)在的古陶瓷，雞缸杯從前一次上拍的2600萬跳到2.8億，就是這次跳增的生動(dòng)例證�！拔覀�(gè)人的預(yù)見是未來一段時(shí)間內(nèi)不一定再有這樣大的跳躍，但一定是持續(xù)地穩(wěn)定地上漲。當(dāng)然偶然地出現(xiàn)一兩件高價(jià)是很正常的，但不代表整個(gè)基數(shù)呈井噴式地上升”。
宋瓷的走勢(shì)一定比明清瓷要好
觀察近年來的瓷雜拍賣情況，我們很容易產(chǎn)生“為什么明清彩瓷這么貴，高古瓷年代久遠(yuǎn)反而價(jià)格低”的疑問。樓鋼告訴我們，要回答這個(gè)問題，就要從政策影響與審美傾向兩個(gè)方面來分析。
首先，國內(nèi)高古瓷市場(chǎng)受限于種種政策層面的制約，明清以前的器物不能進(jìn)入市場(chǎng)流通，加之明清瓷器的存世量以及在國內(nèi)的認(rèn)知度都要明顯高于高古瓷，各大拍賣公司過去主要將注意力集中在明清瓷器上，高古瓷自然會(huì)有受冷落的感覺。樓鋼告訴我們：“商業(yè)價(jià)格是以流通的快慢、流通是否暢順決定的，渠道越暢順、成交得越快，價(jià)格上漲得就會(huì)越快。交易渠道被控制住，交易價(jià)格自然就上不去了。其實(shí)你看到的藝術(shù)市場(chǎng)信息主要來自拍賣數(shù)據(jù)，所以感覺上就只有明清瓷在漲，其實(shí)拍賣市場(chǎng)之外的交易如果你關(guān)注的話，就會(huì)發(fā)現(xiàn)高古瓷也一直在升�！�
從文化角度來分析，這個(gè)問題還有更有趣的答案。樓鋼介紹說，在古玩行業(yè)里，元代以前的瓷器稱為高古瓷器，元代以后的瓷器稱為明清瓷器，這看似是從年代來進(jìn)行分類，但是從文化層面來說，其實(shí)它們分別代表了中國古代的雅文化與俗文化�！八未郧暗�陶瓷追求"雅"，雅文化以內(nèi)涵、品相、味道來體現(xiàn)價(jià)值，所以我們現(xiàn)在看雅文化的代表瓷器基本上是素的，沒有花紋的，器形簡(jiǎn)約，強(qiáng)調(diào)順應(yīng)自然，強(qiáng)調(diào)內(nèi)涵。元人進(jìn)入中原后把雅文化的傳承打斷了，所以元代以后是遵從俗文化的道路在發(fā)展。明清瓷主要以俗文化為主，講究外觀、視覺，講究張揚(yáng)。俗文化的東西看上去很漂亮，但是深究起來沒有內(nèi)涵。雅文化的東西看上去很普通，但是越玩越好看”。
所以，高古瓷器的價(jià)格上不去，根本原因在于藏家對(duì)高古瓷器的認(rèn)識(shí)還不到位。由于種種歷史原因的限制，致使改革開放后的中國收藏界幾乎是從零開始，只能從較為低端的種類入手，例如民國瓷、晚清瓷，然后慢慢了解清三代、明成化，在收藏的過程中伴隨著學(xué)習(xí)與提高，逐漸將目光投向更遠(yuǎn)的年代。樓鋼將此生動(dòng)地比喻為“先上幼兒園，再上小學(xué)，然后是中學(xué)，要有一個(gè)積累的過程。對(duì)于中國的收藏家來講，必須要經(jīng)歷這個(gè)過程，所以我們說明清瓷在中國的受眾會(huì)比較大一點(diǎn)”。
但是這種情況在逐漸發(fā)生改變。樓鋼觀察到，2008年前后出現(xiàn)了一個(gè)轉(zhuǎn)折，在那之前，無論是陶瓷還是書畫市場(chǎng)，拍賣場(chǎng)上出現(xiàn)的主要是當(dāng)代的作品在做交流，比如李可染、黎雄才的畫。但是2008年以后，出現(xiàn)了高古拍品受到熱捧的現(xiàn)象，如蘇東坡的《功甫帖》、宋徽宗的《寫生珍禽圖》�！爸袊鼛啄暌詠�，收藏群體的素質(zhì)在不斷提高，或者說素質(zhì)高的人加入到這個(gè)群體里來了，所以我們看到現(xiàn)在轉(zhuǎn)變是從俗入雅。這個(gè)是一個(gè)過程，我們現(xiàn)在可以看到這個(gè)過程在逐步地實(shí)現(xiàn)。我們這個(gè)圈子也好，這個(gè)行業(yè)的人也好，都認(rèn)為將來高端瓷的發(fā)展，宋瓷的走勢(shì)，一定比明清瓷要好。所以，前幾年我一直都有在提倡，如果手里有閑錢，宋瓷可以入手。現(xiàn)在也得到了驗(yàn)證，未來十年八年我認(rèn)為宋瓷還是可以不斷地拉高�！睒卿撨@樣判斷。
為什么明清瓷的年代更近，價(jià)格卻更貴？
既然高古瓷更具有歷史價(jià)值，那為什么我們不越過唐宋，直接追求年代更加久遠(yuǎn)的漢代陶器呢？究竟是什么因素決定古陶瓷的價(jià)值？我們經(jīng)常說古董是無價(jià)的，但是當(dāng)它進(jìn)入了收藏市場(chǎng)，就變成了商品，在進(jìn)行流通的時(shí)候就必須有一個(gè)價(jià)格，才能交易—而這個(gè)價(jià)格擬定的基本依據(jù)是什么呢？
在樓鋼下個(gè)月即將出版的新著《中國古陶瓷鑒藏手冊(cè)》中，專門講到了這個(gè)問題。樓鋼認(rèn)為：“給一件古董定價(jià)，有三個(gè)先決條件。首先是歷史價(jià)值，就是它的年代；第二是文化價(jià)值，它有沒有代表中國文化發(fā)展某一個(gè)階段的特殊屬性—比如我剛剛說的宋瓷，就代表了中國雅文化最高峰的內(nèi)涵，代表了當(dāng)時(shí)的整個(gè)文化氛圍；第三是藝術(shù)價(jià)值，很多人認(rèn)為藝術(shù)價(jià)值很難評(píng)估，我認(rèn)為藝術(shù)價(jià)值就是看它美不美，一件東西放在那里，你覺得它百看不厭、越看越漂亮，那就是美的，就是有藝術(shù)價(jià)值的。這三樣的總和才是它的商品價(jià)格�！�
用這個(gè)公式來看待器物，就會(huì)發(fā)現(xiàn)并非年代越久遠(yuǎn)的東西價(jià)格就一定會(huì)越高。石器時(shí)代先民們制造的砍砸器、剖削器，反映出當(dāng)時(shí)人們生產(chǎn)生活的狀況，當(dāng)然有其歷史價(jià)值和文化價(jià)值，但是不一定有足夠的藝術(shù)價(jià)值；漢代墓葬講究厚葬，墓主希望將生前所用的器物盡可能地帶到地下，除了日用品隨葬之外，還會(huì)把房屋、牛圈、馬車、谷倉之類做成陶制的模型用以陪葬，它們反映出當(dāng)時(shí)漢代人的生活狀態(tài)，有很深的文化價(jià)值，值得被珍藏在博物館中進(jìn)行研究，但是它們制作得一般來說比較粗，就沒有很高的藝術(shù)價(jià)值—當(dāng)它不能同時(shí)滿足三個(gè)價(jià)值條件時(shí)，它的商品價(jià)格就不會(huì)太高。
在這三種價(jià)值之中，相對(duì)比較重要的是文化價(jià)值。樓鋼有一個(gè)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的觀點(diǎn)是“文化創(chuàng)造財(cái)富”，他認(rèn)為，隨著信息時(shí)代傳播途徑的便利，器物的價(jià)格變得相對(duì)透明，想要在價(jià)格方面“撿漏”已經(jīng)不太可能了，但是“價(jià)值撿漏”卻是可能的。這里所“撿”的“漏”就產(chǎn)生在器物的文化價(jià)值上。當(dāng)器物的上一任持有者或者拍賣行只著眼于物品的年代與精美程度，卻忽視了它背后的文化背景，而你恰好準(zhǔn)備充分、學(xué)養(yǎng)豐厚，看到了別人沒有看到的文化價(jià)值，那么這件東西在你手上它的商業(yè)價(jià)格就會(huì)拉升。
