名家書法成當(dāng)代陶瓷角力焦點(diǎn)

這不是宋代官窯的作品,也不是元明清的古董,而是神垕當(dāng)代頂級(jí)配釉大師辛國正與著名藝術(shù)家楊國辛、甘小二兩位教授聯(lián)手創(chuàng)作的一款新瓷。讓其身價(jià)百倍的原因是,這只直徑約32厘米的盤子,既非陶藝家廣為熟知的青花瓷那樣的釉下彩,亦非粉彩、琺瑯瓷那樣的釉上彩,而是藝術(shù)史上極為罕見的陶瓷書法釉中表現(xiàn),鈞紅與鈞藍(lán)同為最純正的鈞瓷高溫釉,經(jīng)1320多度的高溫還原火燒制。因?yàn)楦G變難以控制,鈞瓷向來有“十窯九不成”之說,因此,面積大的凈色釉鈞瓷尤難實(shí)現(xiàn)。當(dāng)時(shí)一起進(jìn)窯的有12件,但最終成功的唯此一件,可謂是人類有意識(shí)的藝術(shù)創(chuàng)作與大自然不可控力量的奇妙結(jié)合。

陶瓷與書法都是中國傳統(tǒng)文化的精粹。記者查閱資料發(fā)現(xiàn),在陶瓷上表現(xiàn)的書法藝術(shù)雖然比宣紙上的書法歷史還要久遠(yuǎn),但真正作為獨(dú)立的藝術(shù)門類引起學(xué)界和收藏界的重視是在當(dāng)代。在2010年中國嘉德春季拍賣會(huì)上,一把1948年由著名紫砂大師顧景舟和書畫大家吳湖帆聯(lián)袂制作的“相明石瓢壺”,以1232萬元的成交價(jià)格創(chuàng)造了紫砂壺拍賣的世界紀(jì)錄。此后,韓美林等書畫界名流與陶藝界大師合作的陶瓷作品繼續(xù)在拍賣會(huì)上掀起巨大波瀾。

在急劇升溫的陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)上,“陶瓷書法”不再寂寞。

業(yè)態(tài):書法名家搶灘陶瓷藝術(shù)

甘小二教授在華南師范大學(xué)美院的工作室,可以稱得上是一個(gè)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的百觀園,其中最?yuàn)Z目的當(dāng)屬他與著名藝術(shù)家楊國辛教授、河南神垕鎮(zhèn)頂級(jí)瓷藝大師辛國正聯(lián)袂創(chuàng)作的各種鈞瓷器具,以及在宜興與紫玉金砂、吉德昌陶社等合作的一系列紫砂器皿。

這些陶瓷作品品類、造型和色彩雖各有不同,但都有一個(gè)共同特點(diǎn):均采用了近年來頗受市場(chǎng)關(guān)注的陶書這一藝術(shù)表現(xiàn)手法。據(jù)甘小二介紹,陶瓷書法是由當(dāng)代陶瓷藝術(shù)家和學(xué)者們提出來的一個(gè)新概念,不過,作為一種以陶瓷為介質(zhì)的藝術(shù)表現(xiàn)手法,其運(yùn)用歷史可以追溯到宣紙發(fā)明以前,屬于一門古老而獨(dú)特的中國傳統(tǒng)藝術(shù)。陶書實(shí)際包括陶器書法和瓷器書法,與陶瓷雕塑、陶瓷繪畫互為姐妹藝術(shù)。目前,它已經(jīng)被公認(rèn)為中國文字學(xué)和書法學(xué)最重要的史料檔案,直接記錄了歷朝歷代不同階層民眾的文化趣味、時(shí)代潮流和生活習(xí)慣,甚至被稱為民族文化的播種機(jī)。

記者查閱資料發(fā)現(xiàn),真正具有美學(xué)意義的陶瓷書法最早出現(xiàn)在唐代的長(zhǎng)沙窯。至宋元時(shí)期的磁州窯,書法裝飾陶瓷的藝術(shù)形式開始走向成熟。明清時(shí)代,景德鎮(zhèn)窯在吸收各時(shí)期各窯系陶瓷書法裝飾的基礎(chǔ)上,全面提升了陶瓷書法水平,開始系統(tǒng)表現(xiàn)篆、隸、楷、行、草各種書體。而直到上世紀(jì)60年代后,陶書作為一門獨(dú)特的藝術(shù)品種才開始出現(xiàn)在世人面前。

在甘小二看來,陶書所以能夠成為一門獨(dú)特的藝術(shù)種類被推向一個(gè)高峰,是因?yàn)闀?a href="http://godisrichandsoareyou.com/taociren.asp" target="_blank">名家的不斷介入。宣紙上的書法,雖然也可以通過工匠的巧手惟妙惟肖地復(fù)制到陶瓷上,但是經(jīng)過“二傳手”之后,作品原有的韻味,尤其是書法家通過筆墨展現(xiàn)的涵養(yǎng)修為很可能就流失了。因此,陶書絕不是在陶瓷介質(zhì)上簡(jiǎn)單機(jī)械地復(fù)制書法作品,而應(yīng)該是另外一個(gè)獨(dú)立的創(chuàng)作過程,它需要書法家的親自參與。

實(shí)際上,記者也了解到,書畫名家在紫砂工藝上的介入,早在明朝年代就已流行。而現(xiàn)當(dāng)代的海派書畫藝術(shù)名流,如吳湖帆、江寒汀、韓美林等,都跟汪寅仙、顧景舟等紫砂大師有過合璧之作。幾年前在拍賣市場(chǎng)上引起極大關(guān)注的“相明石瓢壺”,就是吳湖帆與顧景舟合作的精品,該壺創(chuàng)作于1948年,是當(dāng)時(shí)的五把名壺之一,壺上繪畫及書法出自吳湖帆之手,分別送給唐云、江寒汀等名家收藏,后來流入市場(chǎng)。著名畫家韓美林1988年也與顧景舟合作推出過一把“提梁盤壺”,壺身刻有篆書“兩三點(diǎn)露不成雨,七八個(gè)星猶在天”的銘文。而近十年來,進(jìn)入陶書這一領(lǐng)域而頗有建樹的書畫名流就更多。

甘小二介入鈞瓷和紫砂的書法表現(xiàn),是受其同事楊國辛教授的影響。在河南神垕鎮(zhèn),楊國辛是一位非常有影響力的“外來”藝術(shù)家,從上世紀(jì)80年代開始,他便以身體力行的方式不斷推動(dòng)當(dāng)?shù)?a href="http://godisrichandsoareyou.com" target="_blank">陶瓷裝飾藝術(shù)革新,包括辛國正在內(nèi)的許多頂級(jí)瓷器大師都在楊教授的影響下開始嘗試在外觀形式上追求創(chuàng)新。此后,在楊國辛的帶動(dòng)下,甘小二開始把自己在書法上所學(xué)運(yùn)用到神垕鈞瓷和宜興紫砂的裝飾上。

市場(chǎng):陶書優(yōu)劣影響成交價(jià)格

陶書的興起不僅極大地提升了瓶、罐、壺、鼎、杯、盤等各種陶瓷器皿和實(shí)用物具的藝術(shù)價(jià)值,而且直接推動(dòng)了這些陶瓷作品市場(chǎng)價(jià)格的飆升。

陶瓷和書法雖然是兩種截然不同的藝術(shù),然而,把他們?nèi)诤显谝黄,可以衍生出另一種獨(dú)特的藝術(shù)形式與效果。”廣東陶瓷藏家李競(jìng)近年來收藏了不少楊國辛和甘小二兩位教授的鈞瓷作品和紫砂作品。她認(rèn)為,與宣紙上的書法作品相比,陶書的觀賞效果在某種意義上來講更加特別。譬如,由于材質(zhì)的特點(diǎn),陶書在色彩上的立體感和鮮明協(xié)調(diào)會(huì)表現(xiàn)得更加突出,而由于造型的不同,其書法設(shè)計(jì)布局也比紙上書法更為周密和講究!疤貏e是那種可以一邊把玩一邊觀賞的體驗(yàn)感,是一般的宣紙藝術(shù)所不能比擬的。更何況,紙質(zhì)作品時(shí)間一久極易破損、霉變,不易保存,而陶瓷一旦留存下來,哪怕經(jīng)過千年,其色澤韻味都不會(huì)變化!

據(jù)李競(jìng)分析,陶瓷書法越來越受到藏家的關(guān)注,一方面根源于它的獨(dú)特藝術(shù)價(jià)值,另一方面則由于它在收藏條件上的比較優(yōu)勢(shì)!叭绻名家的陶書法,在市場(chǎng)上的受歡迎程度就更高。因?yàn)?a href="http://godisrichandsoareyou.com/taociren.asp" target="_blank">名家書法本身就有名牌效應(yīng),不管是從學(xué)術(shù)上,還是從商業(yè)上來說,其價(jià)值都是更有保障的,其在市場(chǎng)上的流通性和投資前景就更不用說了!

在紫砂收藏界,歷來有“壺因字貴,字依壺傳”的說法。幾年前,顧景舟制、吳湖帆在1948年合作的那把“相明石瓢壺”在中國嘉德送拍時(shí),估價(jià)不過320萬,然而,在拍場(chǎng)上一露臉就受到幾位藏家的激烈追逐,最后以1232萬元的成交價(jià)創(chuàng)出迄今無人打破的紫砂壺拍賣最高紀(jì)錄。當(dāng)時(shí),有業(yè)內(nèi)人士就分析認(rèn)為,一般工藝師制作的紫砂壺,沒有刻字的與有刻字的本身就有很大的價(jià)格差,如果再加上名人的書畫,價(jià)格往往要翻上幾倍。顧景舟制作的石瓢壺,市場(chǎng)價(jià)值一般在五六百萬元以內(nèi),而這把壺配上書畫名家吳湖帆的作品,文化內(nèi)涵和收藏價(jià)值都有了質(zhì)的提升,高價(jià)成交正好反映了文化內(nèi)涵在紫砂藝術(shù)品的價(jià)值評(píng)判中的重要意義。

值得一提的是,在“相明石瓢壺”天價(jià)成交的一年后,另一把由顧景舟和當(dāng)代著名藝術(shù)家韓美林合作的“提梁盤壺”,也以1150萬元的高價(jià)在當(dāng)年的陶瓷拍賣專場(chǎng)摘得桂冠。據(jù)了解,韓美林在壺身用篆書就刻了“兩三點(diǎn)露不成雨,七八個(gè)星猶在天”這一句銘文。

在李競(jìng)看來,書畫名家直接參與陶藝制作,未來將很可能成為拉動(dòng)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場(chǎng)板塊增長(zhǎng)的重要因素。根據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心統(tǒng)計(jì),與2012年的秋拍相比,2013年秋拍的三大主流品類拍賣市場(chǎng)規(guī)模有一定幅度的增加。中國書畫、瓷器雜項(xiàng)、油畫及當(dāng)代藝術(shù)三大板塊總成交額為295.29億元,同比增加47.11億,占當(dāng)季度中國藝術(shù)品拍賣總額的88.65%,同比上升4.35%。但是三大板塊中,中國書畫、油畫及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)份額上升,瓷雜份額略有下降。

據(jù)了解,瓷雜市場(chǎng)在去年秋的總成交額為81.05億元人民幣,總成交額與市場(chǎng)份額均略有縮水,分別同比降低0.69%和3.39%,這顯示了這一市場(chǎng)板塊內(nèi)部盤整仍未結(jié)束。

“很顯然,藏家都在期待更有藝術(shù)價(jià)值和投資前景的陶瓷藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng),而陶瓷書法名家的效應(yīng)顯然能夠符合這些藏家的需求。”李競(jìng)對(duì)記者說,“當(dāng)然,不是什么樣的陶瓷書法都能夠在市場(chǎng)上受歡迎,只有優(yōu)質(zhì)的名家作品能夠成為市場(chǎng)的主角!

甘小二陶書 兩大特點(diǎn):解讀

盡管陶瓷書法近年來在藝術(shù)市場(chǎng)上引發(fā)的關(guān)注度越來越高,但由于陶瓷與宣紙?jiān)诓馁|(zhì)上有著本質(zhì)的區(qū)別,加上陶瓷的制作工藝本身非常復(fù)雜,難度大、成品率低,自古就有“土與火的藝術(shù)”的美稱,其燒制特別是高溫瓷器的燒制具有很大的不確定性與不可復(fù)制性。

從創(chuàng)作難度上看來,在陶瓷上表現(xiàn)書法藝術(shù)比在宣紙上的對(duì)創(chuàng)作者的要求更高,創(chuàng)作者必須既懂書法,又精通陶瓷材料和燒制技術(shù)。因?yàn)椴煌?a href="http://godisrichandsoareyou.com" target="_blank">陶瓷有不同的造型,不同的部位又有不同的情況,創(chuàng)作者必須根據(jù)不同的材質(zhì)、造型,甚至不同的欣賞對(duì)象,再選取合適的內(nèi)容和相應(yīng)的書體,并配套相應(yīng)的工藝裝飾方法來制作而成,這里邊偏廢任何一個(gè)因素都不行。

陶瓷書法已經(jīng)有上千年歷史,甘小二教授在前人的基礎(chǔ)上,形成了自己陶瓷書法創(chuàng)作的鮮明個(gè)人風(fēng)格。

一是追求書寫味道。傳統(tǒng)刻書,譬如在紫砂上的刻書,多追求金石味道,要求字體結(jié)構(gòu)邊緣清晰、線條爽朗,這是很多能工巧匠都能做到的。但甘小二的追求是在泥胚上直接刻出毛筆書寫的那種味道,譬如筆劃要有明顯的輕重感覺,體勢(shì)上要求一氣呵成,不做修改,雖然用的是單刀刻法,但要有雙刀的效果,這就要求刻書者必須熟稔工具和材料,還要有扎實(shí)的書法基本功!耙话銇碚f,刀毫有別,但我覺得不是絕對(duì)的。運(yùn)刀如運(yùn)筆,有提按、有使轉(zhuǎn),很難。可以稱之為‘鐫書’,而不再是對(duì)書法作品的可復(fù)制的鐫刻!

二是追求字的釉中表現(xiàn),字即是釉面的裝飾又是釉本身。瓷器燒成后的釉,是覆蓋在陶瓷制品表面的無色或有色的玻璃質(zhì)薄層,用礦物原料(長(zhǎng)石、石英、滑石、高嶺土等)和化工原料按一定比例配合(部分原料可先制成熔塊)經(jīng)過研磨而成。傳統(tǒng)書畫裝飾的瓷器,無外乎兩種:一類是釉下彩,即在胎上作畫題字,然后施上一層薄薄的透明釉燒制而成,備受世人喜愛的青花瓷就是釉下彩表現(xiàn)的代表;另一類是釉上彩,即在已經(jīng)施釉燒好的瓷面上,用色料作畫題字,再于低溫窯爐中二次燒制而成,如粉彩、琺瑯彩都是釉上彩。無論是釉上彩還是釉下彩,都是將瓷器作為書寫作畫的載體,書畫本身與釉面沒有直接關(guān)系。而甘小二的釉中表現(xiàn)書法創(chuàng)作則打破這一固化思維,直接將釉面作為書法創(chuàng)作的一部分,創(chuàng)造發(fā)明了刻釉、寫釉等多種技法,創(chuàng)作出一件件精美絕倫的陶瓷藝術(shù)品。