在繁華的珠山中路瞎逛，隨意找一個路口探索。七拐八拐后豁然開朗，有一條古色古香的“紅店街”，連接了蓮社北路，正對著的那處繁華，許多年前曾矗立著景德鎮(zhèn)乃至中國陶瓷業(yè)的翹楚——“藝術(shù)瓷廠”。
顧名思義，“藝術(shù)瓷廠”以生產(chǎn)釉上裝飾陳設(shè)藝術(shù)瓷為主，它是一個在景德鎮(zhèn)婦孺皆知、家喻戶曉的名字，是時(shí)代的產(chǎn)物，亦是時(shí)代的象征，仍在影響著時(shí)代。誕生之初，它就好似一處收集無數(shù)陶瓷秘密的百寶箱，囊括當(dāng)時(shí)紅店、作坊業(yè)的精英，舊式傳統(tǒng)在這里融匯，被繼承、發(fā)展和創(chuàng)新。即使在停產(chǎn)改制后，“藝術(shù)瓷廠”這塊招牌仍舊發(fā)光，因?yàn)樗鼘φ麄�景德鎮(zhèn)乃至陶瓷界的影響，已經(jīng)滲透進(jìn)骨血里。
那么自1958年9月成立，1998年停產(chǎn)改制，“藝術(shù)瓷廠”這40年里是怎樣光景？我們探訪那些與“藝術(shù)瓷廠”同呼吸共命運(yùn)的人物，在他們的回憶里，穿越到“藝術(shù)瓷廠”的白金年代。
一、誕生的秘密
“藝術(shù)瓷廠”的前世今生，徐煥文一路見證。和他的出身一樣，“藝術(shù)瓷廠”可謂出身名門、根正苗紅。
解放初期，景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)仍然很困難，有資料顯示：陶瓷業(yè)主大量破產(chǎn)，百業(yè)蕭條，工人大量失業(yè)；陶瓷藝人四散，有的流浪，有的返鄉(xiāng)，有的甚至上山為僧，四處尋求生活的出路；存者也是慘淡經(jīng)營，難以維持，曾經(jīng)制造出無數(shù)美侖美奐的瓷器的景德鎮(zhèn)陷入歷史底谷。
徐煥文經(jīng)歷過那些苦難。盡管他的父親徐永權(quán)（名韻泉）是近現(xiàn)代陶瓷名家，1912年就讀中國陶業(yè)學(xué)堂，師從周小松；后任教于江西省立窯業(yè)學(xué)校，擔(dān)任繪瓷指導(dǎo)員；20世紀(jì)30年代在景德鎮(zhèn)開設(shè)“三友瓷店”，擅長人物瓷畫。但是父親英年早逝，徐煥文12歲就進(jìn)入作坊學(xué)藝，1953年底進(jìn)入景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)生產(chǎn)合作社，師從汪野亭之子汪少平學(xué)習(xí)粉彩山水。從此，他從普通社員到生產(chǎn)小組長、生產(chǎn)大組長、美研所副所長，和“藝術(shù)瓷廠”一同成長。
就在徐煥文進(jìn)入景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)生產(chǎn)合作社那年，組織上派趙淵來景德鎮(zhèn)擔(dān)任市委書記。趙淵在景德鎮(zhèn)一干就是十余年，他和夫人韓光的到來對景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)特別是“藝術(shù)瓷廠”意義重大。
景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)生產(chǎn)合作社1952年成立，初期只有彩繪，不過十幾、二十人，此后幾年里它不斷根據(jù)“指示精神”、行業(yè)改造擴(kuò)大，合并了景德鎮(zhèn)第一、第三、第四工藝社的彩繪部門以及東風(fēng)瓷廠的新彩部，陸續(xù)更名“景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)合作工廠”、“景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)瓷廠”。1958年9月24日，景德鎮(zhèn)市政府下發(fā)文件，景德鎮(zhèn)陶瓷工藝美術(shù)瓷廠和出口瓷彩繪加工廠聯(lián)合組建“藝術(shù)瓷廠”，三天后，借了第六小學(xué)的操場舉行成立大會。整座瓷廠由景德鎮(zhèn)手工業(yè)者、作坊從業(yè)者組成，加上后來從建國瓷廠選拔了一批人才、帶徒傳藝選拔了一批新生代，瓷廠成立時(shí)職工達(dá)到5138人。
建國初期為了發(fā)展經(jīng)濟(jì)，景德鎮(zhèn)建設(shè)了很多陶瓷工廠，如：建國瓷廠、人民瓷廠、藝術(shù)瓷廠、雕塑瓷廠、為民瓷廠、宇宙瓷廠、光明瓷廠、紅星瓷廠、東風(fēng)瓷廠、紅旗瓷廠、景陶瓷廠等大型瓷廠及配套企業(yè)原料總廠、陶瓷機(jī)械廠、瓷用化工廠等，這些企業(yè)又自辦大集體、小集體。作為地方性國營瓷廠，不少瓷廠的成立帶有官方色彩，和體制緊密相連。彼時(shí)這樣的陶瓷工廠幾乎覆蓋了景德鎮(zhèn)這座城市的“核心”，藝術(shù)、建國、人民、東風(fēng)瓷廠等著名瓷廠的廠區(qū)、門市部都設(shè)立在城市心臟位置，距離行政中心最近，又坐擁繁華的商業(yè)地段。
這些瓷廠中尤以“藝術(shù)瓷廠”最具代表性，韓光以市委常委、宣傳部長身份兼任藝術(shù)瓷廠黨委書記，當(dāng)時(shí)對“藝術(shù)瓷廠”的建設(shè)就是舉全市、全陶瓷界之力將它打造成樣板工廠，它的每一個“動作”都會成為景德鎮(zhèn)陶瓷界的風(fēng)向標(biāo)。全廠職工曾分散在蓮社北路、珠山中路原群英堂蔡家街、中華南路口（現(xiàn)新躍廣場附近）的美術(shù)彩繪大樓和門市部、珠山東路、薛家塢、江家塢等處辦公，瓷廠規(guī)模之大可想而知。讓人驚嘆的不只是瓷廠的規(guī)模之大，還有所有人擰成一股繩的精神。蓮社北路占地12畝的宿舍建造時(shí)，只用了14天就突擊建成了三層樓房。藝術(shù)瓷廠在蓮社北路的彩繪大樓足有八層，說它是舉全市、陶瓷界之力建設(shè)不足為過，它的第一層為包裝車間、展廳，第二層是美研所，第三層至第六層是各個車間，第七、第八層是烤花車間，彩繪大樓建設(shè)完全現(xiàn)代化，甚至建設(shè)了直達(dá)電梯。
1966年文革開始，省革委會提出在瓷器行業(yè)中精簡一萬人的決定，景德鎮(zhèn)變通之后，從“藝術(shù)瓷廠”分離出“陶瓷彩繪合作工廠” （后來的新光瓷廠）、曙光瓷廠、景德鎮(zhèn)建筑公司，并且調(diào)撥一個成型車間給宇宙瓷廠，整座工廠只剩兩千人，徐煥文最初的美好時(shí)光接近尾聲，“文革”開始。但是不管規(guī)模如何變化，社會如何變化，誕生之初，“藝術(shù)瓷廠”就是“典型”。
二、瓷業(yè)高峰在此都
作為樣板打造的“藝術(shù)瓷廠”，絕對不是虛有其表，它的“軟實(shí)力”也是首屈一指，成立之初，它就擁有很多從許多身懷絕技、手藝頂尖的陶瓷藝人，技術(shù)力量最強(qiáng)。
作為全廠1/5138的徐煥文清楚地記得：“1960年至1966年是最鼎盛時(shí)期，那時(shí)候老藝人都很年輕，40、50歲，精力旺盛，每個人的實(shí)力都很強(qiáng)。”除了師傅汪少平，因?yàn)榛蚨嗷蛏儆羞^合作，他印象最深的是畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清等前輩和同事。
為了激勵陶瓷藝人，肯定他們的成就，表彰他們的貢獻(xiàn)，景德鎮(zhèn)在1959年和1961年分兩批授予35名身懷絕技的藝人“陶瓷美術(shù)家”榮譽(yù)稱號，并給予物質(zhì)獎勵。同時(shí)授予的還有一批陶瓷設(shè)計(jì)師、設(shè)計(jì)員職稱。這就是徐煥文記憶中的“三段職稱評定”，藝術(shù)瓷廠有近十來人獲得“景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家”稱號。他的后輩、現(xiàn)為著名陶瓷評論家的曹新民對此進(jìn)行過統(tǒng)計(jì)：1959年之后評定的5批共55名景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)家中，“藝術(shù)瓷廠”有18人。
關(guān)于“藝術(shù)瓷廠”的知名陶瓷美術(shù)家，有一份并不完整的名單，上面有：畢淵明、章仕保、吳康、王小凡、葉震嘉、趙惠民、常兆新、涂菊清、潘文復(fù)、章亮、章文超、王隆夫、田慧棣、翟筱翔、沈盛生、徐煥文、鄒甫仁、余文襄、葉冬青、陳先水、周湘甫、葉震嘉、常兆新、鄒國均、汪昆榮、吳元清、王一亭、王鶴亭……許多人物現(xiàn)在只能從歷史和瓷器中品讀，可謂“家家抱荊山之玉，個個握靈蛇之珠”，各懷絕技。
那些留在歷史中的人物，手藝到底神奇到何種地步？郭沫若創(chuàng)作的《訪景德鎮(zhèn)》一詩給出了答案。這首流傳較廣的七律詩，是他在1965年參觀“藝術(shù)瓷廠”之后即興創(chuàng)作。據(jù)曹新民考證，最初成詩時(shí)，郭沫若寫的是“中華向號瓷之國，瓷業(yè)高峰是此都。宋代以來傳信譽(yù)，神州而外有均輸。貴逾珍寶明逾鏡，畫比荊關(guān)字比蘇……”在《郭沫若游歷詩選》出版時(shí)，為說明景德鎮(zhèn)獨(dú)一無二、景德鎮(zhèn)陶瓷的特點(diǎn)以及對“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”的期盼，最終修改為：“中華向號瓷之國，瓷業(yè)高峰是景都。宋代以來傳信譽(yù)，神州而外有均輸。珍逾拱璧明逾鏡，畫比關(guān)荊字比蘇。技術(shù)革新精益進(jìn)，前驅(qū)不斷再前驅(qū)。后來居上數(shù)東洋，奪取萬邦瓷市場。年進(jìn)美金七千萬，數(shù)逾赤縣十番強(qiáng)�；y形式求新穎，供應(yīng)需求費(fèi)較量。國際水平應(yīng)超越，發(fā)揚(yáng)光烈莫徜徉。”
先拋開詩中描述的出口創(chuàng)匯不談，僅從幾位陶瓷美術(shù)家的個人經(jīng)歷管中窺豹，就能發(fā)現(xiàn)“藝術(shù)瓷廠”在藝術(shù)紀(jì)念瓷和國家禮品瓷方面的成就十分了得。早在1958年，景德鎮(zhèn)為慶祝建國十周年成立小組，專門為人民大會堂江西廳畫陳設(shè)瓷，這個任務(wù)就下到了藝術(shù)瓷廠、陶研所。徐煥文畫的一塊5尺2的瓷板“英雄城南昌”，和王錫良的“井岡山”、胡獻(xiàn)雅的“瑞金”、余文襄的“安源”等瓷板畫一起掛在了人民大會堂江西廳。更不用說1965年時(shí)章仕保已五次為故宮博物館復(fù)制已殘破的清宮藏瓷；1972年指名由畢淵明創(chuàng)作的禮品瓷，以國家名義贈送給美國總統(tǒng)尼克松……
現(xiàn)在說起曾經(jīng)的“十大瓷廠”，人們總會有諸多爭論，有些人習(xí)慣按成立時(shí)間排名；有些人習(xí)慣按生產(chǎn)規(guī)模排名；有些人習(xí)慣按陶瓷創(chuàng)匯排名……每當(dāng)遇到這樣的論資排輩時(shí)，“藝術(shù)瓷廠”總是最不尷尬的一家，因?yàn)樗侨珖沾尚袠I(yè)獲獎產(chǎn)品最多、品種最豐富、種類最全、單件創(chuàng)匯率最高的企業(yè)。
三、分工的力量
陶瓷行業(yè)不像看起來那么簡單，它既是勞動密集型產(chǎn)業(yè)，也是智慧密集型產(chǎn)業(yè)。回到上個世紀(jì)的景德鎮(zhèn)，陶瓷行業(yè)依然秉承傳統(tǒng)的精雕細(xì)琢，“過手七十二道方克成器”，可它的管理理念并不落伍，至少“藝術(shù)瓷廠”常�！暗谝粋�吃螃蟹”。
作為地方國營瓷廠，官方對每家企業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品作出規(guī)定，各司其職。1959年景德鎮(zhèn)市政府在“關(guān)于陶瓷企業(yè)產(chǎn)品特色分工的決定”中，對各大瓷廠的生產(chǎn)種類進(jìn)行劃分，通俗的說法是：藝術(shù)瓷廠生產(chǎn)藝術(shù)瓷，雕塑瓷廠生產(chǎn)雕塑瓷，光明瓷廠生產(chǎn)青花玲瓏瓷，建國瓷廠生產(chǎn)顏色釉瓷，人民瓷廠生產(chǎn)青花梧桐餐具……由于“藝術(shù)瓷廠”采用釉上裝飾分工，根據(jù)這份文件，“藝術(shù)瓷廠”開始以陳設(shè)藝術(shù)瓷、粉彩工藝瓷為主打產(chǎn)品。
幾乎就在分工確定的同一年底，“藝術(shù)瓷廠”集合30多位陶瓷藝人，成立景德鎮(zhèn)第一家“美研室”，后來技術(shù)人員越來越多，1963年升級為美術(shù)研究所。這個機(jī)構(gòu)和特種工藝研究所、陶瓷壁畫研究所一起，并稱為“藝術(shù)瓷廠”的新產(chǎn)品開發(fā)研制機(jī)構(gòu)，是整座工廠的智囊和心臟。按照工序，整座工廠還劃分出成型、烤花、彩繪等生產(chǎn)車間。其實(shí)這樣的機(jī)構(gòu)設(shè)置，更像是傳統(tǒng)作坊的規(guī)范版、擴(kuò)大版，十分靈活，既保存了陳設(shè)藝術(shù)瓷、粉彩工藝瓷這類主打拳頭產(chǎn)品的優(yōu)勢，又不丟失廠里在古彩、墨彩、洋金、刷花、綜合裝飾、青花玲瓏等彩種的技術(shù)力量，為打造“全能型”陶瓷工廠奠定基礎(chǔ)。
1990年出版的宣傳冊《瓷國明珠》中記錄，“藝術(shù)瓷廠”生產(chǎn)上有設(shè)備先進(jìn)的原料精制、機(jī)壓成型、離心注漿；高超嫻熟的手工拉坯、利坯，奇特的刀刻、鏤空，精巧的堆雕、鑲接等；工藝制作成龍配套的作業(yè)線，色調(diào)粉潤柔和的絲網(wǎng)印花，精湛絕倫的彩繪技術(shù)加工，外觀漂亮的彩色包裝，以及隧道油窯燒成，電子微機(jī)調(diào)控的電爐烤花，全廠整個生產(chǎn)過程堪稱第一流。
整座工廠產(chǎn)品涉及彩類11種，花色品種1750個，生產(chǎn)的產(chǎn)品有：以粉彩為主的中胎、薄胎系列瓷、花瓶、缸、缽、涼墩、瓷板、瓷盤、壁畫、皮燈、方復(fù)、異型以及西洋陶瓷等，還有洋金、貼花餐具、茶具、酒具和青花色釉陳設(shè)瓷、日用瓷、彩色玲瓏瓷以及綜合裝飾的各種系列瓷�？芍^品種繁多、規(guī)格齊全、造型新穎，質(zhì)地潔白，高中低檔皆備，大至兩米多高的萬件花瓶、長逾百米的鴻篇巨制的壁畫，小至不及盈指的單件花瓶以及薄如蟬翼的薄胎瓷，裝飾題材十分豐富，有花鳥蟲草，賦花鳥以神韻；有飛禽走獸，呼嘯于山林，搏擊于長空；有山川美景，再現(xiàn)大自然的婆娑之色；有古代人物，神情并茂，娓娓動人；有圖案紋樣，工致繁密、吉祥如意……“窮春曉秋冬之變化，圖川流峰岳之精神”、“展神仙佛道之貌，寫先哲名媛之美”、“描奇花異卉之天香，繪錦禽彩翎之國色。”
細(xì)致的分工合作，從瓷廠成立之初就可見端倪。1962年，“藝術(shù)瓷廠”接到任務(wù)要創(chuàng)作蓮塘清曉、云巖探寶、東郊新秋、昌江瓷艇、珠山挺秀、公園攬勝、舊城春色、高閣臨江這“瓷都八景”，這次人物就是由美研室分工合作完成，徐煥文、鄒國均、汪云泉、陳耀星、鄧必詔主創(chuàng)，汪少平、施寧旺填瓷，趙惠民、傅堯笙執(zhí)筆人物，畢淵明賦詩題字。
明確分工之下，每家瓷廠都擁有自己的品牌，藝術(shù)瓷廠的品牌最為醒目——“景德鎮(zhèn)牌”和“福壽牌”，一個以城市命名，一個福氣吉祥。因?yàn)楣┎粦?yīng)求，連買瓷器都得開后門。
四、最好的時(shí)光
“一千個人眼里有一千個哈姆雷特”，不同的人眼中，“藝術(shù)瓷廠”最輝煌的年代也不盡相同。有些人說是成立之初；有些人說是上個世紀(jì)七十年代；有些人說是1980年至1990年；還有人認(rèn)為，它一直都在最好的時(shí)光。
1986年退休后，徐煥文在廠里繼續(xù)畫了8年，一直畫到最后一張畫桌消失。他無法忘記創(chuàng)業(yè)最初的熱情，也無法忽視改革帶來的繁榮。所以在他眼中，藝術(shù)瓷廠有兩個白金年代，一個是1960至1966年，一個是1980至1990年。
和徐煥文不同，曹新民、張茂生、徐星都經(jīng)歷了上山下鄉(xiāng)，都在上個世紀(jì)七十年代初進(jìn)入藝術(shù)瓷廠。在那個年代進(jìn)入瓷廠，被他們認(rèn)為是一種光榮和幸運(yùn)。當(dāng)時(shí)瓷廠是景德鎮(zhèn)最好的單位，更何況進(jìn)入的是鼎鼎有名的藝術(shù)瓷廠，且不說廠里生活設(shè)施完備、待遇優(yōu)越，只看學(xué)習(xí)的機(jī)會，也比別人多。
不過三個人眼中的白金年代完全不同。
1971年進(jìn)廠，學(xué)烤花，現(xiàn)在是知名陶瓷評論家的曹新民說：“白金年代在1985-1995年。當(dāng)時(shí)很多瓷廠停工，藝術(shù)瓷廠照發(fā)獎金。這個時(shí)期生產(chǎn)了很多可圈可點(diǎn)的產(chǎn)品，不少喝國家大事緊密相連，政治影響、社會效應(yīng)、經(jīng)濟(jì)效益都比較深遠(yuǎn)�！�
1972年進(jìn)廠，學(xué)雕塑，現(xiàn)在是著名陶瓷造型師的張茂生說：“1976-1982年最輝煌。剛成立時(shí)還是摸索階段，這個時(shí)期的含金量最高，既有老藝人啟下，又有新生代承上。”
1975年進(jìn)廠，學(xué)成型，現(xiàn)在是藝術(shù)瓷廠副廠長、美研所所長的徐星說：“從1958年成立到1998年停產(chǎn)，40年間它一直輝煌。盡管期間有些波折，但是它是景德鎮(zhèn)藝術(shù)家的搖籃，培養(yǎng)了大批藝術(shù)家，至今還在影響時(shí)代�！�
或許，那段“拿獎拿到手軟”的歷史，最能說明，怎樣才算一座瓷廠的白金年代。
1980年，“福壽牌”粉彩瓷榮獲國家金質(zhì)獎；1983年，“景德鎮(zhèn)牌” 薄胎瓷榮獲國家銀質(zhì)獎，1989年又獲北京國際博覽會金獎；1986年，“景德鎮(zhèn)牌”瓷板畫榮獲全國工藝美術(shù)百花獎“金杯獎”；1988年，“福壽牌”古、墨彩花瓶榮獲全國工藝美術(shù)百花獎“銀杯獎”，1990再獲“金杯獎”；1989年，粉彩瓷、薄胎瓷、金斗方龍鳳貼花產(chǎn)品分別獲得全國出口瓷評比金牌獎、銀牌獎……
這些是《瓷國明珠》中的記載。據(jù)載，該廠還有38項(xiàng)產(chǎn)品分獲部優(yōu)、省優(yōu)稱號。名牌優(yōu)勢使該廠產(chǎn)品遠(yuǎn)銷120多個國家和地區(qū),不少精品佳作選入國家禮品瓷，許多藝術(shù)作品被世人珍藏。
也是在1988年，藝術(shù)瓷廠為應(yīng)對市場的激烈競爭，在管理體制、用工制度、分配制度等方面大膽改革，當(dāng)年實(shí)現(xiàn)利潤105萬元，一挽頹勢，重新回到“百萬富翁”行列。
名利雙收，當(dāng)然是最好的時(shí)光。
五、瓷廠夫妻檔
如果事業(yè)、愛情能夠雙豐收，不論在哪里、不管什么時(shí)候，都會是最好的時(shí)光吧。這些話，完全就是潘文復(fù)、田慧棣的真實(shí)寫照。像他們這樣同班同學(xué)，又進(jìn)入同一家工廠研究陶瓷，這樣的夫唱婦隨、琴瑟和諧，不僅在藝術(shù)瓷廠的歷史上留下光輝的一筆，也是整個陶瓷界的一段佳話。
潘文復(fù)和田慧棣兩人都出生于1938年，巧合的是，兩人的家庭背景也十分相似。潘文復(fù)出生于景德鎮(zhèn)，生長在陶瓷美術(shù)世家，叔公潘陶宇是清末民初粉彩瓷畫名家，父親潘庸秉是景德鎮(zhèn)首批陶瓷美術(shù)家，師承陶瓷名家張志湯專攻粉彩繪畫；田慧棣出生于浙江上虞，生長在書香門第，父親田萱與大畫家吳昌碩交往甚密，家中藏列的書卷、字畫使她從小受到美術(shù)啟蒙。1958年，兩人同時(shí)考入景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)系，成為首屆學(xué)員。潘文復(fù)得益于名師張志湯培育，又好學(xué)求進(jìn)，大學(xué)畢業(yè)就進(jìn)入藝術(shù)瓷廠美研所。田慧棣求學(xué)期間受青花名師聶杏生畫藝影響頗深，留校任教青花專業(yè)課兩年后，才追隨愛人的腳步調(diào)入景德鎮(zhèn)市藝術(shù)瓷廠試驗(yàn)組，擔(dān)任造型設(shè)計(jì)、釉下裝飾設(shè)計(jì)工作。
世界很大、天地很廣，兩人興趣廣泛，想法卻很簡單，全心全意研究陶瓷工藝。大部分時(shí)間他們都是以車間為家，吃住都在廠里燒煉或者成型車間，最簡陋的窯房住過、最傳統(tǒng)的柴窯燒過，失敗了互相鼓勵，然后重新再來。
這樣的隨性達(dá)觀、單純堅(jiān)持，很快帶來效果。潘文復(fù)成功創(chuàng)制了高溫色釉粉彩，開拓全新的陶瓷裝飾語言；田慧棣也創(chuàng)造性地用稀土原料配制材料，研制出的稀土彩色玲瓏瓷艷麗瑩潤、裝飾色彩豐富又有變化。
外人看來，這對夫妻好像總是膩在一起，他們當(dāng)時(shí)都把目光放在研究釉色、原料、造型、新工藝之上，不過他們得出的結(jié)論和繪畫方向卻大相徑庭、互相獨(dú)立。
潘文復(fù)時(shí)而濃烈時(shí)而淡雅。他擅長高溫色釉裝飾，他有厚實(shí)的傳統(tǒng)粉彩瓷畫功底，善于表現(xiàn)山水、人物、花鳥，作品既體現(xiàn)材質(zhì)的自然美，又具有工筆瓷畫的意趣。他能熟練掌握運(yùn)用色釉7大類30多種色調(diào)的性能運(yùn)用于陶瓷裝飾。
田慧棣富于女性特質(zhì)，清麗雅致。她擅長青花瓷畫、色釉綜合裝飾，題材多以花果、山水為主，作品構(gòu)圖考究，布局平和自然，設(shè)色清麗雅致，輕松悅目，注重材質(zhì)美的運(yùn)用。
兩個人好像較著勁得獎。1983年經(jīng)有關(guān)部門鑒定，潘文復(fù)創(chuàng)制的粉紅、淡綠、淡藍(lán)、淡黃五彩玲瓏釉為國內(nèi)首創(chuàng)，并獲江西省科技成果二等獎、輕工業(yè)部科技進(jìn)步三等獎。他的代表作品《金色桂林》300件梅瓶，參加在上海舉辦的第二次全國陶瓷藝術(shù)展覽，并于1978年獲景德鎮(zhèn)陶瓷美術(shù)作品評比一等獎，被景德鎮(zhèn)陶瓷館收藏。田慧棣也不甘落后，她的主要代表作“青釉白花瓷”和“彩色玲瓏300件皮燈”分別獲得全國第四屆工藝美術(shù)創(chuàng)作設(shè)計(jì)評比一等獎全國首屆稀土“神農(nóng)杯”特等獎、輕工部優(yōu)秀新產(chǎn)品“金龍獎”以及多項(xiàng)省市級獎。
別以為，這樣的一對夫妻就是“工作狂”，他們熱愛旅游、享受生活，許多名山大川都曾留下他們的足跡。即使在下放的三年時(shí)間里，兩人也淡然以對，該如何生活就如何生活，努力活在當(dāng)下，從生活中尋找樂趣。他們是愛人，也是知己。
回憶起過去，最讓田慧棣驕傲的，不是潘文復(fù)當(dāng)過藝術(shù)瓷廠廠長、她當(dāng)過特種工藝研究所的副所長，而是兩個人努力試驗(yàn)出來的成果，能夠投入生產(chǎn)，為廠里帶來巨大效益。
事實(shí)上，這對夫妻檔的努力，也是藝術(shù)瓷廠很多“雙職工”家庭的縮影。
六、上陣父子兵
盡管是按照現(xiàn)代化陶瓷工廠建設(shè)，在“藝術(shù)瓷廠”，一直保留對拜師學(xué)藝這項(xiàng)傳統(tǒng)的尊崇，不管是誰、不管哪個工種，都要拜師，在師傅的帶領(lǐng)下學(xué)手藝。一般學(xué)徒時(shí)間為三年，學(xué)成才能晉級、加工資。
俗話說：“打虎親兄弟，上陣父子兵�！币�?yàn)闀r(shí)代的特殊性，廠里除了會對外選拔有資質(zhì)的學(xué)徒，也允許帶子傳藝�！爱吚匣ⅰ�畢淵明和女兒畢德芳，“雪景大王”余文襄和女兒余慧光，“刷花宗師”陳先水和兒子陳曉亮等人，王隆夫和女兒王淑凝，都是由父親親授技藝。
這些“父子兵”中，也有人特立獨(dú)行、另辟蹊徑，吳錦華就是其中代表。
他的父親吳康字季銘，13歲師從鄧必詔學(xué)畫瓷上人物肖像，16歲首次試制成功彩色瓷板畫像。在漫長的藝術(shù)生涯中，吳康近師王琦等陶瓷名家之技，遠(yuǎn)師古今中外丹青名家畫風(fēng)之長，所繪肖像傳神逼真，1959年被景德鎮(zhèn)市委市政府授予“陶瓷美術(shù)家”稱號。吳康也是藝術(shù)瓷廠的元老，他對藝術(shù)瓷廠感情深厚，當(dāng)初成立陶研所，他拒絕邀請留在瓷廠當(dāng)一名工人。吳錦華常說：“我是站在巨人的肩膀上長大的孩子。”不僅是因?yàn)閺男‰S父親學(xué)習(xí)陶瓷繪畫，也是指在藝術(shù)瓷廠美術(shù)研究所工作的那段日子。
從小他就意識到，這里有一群出類拔萃的人物。他常常在彩繪大樓一樓100多平方米的大廳流連忘返，因?yàn)檫@里是老藝人的工作室，就像學(xué)堂，每個人一張桌子，每行三張桌子排列開去，老藝人們十分準(zhǔn)時(shí)，上班時(shí)間一定能看到他們埋頭苦干。嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍夥罩�，突然就會聽�?a target="_blank">畢淵明老師高聲地吟詩作對，一種文人的豪情又油然而生。也許就是這樣的從小耳濡目染，他沒有傳承父親陶瓷肖像畫的衣缽，而是以子侄輩的身份向老師傅們討教，集眾家之長，最終確定自己的風(fēng)格。他一直認(rèn)為：“藝術(shù)瓷廠是培養(yǎng)人才的最好學(xué)校，這里有最知名、實(shí)力最強(qiáng)的藝術(shù)家。”
藝術(shù)瓷廠鍛造了他，像他這樣的“異類”也給廠里帶來一股新風(fēng)。上個世紀(jì)八十年代后期，景德鎮(zhèn)有部所、省所，他們搞了很多創(chuàng)新，官方也支持他們。這個時(shí)候藝術(shù)瓷廠也困惑，于是像吳錦華這樣的年輕人，在廠里學(xué)習(xí)之后的同時(shí)努力考取專門的陶瓷院校，從院校深造之后他們帶著新的觀念回到瓷廠，成為“承上啟下”的一代。
七、訂單和交易會
回到郭沫若的詩，詩里曾描寫：“……后來居上數(shù)東洋，奪取萬邦瓷市場。年進(jìn)美金七千萬，數(shù)逾赤縣十番強(qiáng)�；y形式求新穎，供應(yīng)需求費(fèi)較量。國際水平應(yīng)超越，發(fā)揚(yáng)光烈莫徜徉�！边@些并沒有夸大其實(shí)。有數(shù)據(jù)顯示，1963至1978年，國家每年外匯儲備在1億至1.8億美元區(qū)間，景德鎮(zhèn)瓷器每年為國家換得三千多萬美元的外匯。景德鎮(zhèn)瓷器成為世界陶瓷貿(mào)易的主要商品，也成為國內(nèi)市場緊俏商品，景德鎮(zhèn)儼然成為世界陶瓷的生產(chǎn)工廠。
那么景德鎮(zhèn)陶瓷，特別是藝術(shù)瓷廠的瓷器，究竟通過何種渠道銷售，從而制造出財(cái)富和陶瓷緊俏的神話。
訂單式生產(chǎn)，一度是藝術(shù)瓷廠經(jīng)營的主要方式。每年本市的景德鎮(zhèn)陶瓷銷售公司、中國工藝品進(jìn)出口公司、外省市進(jìn)出口企業(yè)都會提前預(yù)定瓷器，大部分瓷器通過出口賺取外匯，還有一些通過友誼商店銷售。
藝術(shù)瓷廠的產(chǎn)銷有著明確分工，藝人和工人只管制造，不管銷售、不管錢；銷售部門負(fù)責(zé)和進(jìn)出口部門、友誼商店等單位溝通，了解市場訊息。這樣的直接式訂單生產(chǎn)的好處，是生產(chǎn)時(shí)能有的放矢，節(jié)約生產(chǎn)上的資源和人力。上個世紀(jì)90年代中期，藝術(shù)瓷廠實(shí)行外貿(mào)出口代理制。當(dāng)時(shí)的治廠方針目標(biāo)是：完善承包增效益，努力擴(kuò)大國際市場，鞏固國內(nèi)市場。進(jìn)一步強(qiáng)化質(zhì)量意識，把產(chǎn)品質(zhì)量放在首位來抓；充分發(fā)揮技術(shù)力量的絕對優(yōu)勢，努力發(fā)展外向型經(jīng)濟(jì)。
在“藝術(shù)瓷廠”，常常會出現(xiàn)這樣的情況，某件參展、參賽作品創(chuàng)出單件最高價(jià)；某家公司預(yù)付數(shù)萬元定金，只為一套瓷器；某次交易會，為廠里帶來巨額訂單。
第一屆景德鎮(zhèn)陶瓷節(jié)上，該廠王隆夫、翟筱翔主創(chuàng)的“六鶴同春”雙千件瓷瓶，因?yàn)椴扇∈止こ尚�、利坯，整個創(chuàng)作耗時(shí)三個月，難度巨大。這件作品在陶瓷節(jié)上獲獎后，當(dāng)場被印尼華僑以12萬元的價(jià)格收藏。
1989年，該廠為香港中藝公司制作一套244件的皇家仿古瓷，一套價(jià)格超過5萬元。當(dāng)時(shí)廠里制作了500多件，拿走244件后剩下的都存入倉庫漸漸被人遺忘，直到倉庫纖維板腐爛，這些瓷器才重見天日。曹新民查證后，寫了一篇《清同治皇帝的御婚瓷在景復(fù)制》的文章，并且得到北京故宮博物院的耿寶昌先生證明，這套瓷器立刻身價(jià)倍增，創(chuàng)造出“一篇好新聞為瓷廠帶來十萬效益”的奇跡。
田慧棣制作了兩個稀土彩色玲瓏的皮燈，一個留在廠里，一個被日本夫婦15萬元買走。1966年，她和陳先水合作一套咖啡具，由她造型，陳先水刷花，當(dāng)時(shí)這種特種產(chǎn)品的高檔日用瓷稀少，二人奉命帶著這款新產(chǎn)品去廣州參加交易會，當(dāng)即有不少銷售商提出訂貨。最后因?yàn)榕可a(chǎn)的難度過高，廠里不得不放棄訂單。
吳錦華的代表作“蓋世無雙臉譜碗”創(chuàng)拍賣價(jià)一百萬美元，這件當(dāng)代陶瓷工藝史上空前的舉世無雙的藝術(shù)珍品就是在藝術(shù)瓷廠時(shí)創(chuàng)作。
……
八、教育和瓷廠
因?yàn)橛行酆竦馁Y金支持，藝術(shù)瓷廠顯得尤為獨(dú)立，它有自己的食堂、醫(yī)院、澡堂、禮堂、保育院、哺乳室，還有自己的學(xué)校，其中學(xué)校是瓷廠投入最大的地方。它的子弟學(xué)校又名五七中學(xué)，除了基本課程之外，專門請廠里的陶瓷專家授課；它的721大學(xué)，就是后來景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學(xué)的前身。
最關(guān)鍵的是，藝術(shù)瓷廠自建起就擁有眾多的名家大師，世家后裔和瓷苑新秀，它好像一具孕育母體，培養(yǎng)著各種和陶瓷藝術(shù)有關(guān)的人才。1990年，該廠獲高中級職稱人員達(dá)410人,是國內(nèi)著名的藝術(shù)陶瓷重點(diǎn)生產(chǎn)，出口基地之一，在海內(nèi)外贏得了“瓷國明珠”的稱譽(yù)。
即使在文革時(shí)期，藝術(shù)瓷廠也通過制作“井岡山”牌瓷質(zhì)收音機(jī)盒子度過難關(guān)，為何后來沒有躲過市場經(jīng)濟(jì)的浪潮？是多年固定化產(chǎn)銷模式制造出的惰性；是各地友誼商店積壓的欠款；還是其內(nèi)部早已損耗殆盡……我們不得而知。盡管內(nèi)心特別不好受，卻也無能為力。
我們無法一一統(tǒng)計(jì)那些曾經(jīng)在藝術(shù)瓷廠工作的人，但是這些人和他們從事的事業(yè)至今影響整個陶瓷界。這些，才是藝術(shù)瓷廠留給景德鎮(zhèn)、留給世人的最大財(cái)富。
