古人對(duì)窯變有很多的記載，如《清波雜志》說(shuō)："饒州景德鎮(zhèn)，大觀間有窯變，色紅如朱砂。物反常為妖，窯戶亟碎之。"當(dāng)時(shí)的陶工因?yàn)閺膩?lái)沒(méi)有看見(jiàn)過(guò)這種現(xiàn)象，覺(jué)得不可思議，于是就從迷信的角度來(lái)理解，認(rèn)為它是"妖"；但久而久之，窯戶們反而發(fā)現(xiàn)其形態(tài)極美，或如燦爛云霞，或如春花秋云，或如大海怒濤，或如萬(wàn)馬奔騰，因而被視為藝術(shù)瓷釉為人們所欣賞，如宋代河南禹縣鈞窯生產(chǎn)的銅紅窯變，可謂變化莫測(cè)，鬼斧神工；而到了清代，尤其是清雍正.乾隆時(shí)期，窯變已被視為一種難得的祥瑞象征。
中國(guó)自古，鈞窯與汝窯.官窯.哥窯.定窯并稱宋代五大名窯。所以有“縱有家財(cái)萬(wàn)貫，不如鈞窯一片”之說(shuō)。古人稱鈞瓷美，乃貴在其窯變；“入窯一色，出窯萬(wàn)彩”的窯變是鈞瓷的一大特點(diǎn)，是由于釉色相互交融而產(chǎn)生的無(wú)數(shù)顏色不一，形狀各異的天然變化。也因?yàn)楦G變不能為人工所控制，所以極難仿制；正所謂“鈞瓷無(wú)對(duì)，窯變無(wú)雙”，世上是絕對(duì)找不出任何一對(duì)相同的窯變瓷器的。
如今GEMMICS精密陶瓷珠寶將中國(guó)千年的寶藏—鈞窯窯變重新還原到珠寶首飾上，可謂珠寶界和陶瓷史上的一大創(chuàng)舉；因?yàn)樵诜酱缰g想讓窯變花釉產(chǎn)生自然的流動(dòng)，得出千變?nèi)f化的效果，可謂難上加難。須知精密陶瓷珠寶或飾品本身已是全瓷化胚，胚體本身不吸色不吸釉，所以要在白胚上上色或上釉都異常困難，必須一次一次的上釉后再干燥再上釉，并且要經(jīng)過(guò)多次的釉燒才能成功。
而窯變花釉的燒窯溫度控制更是異常重要，只有適當(dāng)?shù)臏囟炔拍苁垢G變花釉正常流動(dòng)，最后產(chǎn)生流釉最佳的藝術(shù)效果。如果生產(chǎn)過(guò)程中有任何操作上的失誤，窯變花釉作品是無(wú)法返工修護(hù)的，只能報(bào)廢重新來(lái)過(guò)。所以每一件GEMMICS窯變戒指的成功創(chuàng)作，都是出自中國(guó)陶瓷千年燒制經(jīng)驗(yàn)的精髓，實(shí)屬難得。
