核心提示
所謂“新中國瓷”，是指自1949 年至上世紀90 年代近半個世紀來，全國各主要陶瓷產(chǎn)區(qū)創(chuàng)作、生產(chǎn)的各類日用瓷、陳設瓷、國家禮品瓷等陶瓷器，其中尤以瓷都景德鎮(zhèn)制瓷為主。隨著收藏界對新中國瓷歷史和價值認識的不斷深化，新中國瓷這個已經(jīng)斷層的收藏板塊將會迅速崛起。
“三個階段”完成市場化蛻變
新中國成立之初，景德鎮(zhèn)的瓷業(yè)發(fā)展百廢待興。1950年成立的景德鎮(zhèn)國營建國瓷廠，專門生產(chǎn)傳統(tǒng)顏色釉瓷和日用瓷等，其后10多年間，景德鎮(zhèn)又相繼成立了人民瓷廠、新華瓷廠、紅星瓷廠等10家大型陶瓷生產(chǎn)企業(yè)，統(tǒng)稱為“景德鎮(zhèn)十大瓷廠”，由“十大瓷廠”等創(chuàng)作生產(chǎn)的精美陳設瓷和日用瓷俗稱為“廠瓷”。隨著“十大瓷廠”的成立，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)發(fā)展突飛猛進，燒制工藝也經(jīng)歷了由手工到機械和柴窯、煤窯、油窯到氣窯的轉(zhuǎn)變，續(xù)寫了制瓷業(yè)的輝煌。
1954 年3 月，景德鎮(zhèn)成立了以研究和生產(chǎn)相結合的美術陶瓷工藝社。同年成立的陶瓷研究所(以下簡稱“陶研所”)，作為景德鎮(zhèn)陶瓷史上首次出現(xiàn)的高規(guī)格科研機構，其承擔了與國外的技術合作任務。當時，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)生產(chǎn)的方針就是“提高實用美術瓷，保持工業(yè)用瓷”，并開展了轟轟烈烈的技術革新運動。“文革”時期，陶瓷藝術創(chuàng)作題材多以歌頌社會主義、歌頌工農(nóng)兵等為主，政治概念突出。這一時期，在制瓷工藝上的最大創(chuàng)舉就是成功燒制了“7501瓷”，它代表了當時中國制瓷工藝的最高水平。
“文革”結束后，為適應海外日益高漲的陶瓷消費需求，陶研所的陶瓷藝術家們聯(lián)合景德鎮(zhèn)各大瓷廠的瓷研所、設計室、試驗組等共同開發(fā)設計，不計名利、精工細作，通過集體創(chuàng)作，在繼承傳統(tǒng)紋飾圖案的基礎上，進行合理改進，使得圖案紋飾與器型、瓷胎等工藝達到更完美的結合。因此，“廠瓷”中日用瓷和陳設瓷的界限被進一步打破，精湛的繪瓷技藝更完美地用于日用瓷上，使日用瓷有了陳設藝術瓷那樣奪目的光彩。而在陳設瓷器型設計上也更加兼顧其實用性，正所謂“日用瓷陳設化，陳設瓷日用化”。大約從上世紀八十年代開始，私人陶瓷作坊陸續(xù)出現(xiàn)，到上世紀九十年代初，各大瓷廠陸續(xù)解體、改制。由此，中國陶瓷藝術也進入了新的發(fā)展階段。
“價值回歸”收藏投資漸升溫
現(xiàn)當代陶瓷收藏投資板塊經(jīng)過近年來的持續(xù)發(fā)展，無論是以“珠山八友”、王步等為代表的民國文人繪瓷，還是諸如王錫良、張松茂等當代名家大師繪瓷，價格都已到達了高位，精品價格堪比明清御瓷。一批中青年學院派陶藝家也正逐漸成為市場新寵。相比于以上的當代陶瓷收藏板塊，新中國瓷收藏投資市場才剛起步。雖然新中國瓷板塊中的“7501瓷”歷來受到藏家和市場的追捧，但這并不能代表新中國瓷板塊的整體行情，真正能夠代表新中國瓷的依然是那些燒制精美的“廠瓷”陳設瓷和日用瓷。
“廠瓷”作為新中國成立后景德鎮(zhèn)制瓷歷史中的重要一環(huán)，對現(xiàn)當代中國陶瓷藝術的發(fā)展起到了承先啟后的作用，它的地位與意義不言而喻�；仡櫧鼛啄陙韲鴥�(nèi)現(xiàn)當代陶瓷藝術品市場的情況可以發(fā)現(xiàn)，市場對于新中國瓷，重點是出自景德鎮(zhèn)陶瓷老藝人之手的“廠瓷”精品的關注和興趣愈發(fā)明顯。尤其是對于一些佚名的“廠瓷”作品，能夠憑借作品風格和胎釉等特點判斷出作者和具體的創(chuàng)作年代，說明藏家正趨于成熟，對陶瓷文化的理解也愈發(fā)深刻。
關于新中國瓷的收藏鑒賞，需要把握好兩大原則：一是日用瓷的收藏要成套成系列，且1986年以后研發(fā)出的低鉛粉彩日用瓷，由于色彩及藝術性較之前的日用瓷較低，收藏價值不大；二是藝術陳設瓷的收藏之重當為上世紀七八十年代的重工粉彩瓷，尤其是墨彩描金作品。重工粉彩瓷是高難度的制瓷工藝，受限于胎、釉、色、工的難以復制而備受關注。要想成功燒制成一件高水準的重工粉彩瓷是非常難的，尤其是墨彩描金作品，當時能熟練掌握這項技藝的陶瓷老藝人可謂是鳳毛麟角，作品也較少，非常珍貴。另外需要注意的是窯火，在上世紀五六十年代的時候主要用柴窯燒造，到了七八十年代時越來越多的用煤窯來燒了，從八十年代后期開始逐漸改用氣窯，不同窯火中的瓷器有著微妙的區(qū)別。（辛浪）
