黃永平:醴陵釉下五彩瓷的文化使者

黃永平,1958年生于湖南醴陵,高級(jí)工藝美術(shù)師,國(guó)家非遺醴陵釉下五彩瓷燒制技藝省級(jí)代表性傳承人,湖南省工藝美術(shù)大師,湖南省陶瓷藝術(shù)大師,中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)理事,中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)中青年人才專業(yè)委員會(huì)副主任,中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)陶瓷藝術(shù)專業(yè)委員會(huì)常務(wù)理事,中國(guó)陶瓷工業(yè)協(xié)會(huì)陶瓷藝術(shù)大師聯(lián)盟副秘書長(zhǎng),中國(guó)工藝美術(shù)館專家組成員,湖南省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng),湖南省陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)副理事長(zhǎng),湖南湘瓷藝術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng),湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院兼職教授,醴陵市陶瓷煙花職業(yè)學(xué)校陶瓷專業(yè)委員會(huì)副主任,湖南省高職評(píng)委,株洲市核心專家,株洲市第三批學(xué)術(shù)、技術(shù)帶頭人,醴陵市瓷藝堂有限責(zé)任公司藝術(shù)總監(jiān)。

1977年就讀醴陵師范學(xué)校美術(shù)班,1983年入湖南省醴陵陶瓷研究所師從瓷藝家羅景炘先生。曾進(jìn)修于景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院,2010年度清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者。長(zhǎng)期從事醴陵釉下五彩瓷的創(chuàng)作、研究與文化傳播,尤其對(duì)醴陵釉下五彩瓷的傳統(tǒng)工藝和技法研究頗深,對(duì)恢復(fù)醴陵傳統(tǒng)釉下綠彩工藝作出了杰出貢獻(xiàn),釉下綠彩工藝獲國(guó)家技術(shù)發(fā)明專利。作品榮獲國(guó)家級(jí)金獎(jiǎng)7個(gè)、銀獎(jiǎng)2個(gè),省級(jí)金獎(jiǎng)2個(gè)。多次承擔(dān)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪禮品瓷的設(shè)計(jì)制作任務(wù)。2011年赴日本、臺(tái)灣進(jìn)行陶瓷文化講學(xué)交流。個(gè)人作品專集有《五彩流韻——黃永平陶瓷藝術(shù)》、《清新雅韻釉下綠彩瓷》,出版有理論專著《中華文脈·中國(guó)陶瓷藝術(shù)——釉下五彩瓷》,《中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)大系——醴陵卷》編委,《中國(guó)工藝美術(shù)全集——湖南工藝陶瓷卷》執(zhí)行主編。

一次上色,瓷泥便有了斑斕的形態(tài)。

一次涅槃,瓷泥便有了靈動(dòng)的生命。

醴陵釉下五彩瓷,因五彩繽紛的色調(diào),優(yōu)美清新的藝術(shù)風(fēng)格,精致巧妙的工藝技法,堪稱“世界一絕”。2008年,醴陵釉下五彩瓷燒制技藝入選國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。

今年6月13日,正值我國(guó)第10個(gè)“文化遺產(chǎn)日”。由湖南省文化廳主辦、湖南省群眾藝術(shù)館、湖南省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心承辦、湖南省工藝美術(shù)協(xié)會(huì)、湖南省陶瓷行業(yè)協(xié)會(huì)、湖南省工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院、醴陵市瓷藝堂有限責(zé)任公司協(xié)辦的“金獎(jiǎng)百年,五彩流韻——黃永平陶瓷藝術(shù)作品展”將于2015年6月19日-21日在省群眾藝術(shù)館隆重舉行,屆時(shí)黃永平150多件精美之作盡現(xiàn)眼前,給全省人民帶來(lái)一場(chǎng)“醴陵釉下五彩瓷”精神盛宴。

作為醴陵釉下五彩瓷燒制技藝唯一省級(jí)代表性傳承人,黃永平說(shuō), “我與瓷有緣,我隨瓷長(zhǎng)大。在與陶瓷結(jié)緣的30余年里,我深感責(zé)任重大。”無(wú)論是對(duì)醴陵釉下五彩傳統(tǒng)工藝的傳承與發(fā)揚(yáng),還是對(duì)釉下五彩瓷文化的研究與傳播,黃永平與其說(shuō)是一名醴陵釉下五彩瓷的探索者,更是一名醴陵釉下五彩的文化使者,他把醴陵釉下五彩瓷當(dāng)做自己的事業(yè),投入了全部的精力。

傳承,讓釉下綠彩重見天日

湖南醴陵,吳楚古邑,湘東門戶,乃中國(guó)陶瓷歷史文化名城。

醴陵釉下五彩瓷因其燒制工藝獨(dú)特,制作精美,素有“薄如紙、白如玉、明如鏡、聲如磬”的美譽(yù),并具有“無(wú)鉛毒、耐酸堿、耐磨損、永不褪色”的特點(diǎn),被譽(yù)為“東方陶瓷藝術(shù)的高峰”,成為“國(guó)家地理標(biāo)志保護(hù)產(chǎn)品”。

釉下綠彩瓷作為醴陵傳統(tǒng)釉下五彩瓷裝飾形式之一,不僅有醴陵釉下多彩相同的燒制工藝與精致巧妙的裝飾技法,更具有清新雅麗、溫潤(rùn)玉潔、恬靜素美的藝術(shù)特色。民國(guó)初期,釉下綠彩是醴陵釉下彩中獨(dú)具特色的釉下彩裝飾,傳統(tǒng)釉下綠彩大多采用進(jìn)口色料,新中國(guó)成立后,醴陵恢復(fù)了釉下五彩這一傳統(tǒng)工藝,但由于顏料和制瓷工藝的改革,釉下綠彩這一傳統(tǒng)裝飾藝術(shù)逐漸失傳斷線,這讓黃永平感到十分痛心!

為全面繼承醴陵釉下五彩傳統(tǒng)工藝,挖掘失傳斷線工藝技術(shù),再現(xiàn)傳統(tǒng)釉下綠彩裝飾藝術(shù)的獨(dú)特魅力,黃永平經(jīng)過(guò)近十年的潛心研究,通過(guò)上百次的反復(fù)試驗(yàn),成功研制出高溫釉下傳統(tǒng)綠彩顏料,已申報(bào)國(guó)家發(fā)明專利。同時(shí),用自己研制的綠彩顏料和傳統(tǒng)技法創(chuàng)作了一批別開生面的作品,再現(xiàn)釉下綠彩在陶瓷裝飾中清新素美的藝術(shù)特色,得到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注與支持。

除了釉下綠彩,黃永平還挽救了釉下刷彩及噴彩工藝。釉下刷彩和釉下噴彩是醴陵釉下五彩重要的傳統(tǒng)技法,由于這一技法工藝復(fù)雜,技術(shù)難度高,以及后來(lái)生產(chǎn)工藝技術(shù)的改革,這一工藝技法的傳承沒有形成穩(wěn)固的技術(shù)基礎(chǔ),只有一部分日用瓷用上這一工藝,自上世紀(jì)六十年代開始醴陵釉下刷彩和噴彩工藝逐漸短線失傳。黃永平近幾年開始對(duì)這一傳統(tǒng)工藝進(jìn)行研究和實(shí)踐,查閱很多相關(guān)歷史資料,收藏傳統(tǒng)刷彩裝飾瓷標(biāo)本,走訪醴陵老藝人,并用傳統(tǒng)刷彩和噴彩技法創(chuàng)作了《映日荷花》等杰出的作品,不遺余力地恢復(fù)和挽救醴陵釉下五彩傳統(tǒng)技藝。

陶瓷藝術(shù)講究形質(zhì)俱佳,形顯于外,質(zhì)隱于內(nèi);形為枝,質(zhì)為心。技與心的完美結(jié)合,才會(huì)有美妙的陶瓷作品產(chǎn)生!秉S永平在陶瓷的表現(xiàn)技法上有著獨(dú)到的見解。黃永平對(duì)陶瓷制作各個(gè)工藝環(huán)節(jié)都有豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),有扎實(shí)的美術(shù)功底,擅長(zhǎng)書畫與篆刻,同時(shí)還有較高的文學(xué)藝術(shù)造詣,他巧妙地將詩(shī)、書、畫、印等傳統(tǒng)的中國(guó)文化元素與釉下五彩傳統(tǒng)工藝與技法相結(jié)合,使其作品具有獨(dú)特的韻味:既具有傳統(tǒng)特色,又富有現(xiàn)代裝飾美感。他的作品多次獲得國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)金銀獎(jiǎng),眾多作品被首都博物館、湖南省博物館、外國(guó)領(lǐng)導(dǎo)人等單位和個(gè)人收藏,多次承擔(dān)國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人出訪禮品陶瓷的設(shè)計(jì)和制作工作。

傳播,化身釉下彩瓷文化使者

作為釉下五彩的發(fā)源地,在醴陵這塊鋪滿藝術(shù)元素的土地上,催生出一批批藝術(shù)大家,生于斯養(yǎng)于斯的黃永平就是其中的杰出代表。

以“繼承釉下彩瓷之先緒,弘揚(yáng)陶藝文化之流風(fēng)”為己任,黃永平既是一位勤奮的創(chuàng)作者,又是一位治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难芯空撸且晃粚W(xué)者型的陶瓷藝術(shù)家。他不但是釉下五彩瓷燒制技藝的傳承者,也是釉下五彩傳統(tǒng)工藝技法的研究者,還是醴陵釉下五彩瓷文化的傳播使者。

“如今的醴陵陶瓷行業(yè),并不缺少創(chuàng)作者,而是缺少潛心鉆研理論的陶瓷工藝美術(shù)師!弊鳛閷W(xué)者型的陶瓷藝術(shù)家,黃永平在大量創(chuàng)作的同時(shí),長(zhǎng)期堅(jiān)持對(duì)醴陵釉下五彩瓷的理論研究和經(jīng)驗(yàn)總結(jié),致力于醴陵陶瓷文化的研究與傳播,經(jīng)常撰寫專業(yè)論著。與醴陵陶瓷地理標(biāo)志保護(hù)辦公室合編《醴陵釉下五彩瓷技術(shù)操作規(guī)程》,主編《中國(guó)工藝美術(shù)全集》中的《湖南工藝陶瓷卷》,將醴陵陶瓷文化系統(tǒng)地展現(xiàn)在世人面前。2013年,黃永平出版?zhèn)人專著《中華文脈·中國(guó)陶瓷藝術(shù)——醴陵釉下五彩瓷》,標(biāo)志著醴陵釉下五彩綜合性理論書籍實(shí)現(xiàn)“零”的突破。

對(duì)于黃永平來(lái)說(shuō),藝術(shù)創(chuàng)作之外的文化交流亦十分重要。黃永平不僅在湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院、還在醴陵陶瓷煙花職業(yè)學(xué)校等多所學(xué)校授課講學(xué),曾是清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院訪問學(xué)者,還多次赴日本、臺(tái)灣進(jìn)行醴陵釉下五彩瓷交流講學(xué),立志將具有濃厚文化底蘊(yùn)的醴陵陶瓷藝術(shù)推出國(guó)門、走向世界。

創(chuàng)新,把釉下五彩瓷藝發(fā)揚(yáng)光大

創(chuàng)新是藝術(shù)的靈魂,唯有創(chuàng)新才能使藝術(shù)形象具有生命力。

黃永平在藝術(shù)創(chuàng)作中,始終將目光投向大自然,從中獲取廣泛的創(chuàng)作題材,像眾多的藝術(shù)家一樣,他崇尚道法自然、師古不泥,在繼承傳統(tǒng)的同時(shí)不斷創(chuàng)新,不斷研究新材料、新配方、新工藝,力圖將釉下五彩瓷做好做精。對(duì)“毛瓷”配方的再創(chuàng)造便是一次成功的嘗試。

上世紀(jì)六十年代初,湖南省陶瓷研究所采用懷化洪江的一種特有高嶺土(俗稱:大球泥)與其他陶瓷原料配比燒制醴陵釉下五彩瓷。由于其瓷質(zhì)白度和光澤度高,透明度強(qiáng),質(zhì)感溫潤(rùn),受到社會(huì)廣泛稱贊。用這一配方生產(chǎn)的釉下五彩瓷先后成為毛澤東主席等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人用瓷,以及首都十大建筑主要接待用瓷和人民大會(huì)堂國(guó)宴瓷。因而醴陵瓷素有“毛瓷”與“國(guó)瓷”之譽(yù)。

進(jìn)入本世紀(jì),隨著“大球泥”早已枯竭,其他原料的變異,生產(chǎn)加工技術(shù)和設(shè)備的更加先進(jìn),再用原有“毛瓷”配方生產(chǎn)釉下五彩瓷已經(jīng)不夠現(xiàn)實(shí)。

然而,黃永平追求“毛瓷”的卓越品質(zhì),探索“大球泥”新的配方和工藝技術(shù)的努力一直在堅(jiān)持,他以一種匠人精神決心把陶瓷做精做好。近幾年,黃永平與長(zhǎng)沙大球泥瓷藝有限公司合作,利用該公司珍藏的大球泥原料,根據(jù)多年生產(chǎn)實(shí)踐,配制一種以大球泥為主要原料的高溫瓷配方,無(wú)論從生產(chǎn)工藝,瓷質(zhì)外觀,理化性能,均達(dá)到或超過(guò)原有大球泥配方產(chǎn)品效果。

黃永平在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新,以文化理念經(jīng)營(yíng)醴陵釉下彩瓷,不斷地在歷史的釉光和現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)新中徜徉和穿梭。

釉下本高潔,質(zhì)潤(rùn)還靜雅;大千瓷世界,探索無(wú)邊涯。如今已是湖南省工藝美術(shù)大師的黃永平卻未曾停下學(xué)習(xí)的步伐,他虛心跟隨中國(guó)美術(shù)學(xué)院胡進(jìn)曦老師學(xué)習(xí)花鳥畫,同時(shí)還在中國(guó)書法家協(xié)會(huì)培訓(xùn)中心李雙陽(yáng)老師的高級(jí)研究班中學(xué)習(xí)書法,不斷吸收新的營(yíng)養(yǎng),補(bǔ)充自己的知識(shí)。“藝海無(wú)涯,學(xué)無(wú)止境!边@是黃永平時(shí)常掛在嘴邊的話,他也是這樣做的。他以此勉勵(lì)自己在藝術(shù)實(shí)踐中刻苦學(xué)習(xí)、不斷攀登。