9月19日，由青島市規(guī)劃局與中國雕塑院主辦，青島市城鄉(xiāng)規(guī)劃展示中心（青島市雕塑館）與中國雕塑院青島分院承辦的“四方水土·青島首屆國際陶瓷藝術(shù)展”在青島雕塑館隆重開展。展覽由聯(lián)合國教科文組織國際陶藝協(xié)會(huì)提供學(xué)術(shù)支持，聯(lián)合國教科文組織國際陶藝協(xié)會(huì)主席雅克·考夫曼與來自英國、法國、美國、加拿大、澳大利亞及中國等20多位參展藝術(shù)家同青島社會(huì)各界人士一起共聚青島雕塑館，共同見證了這一重要時(shí)刻。
本次展覽特邀來自世界各地的25位藝術(shù)家參展，這些藝術(shù)家中的許多人都有多元文化的背景，其中不少國外陶藝家與中國陶瓷有著很深的淵源，都很向往中國悠久燦爛的歷史和文化。陶瓷是水、土、火交融的產(chǎn)物，本次展覽的展品來自世界各地，運(yùn)用了不同地區(qū)的水與土，故展覽取名“四方水土”。雖然作者來自四面八方，所處的文化環(huán)境有差異，作品的表現(xiàn)方式也各不相同，但作品所呈現(xiàn)出的形式美和內(nèi)在美卻是相同的，展覽呈獻(xiàn)給我們的是一場(chǎng)精彩的“現(xiàn)代陶藝盛宴”。
此次參展作品共75件（組），作品均以陶瓷為介質(zhì)，以雕塑、裝置、影像、數(shù)碼打印等不同表現(xiàn)形式呈現(xiàn)。它們各具特色，除少數(shù)帶有實(shí)用性風(fēng)格外，作品更多的是偏重設(shè)計(jì)感和純粹觀念、以及情感的表達(dá)。比如呂品昌的《觸摸世界-反視覺化的寓言》，作品以“盲文紙頁”的形式呈現(xiàn)，在破碎與翻卷之間散發(fā)著社會(huì)學(xué)的語義，表現(xiàn)的是對(duì)弱勢(shì)世界的關(guān)懷。同樣，來自韓國的藝術(shù)家金俊用電腦設(shè)計(jì)的陶瓷影像作品及耿雪的瓷質(zhì)電影《海公子》也頗具特色�！逗９印烦鲎郧宕膶W(xué)家、小說家蒲松齡所著《聊齋志異》，耿雪綜合使用了多種媒介，通過“瓷視覺”這種形式作為影片的主視覺和形式語言,用一種新的表現(xiàn)形式重新詮釋這一經(jīng)典。�！逗９印窚�(zhǔn)確而充分的表現(xiàn)了瓷器的性格，又有效的傳達(dá)了聊齋故事的特殊美感和中國古代志怪小說的氣質(zhì)。
作品在形態(tài)方面也呈現(xiàn)出多元的面貌，兼具平面性、雕塑性和裝飾性以及多媒體應(yīng)用，比如張楠的《點(diǎn)》、《孔》系列作品和雅克·考夫曼的《卷軸》、《韌性》等等，其中不乏綜合材料的運(yùn)用。比如來自臺(tái)灣的著名陶藝家張清淵的《莫名石》系列作品。通過與鐵質(zhì)器物載體相結(jié)合，構(gòu)建了作品與結(jié)構(gòu)之間的平衡，每一種承載形式的轉(zhuǎn)換，在空間和重量關(guān)系上都能延伸出新的思索。又如鴻韋的《平衡的語言》，將瓷土與不銹鋼相結(jié)合，這種傳統(tǒng)與當(dāng)代材料的重組并不僅僅是作者對(duì)材料本身的探索，更體現(xiàn)了作者對(duì)中國文化在當(dāng)代社會(huì)的思考。
來自中央美術(shù)學(xué)院的夏德武的《腿與鳥》系列、中國美術(shù)學(xué)院的戴雨享的《本空》系列、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院的白明的《瓷石》系列、山東藝術(shù)學(xué)院的遠(yuǎn)宏的《致白》系列、南京藝術(shù)學(xué)院的陸斌的《大悲咒》系列、上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院的陳光輝的《椅子》系列、美籍華裔藝術(shù)家周光真的《搪瓷時(shí)代》系列等作品，都具有鮮明的個(gè)人印記，工藝精湛，內(nèi)涵豐富，意境深遠(yuǎn)。
同樣值得我們關(guān)注的是來自英國皇家藝術(shù)學(xué)院的弗莉斯蒂·艾利芙和日裔英籍陶藝家安田猛。自由豪放的弗里斯蒂與安靜內(nèi)斂的安田猛不僅是好搭檔，而且還是一對(duì)好伉儷。他們來自遙遠(yuǎn)的歐洲，卻同樣熱愛著中國傳統(tǒng)陶瓷文化，用獨(dú)屬的藝術(shù)語言，表現(xiàn)著西方現(xiàn)代觀念與中國陶瓷之間的融合。
另外，青島本地的藝術(shù)家們也在本次展覽中很好的展現(xiàn)了自己的作品。張白濤的《女狼系列》、許雅柯的《闔》、李宏文的《盛宴—當(dāng)下狀態(tài)》、萬里雅的《福壽如意》、李蘭的《什剎海》等都頗具特色，都用陶藝特有的藝術(shù)語言，表達(dá)了對(duì)生活和當(dāng)下社會(huì)的熱愛和關(guān)注。
加拿大阿爾伯塔紅鹿學(xué)院陶瓷系主任特魯?shù)稀じ犒惖摹?D墻紙》、澳大利亞藝術(shù)家嘉斯·基特森的《象征秩序之外》、曲鏞的《律動(dòng)》、孟福偉的《冬去春來》也各有特色。
正如考斯曼所說“本次展覽作為一個(gè)開放式的窗口，可以讓我們通過相互展示和討論去了解更多的材料形態(tài)，以及東西方藝術(shù)家不同的創(chuàng)作理念”。本次展覽在材料使用、表現(xiàn)方式、觀念表達(dá)、技術(shù)探索等方面都有大膽創(chuàng)新突破，對(duì)當(dāng)下陶藝的發(fā)展必定會(huì)產(chǎn)生良好的啟發(fā)和引領(lǐng)作用。
通過此次展覽，不僅可以展示中外當(dāng)代陶藝發(fā)展的現(xiàn)狀，更能促進(jìn)不同地域和文化背景下藝術(shù)家之間的互動(dòng)交流，為廣大市民提供藝術(shù)交流和鑒賞的平臺(tái)。同時(shí)，也希望籍由此次展覽探索和打造青島國際陶藝雙年展這樣一個(gè)品牌，使其成為青島雕塑館乃至青島市的一張?zhí)厣?/P>
展覽于9月19日開幕，至10月底結(jié)束，展期一個(gè)多月，喜歡和熱愛陶藝的觀眾千萬不要錯(cuò)過這一精彩的文化與視覺盛宴。
注：青島雕塑館周二至周日10:00至16:00開館，周一閉館，免費(fèi)對(duì)外開放，歡迎參觀！
