盛唐藝術(shù)瑰寶唐三彩有什么獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)

“唐三彩”是唐代鉛釉陶器的總稱,鉛釉陶器在中國(guó)是戰(zhàn)國(guó)時(shí)代發(fā)明的,西漢后期至東漢十分興旺,東漢末期開始衰落。十六國(guó)時(shí)又重新出現(xiàn),北朝后期出現(xiàn)了釉中掛彩新工藝,并轉(zhuǎn)移到生產(chǎn)瓷器的手工業(yè)作坊中生產(chǎn),即白胎釉陶。唐代釉陶工藝來了一個(gè)大飛躍,在同一器物上,黃、綠、白或黃、綠、藍(lán)、赭等基本釉色同時(shí)交錯(cuò)使用,形成絢麗多彩的藝術(shù)效果,這就是我們常說的“唐三彩”。它雄渾絢爛,表現(xiàn)了我國(guó)封建社會(huì)的巔峰——盛唐時(shí)期典型的藝術(shù)風(fēng)格。

唐三彩是一種掛鉛釉的陶器,它的胎質(zhì)大多為白色黏土,即北方坩土作胎,也有少數(shù)紅陶胎。先入窯素?zé)?000℃左右作出陶坯,然后上釉掛彩,再入窯燒至900℃即成,由于燒釉溫度較低,所以不易變形,三彩鉛釉一律用氧化焰燒成。

三彩釉是由坩土、石英、草木灰和鉛的氧化物配成的一種透明釉。這種鉛料,不加呈色劑就是白釉,羼入適量的氧化銅就燒成綠色,羼入氧化鐵就出現(xiàn)褐色、黃色,如果羼入氧化鈷就呈現(xiàn)藍(lán)色,這是三彩釉的基本色調(diào)。在此基礎(chǔ)上發(fā)揮工匠高度的智慧和技巧就配出了白色、淺黃、赭黃、褐紅、翠綠、深綠、天藍(lán)、藏藍(lán)、茄紫等色彩。一彩、二彩,或彩色繽紛的多彩,幾乎做到了“隨心所欲不逾矩”的地步。用兩種不同顏色的泥料作出攪胎器皿,具有年輪、大理石紋理的藝術(shù)效果,在藝術(shù)陶器中別具一格。

關(guān)于唐三彩的用途,根據(jù)多年考古經(jīng)驗(yàn),唐三彩由墓葬出土占絕大多數(shù)。唐朝文化遺址也有部分出土,這說明很大部分作品是為滿足當(dāng)時(shí)厚葬之風(fēng)需要而生產(chǎn)的明器。唐代日用青瓷和白瓷已經(jīng)大批生產(chǎn),釉陶的實(shí)用價(jià)值不如瓷器,所以釉陶在日常生活的使用不如瓷器。對(duì)死人的厚葬成為全社會(huì)追求的風(fēng)氣,體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)意識(shí)形態(tài)的需要。

唐三彩的種類,計(jì)有俑類、器物、建筑和生產(chǎn)工具模型、琉璃瓦和瓦當(dāng)?shù)。俑類又可分為人和?dòng)物兩類,屬于人類形象的有天王、力士、武官、文吏、貴婦、男僮、女侍,牽馬牽駱駝的胡人、樂舞、雜技以及介乎人獸之間的鎮(zhèn)墓獸(魌〔qi欺〕頭);動(dòng)物形象有馬、駱駝、驢、牛、羊、狗、獅、虎、豬、麒麟等;器物有盛器樽、壺、瓶、罐、碗、盤、缽、杯、盒等;寢室用具有唾壺、枕等;供器有塔形罐、尊;各類模型有住房、倉庫、廁所、假山、車、錢柜等等?梢院敛豢鋸埖卣f,唐三彩內(nèi)容幾乎囊括了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的各個(gè)方面。

唐三彩中一大部分人物、動(dòng)物作品,是杰出的雕塑品,氣魄雄偉而表情細(xì)膩。唐繼隋而統(tǒng)一中國(guó),藝術(shù)上熔鑄南北,以雕塑而言,在北方渾厚勁健基礎(chǔ)上加進(jìn)了南方的清新柔潤(rùn)之美。以三彩俑的形象為例,由于一般形體比較小,手法以洗練明快為主,重在攝取神態(tài),但也決不忽略必要的細(xì)節(jié)刻畫。那些高髻?gòu)V袖的女俑,淡淡的妝,微微的笑,開朗而深情,顯得靜中有動(dòng)。鮮于庭誨墓中出土的一件雙手拱舉的女立俑,微扭身軀,面部向左,斜視,靚妝炫眼,真正達(dá)到了神形兼?zhèn)涞木辰纭?/P>

武士俑,唐朝武裝力量的縮影,大多數(shù)是英俊瀟灑的青年戰(zhàn)士。有的站立,有的騎著駿馬,拉弓射箭,體魄健壯,輪廓分明。為了滿足死者家屬用這些“武士”來保衛(wèi)亡靈不受妖邪侵害的愿望,工匠把他們中的一些形象塑得怒目圓睜,劍拔弩張,腳踏“魔鬼”。這些“魔鬼”也塑得肌肉發(fā)達(dá),鼓目咧嘴,作掙扎欲起反抗之狀。

鎮(zhèn)墓獸,初唐時(shí)期為人首獸身,盛唐為獸面獸身。頭的形象和身軀往往是肉食類猛獸。肢、蹄是善于奔跑的草食類動(dòng)物的偶蹄,肩上的翅膀則是猛禽雄鷹的翅膀?傊岩磺袕(qiáng)大力量都集中在它的身上,以極度夸張的線條塑得面目猙獰,背脊上耀動(dòng)著火焰,似乎隨時(shí)一躍而起,去鎮(zhèn)壓敢于侵犯墓主人亡靈的魔怪。

文吏俑,直接取材于唐朝上層官場(chǎng)。唐王朝有像魏征那樣一些清正廉潔、勵(lì)精圖治、精明強(qiáng)干的能臣。他們高瞻遠(yuǎn)矚,為唐朝的穩(wěn)固和興旺做出過貢獻(xiàn)。也有像來俊臣那樣的惡吏,他們兇狠狡詐,手段殘忍,把唐朝上層攪得渾濁不堪,使上層官吏集團(tuán)步步走向腐敗。工匠們塑造這些形象,有的文靜端莊,思緒深沉,氣派不凡。有的雖然塑得峨冠博帶,道貌岸然,但雙眉下斜,三角眼朝上翻,一臉橫肉,讓人一看就知道是個(gè)一肚子壞水的家伙。

胡俑,深目高鼻,種類很多,有的頭戴尖頂帽,身穿開領(lǐng)衣,或手執(zhí)胡瓶,或背負(fù)包袱,神態(tài)溫良恭儉。他們經(jīng)營(yíng)商業(yè),能吃苦耐勞,對(duì)世界了解很深,對(duì)繁榮唐朝經(jīng)濟(jì)、溝通東西方貿(mào)易往來做出了很大的貢獻(xiàn)。胡俑中有的披巾執(zhí)事,袒露胸懷,從事飲食操作,有的抱著西域胡樂在彈奏,有的翩翩起舞,有的牽著明駝駿馬,行進(jìn)在萬里沙疆。大凡這類人物都體格雄健,性格憨厚。工匠們用這樣的手法來藝術(shù)地塑造他們,再現(xiàn)了唐代中國(guó)各族人民和西域各國(guó)人民友好相處、頻繁交往的情景。

唐三彩的人物形象和漢代陶俑、魏晉南北朝釉陶塑造的人物形象相比,具有兩個(gè)很明顯的特點(diǎn):(1)手法上漢至南北朝比較粗獷,唐三彩比較細(xì)膩。前者形象沒有線條的曲線美,后者婉轉(zhuǎn)多變。(2)前者沒有性格變化,面目板滯,后者有地位、年齡、種族等性格特征,且較明顯。

在眾多的動(dòng)物形象中,雄健的駿馬和穩(wěn)重憨厚的駱駝塑得最出色。它們結(jié)構(gòu)分明,比例準(zhǔn)確,富于藝術(shù)的概括力。唐代藝術(shù)家們?cè)谑、陶塑和繪畫上表現(xiàn)駿馬的形象極多,文人詩人評(píng)論這些作品的標(biāo)準(zhǔn)也極嚴(yán)格。唐三彩的馬大多是線型流暢,骨肉勻停,神完氣足。藝術(shù)家們主要在于表現(xiàn)精神,用內(nèi)在的勁而發(fā)外在的形。鮮于庭誨墓出土,現(xiàn)在珍藏于中國(guó)歷史博物館的白色三花馬、洛陽唐墓出土的大黑馬就是這方面的代表作品。這些優(yōu)秀作品,雖然較之龍門石雕、敦煌彩塑有形體大小之別,但是,它們的藝術(shù)成就卻各有所長(zhǎng),同樣為唐代藝術(shù)百花園增添光彩。另外,唐代還生產(chǎn)琉璃瓦,琉璃瓦用在建筑上使中國(guó)建筑巍峨壯觀,輝煌壯麗,很有民族氣魄。

唐代釉陶,對(duì)其彩釉獨(dú)具的特色,人們用絢麗、斑斕、淋漓盡致這類字眼來形容是十分恰當(dāng)?shù)摹S粤现杏秀U金屬,流動(dòng)性很強(qiáng),加上各種彩色,在窯中焙燒時(shí),釉層流淌,每種顏色都呈現(xiàn)從濃到淡的層次,各種顏色互相浸潤(rùn),互相滲透。工匠們巧妙地將施釉技巧和裝飾手法互相結(jié)合,有意地使它錯(cuò)綜復(fù)雜,人工加天然,形成融合絢爛的效果。