英國《金融時報》中文網(wǎng)專欄作者馬繼東于9月13日發(fā)表了一篇題為《大都會藝博館為何出售中國瓷器？》的評論文章。
馬繼東稱，“9月15日，501件具有雙重歷史烙印的中國瓷器，將以拍賣標(biāo)的的身份，亮相紐約佳士得舉行的‘美藏于斯——大都會藝術(shù)博物館珍藏中國瓷器’專場”，并表示“盡管此次委托拍賣的瓷器，精品比例很少，但消息一經(jīng)傳出，仍然在中國古董收藏圈引發(fā)強(qiáng)烈震動�！�
以下為《大都會藝博館為何出售中國瓷器？》全文：
在紐約大都會藝術(shù)博物館二樓，亞洲藝術(shù)館入口，并不寬敞的大廳回廊里，擠滿了供游客小憩的紅色咖啡桌椅，熙熙攘攘的人群穿梭在象牙白和杏黃色相交的拱門高墻下，背景櫥窗里展示著數(shù)百件歷代中國瓷器，橫跨近兩千年，幾十個窯口品種，堪稱一部濃縮的中國古陶瓷史，輕描淡寫地浸入回廊四周。
幾年前，我第一次參觀大都會藝術(shù)博物館時，這個特殊的回廊給我留下了深刻的印象。
百余年來，二樓大廳四周的這些中國瓷器，擺放方式從未改變，至多伴隨藏品增加在展柜和庫房之間流轉(zhuǎn)：
1879年，成立僅9年的大都會從古董商艾凡禮（Samuel Avery）手中購入1300多件陶瓷；
20世紀(jì)初，企業(yè)家本杰明·奧特曼（Benjamin Altman）捐出400多件精美陶瓷；
1960年，慈善家小洛克菲勒（John D。 Rockefeller Jr）去世后遺贈大都會的藏品中，包括金融巨頭J。 P。 摩根舊藏中國瓷器——早期大藏家的捐贈，多以明清瓷器為主，尤其是彩瓷與單色釉瓷，也映射出19世紀(jì)末20世紀(jì)初美國主流收藏圈開始盛行的東方審美情趣，并延續(xù)了大半個世紀(jì)。
而今，這些有著雙重歷史烙印的中國瓷器，它們中的501件，卻將以拍賣標(biāo)的的身份，亮相紐約佳士得9月15日舉行的“美藏于斯——大都會藝術(shù)博物館珍藏中國瓷器”專場——盡管大都會此次委托拍賣的瓷器，多為博物館庫房內(nèi)重復(fù)藏品，或有瑕疵的殘品，精品比例很少，但作為其建館146年來首度出售瓷器，且數(shù)量如此巨大，消息一經(jīng)傳出，旋即在中國古董收藏圈引發(fā)強(qiáng)烈震動。
類似的場景，在去年另一場中國古董拍賣會前也曾出現(xiàn)過——2015年3月，美國著名收藏家安思遠(yuǎn)（Robert Ellsworth）珍藏專場，同樣是品質(zhì)的參差不齊，同樣是收藏的流傳有序，同樣是名人的光環(huán)效應(yīng)，以致尚未開拍就獲得極高的關(guān)注度。當(dāng)然，那場拍賣同樣是由佳士得紐約公司操刀，最終，為期5天，6個專場，一共斬獲1.3億美元的成交金額，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出拍賣前的估價。
據(jù)佳士得紐約瓷器及工藝品部的資深專家瑪格麗特（Margaret Gristina）透露，這批源自大都會的瓷器拍品，從今年5月在香港進(jìn)行小范圍預(yù)展時，就已經(jīng)收到多位國際古董藏家的濃厚興趣。在她看來，影響一場拍賣結(jié)果的因素有很多，標(biāo)的品相、質(zhì)量只是其中之一。
首先，大都會此番委托的瓷器范圍跨度很大，從18世紀(jì)普通的小杯小碟，到高水準(zhǔn)的清代宮廷御制瓷器，可以滿足不同層級藏家的需求；
其次，具有吸引力的估價，從無底價在線拍賣，到5000美元左右的現(xiàn)場起拍單價，低估價將促成更多買家入場；
再者，杰出的來源出處，有趣的出版展覽記錄，都必然增加任何一件藝術(shù)品的價值——基于過往的從業(yè)經(jīng)驗，瑪格麗特對該專場的拍賣結(jié)果持樂觀態(tài)度，她相信，收藏家會因為藏品擁有大都會的收藏記錄和捐贈者的收藏歷史而興奮，整體高于估價成交也在意料之中。
事實上，大都會也并非佳士得拍賣行合作的第一家博物館，包括圣路易斯藝術(shù)博物館、哈佛大學(xué)藝術(shù)博物館、托萊多藝術(shù)博物館、斯普林菲爾德藝術(shù)博物館和沃茲沃思學(xué)會等文博機(jī)構(gòu)在內(nèi)，都曾因購藏資金短缺的現(xiàn)實，將館內(nèi)重復(fù)的或不再適合該館收藏體系的藏品委托佳士得進(jìn)行拍賣——依據(jù)美國博物館協(xié)會的規(guī)定，只要博物館確保所售館藏資金用于購買新的藝術(shù)品，類似的委托拍賣行為就在允許范圍內(nèi)——
過去5年中，佳士得曾經(jīng)代表博物館及其他非營利機(jī)構(gòu)拍賣過257件中國工藝品，高達(dá)98%的成交率，或許也是大都會選擇其作為合作伙伴的重要理由。
只是， 5年間多家博物館委托257件，與一家博物館一次性委托501件，對照之下，大都會這次大規(guī)模地出讓中國瓷器，不免讓人擔(dān)憂“中國古董熱”正在以美國為代表的西方主流收藏圈迅速降溫；同時，考慮到中國藏家過往對西方名人效應(yīng)不加甄別地追捧，亦存有盲目接盤的隱患。
對此，倫敦資深亞洲藝術(shù)專家納達(dá)爾（Nader Rasti）持有不同的看法。
他以為，多數(shù)情況下，博物館并不愿意告訴公眾他們正在出售藏品，比如波士頓藝術(shù)博物館幾年前就曾低調(diào)出售了一些藏品。大都會藝術(shù)博物館這樣處理，其實是一次積極舉動，意味著他們希望擴(kuò)充收藏并繼續(xù)展出。
對應(yīng)的，中國古董在西方主流收藏圈的地位并未發(fā)生改變，以英國大英博物館目前正在裝修何鴻卿爵士展廳（The Joseph E Hotung Gallery）為例，這一定位中國文物收藏的展廳將于2017年重新對外開放。
對于正在從西方藏家手中接過交接棒的中國古董藏家，擁有30年古董從業(yè)經(jīng)驗的納達(dá)爾表示，中國現(xiàn)在有一些好的藏家，但應(yīng)該涌現(xiàn)更多，才會真正促進(jìn)中國藝術(shù)品市場的健康循環(huán)。這其中有很多原因，主要還是太多中國藏家都抱有投資的心態(tài)，而真正的藏家不會考慮藏品幾年后會不會漲價而購買。
“國外的好藏家都是出于真正喜愛一件藏品而收藏，他們知道哪怕現(xiàn)在多付出一點，將來也會有回報�！�
