灼爍之光，終將熠熠生輝。在過去的幾百年間，一度沒有人知道15世紀(jì)中期，即明正統(tǒng)、景泰、天順三朝瓷業(yè)的生產(chǎn)狀況究竟如何。而與之相對(duì)的是，其前朝宣德和后朝成化正好是兩個(gè)制瓷高峰，愈發(fā)增加了15世紀(jì)中期瓷業(yè)的神秘色彩。
“造成這種局面的主要原因是那時(shí)候的官瓷產(chǎn)品不書年款，亦很少有官方文獻(xiàn)記載，重要的民窯產(chǎn)品也缺乏斷代依據(jù)，使得當(dāng)時(shí)的瓷業(yè)發(fā)展情況不為人所知，甚至一度被人稱為‘空白期’�！�景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所所長(zhǎng)江建新向記者解釋了瓷業(yè)“空白期”的來由。
那么，15世紀(jì)中期的瓷業(yè)究竟是怎樣的呢？5月28日，由上海博物館與景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所聯(lián)合舉辦的“灼爍重現(xiàn)：十五世紀(jì)中期景德鎮(zhèn)瓷器大展”在上海博物館開幕，此次展覽以景德鎮(zhèn)御器廠發(fā)掘出土的器物以及上海博物館的藏品為主，并向國(guó)內(nèi)外26家博物館、考古研究所借展富有代表性的作品，展品總數(shù)達(dá)285件，揭開了長(zhǎng)期籠罩在“空白期”瓷器上的神秘面紗。
走入展廳，一口高65.5厘米、口徑56.5厘米的“青花云龍紋大罐”便映入眼簾，給人以氣勢(shì)磅礴之感。上海博物館研究員陸明華介紹，如此體量的正統(tǒng)傳世龍缸，目前僅見上博一例，非常珍貴。1988年，景德鎮(zhèn)御器廠曾出土不少龍罐殘片，其修復(fù)的其中一件也在展覽中展出。
此次展覽分為“華章再現(xiàn)——皇家氣概官用瓷”、“還原歷史——御器廠出土實(shí)證”、“亦官亦民——分封藩王遺留物”、“怡然文風(fēng)——質(zhì)樸無華民窯瓷”四個(gè)部分，全面涵蓋了正統(tǒng)、景泰、天順三個(gè)朝代，首次將海內(nèi)外15世紀(jì)中期的官窯、民窯代表性器物大批量集中展出，填補(bǔ)了相關(guān)展覽的空白。此次展出的窯址出土品全部經(jīng)過修復(fù)拼接，恢復(fù)了原形，其完整程度更勝以往，繡墩、瓷枕等亦是第一次以全貌示人。
據(jù)江建新介紹，“空白期”瓷器研究重回視野，主要得益于田野考古取得的重大進(jìn)展。1988年，景德鎮(zhèn)珠山明代御器廠舊址發(fā)現(xiàn)了正統(tǒng)朝燒造遺存，出土一批瓷器標(biāo)本，其中最重要的就包括一個(gè)大龍罐碎片，可與上博傳世的“青花云龍紋大罐”形成對(duì)照。2014年又發(fā)現(xiàn)了屬于正統(tǒng)到天順時(shí)期的地層，進(jìn)行了大規(guī)模的考古發(fā)掘，出土了大量重要瓷器標(biāo)本，“空白期”的面貌逐漸變得清晰。
“我們景德鎮(zhèn)這次展出的器物均為這兩次考古發(fā)掘的成果，有的已在傳世品中找到相同或相似的器物，但也有很多器物不見產(chǎn)品傳世，如大繡墩就是這一時(shí)期的特殊形制器物，體量大，畫工精細(xì)。青花瓷枕的紋飾也非常精美�！痹诮ㄐ驴磥�，15世紀(jì)中期的景德鎮(zhèn)官窯不僅將永宣兩朝遺留的燒造技術(shù)發(fā)揮了出來，更為后世成化年間斗彩燒造技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，15世紀(jì)中期是一個(gè)承前啟后、繼往開來的時(shí)代。
此次展出器物除正統(tǒng)到天順的皇家官瓷，以及景德鎮(zhèn)的考古出土品外，分封藩王定燒產(chǎn)品和民窯瓷器也是亮點(diǎn)。展覽的第三部分主要展出了全國(guó)各地與藩王有關(guān)的墓葬和遺址中出土的屬于15世紀(jì)中期的景德鎮(zhèn)瓷器，這些器物有的是官樣產(chǎn)品，但質(zhì)量略遜于官窯器，有的則明顯屬于民窯風(fēng)格。第四部分主要展出了15世紀(jì)中期墓葬出土供器和生活用品，展品有精粗兩種，其中上等產(chǎn)品的紋樣題材具有濃厚的文化氣息，制作精湛，堪與官瓷媲美。
