古人重節(jié)尚禮，文人騷客甚喜梅蘭竹菊四君子北宋理學家周敦頤喜蓮,并為之作文《愛蓮說》，“出淤泥而不染,濯清漣而不妖”，使得蓮從宗教色彩中走出，純粹地表達個人的喜好、氣節(jié)。80 后小伙子朱建波對蓮情有獨鐘，并將其充分融入陶瓷藝術創(chuàng)作中，他創(chuàng)作的以荷為主題的新水墨作品，濃淡層次柔和有序五色盡顯,別有一番清雅脫俗的韻味。
朱建波以陶瓷創(chuàng)作為終身事業(yè)，多是受到環(huán)境氛圍的影響，讀書時經(jīng)常到從事陶瓷生產(chǎn)的阿姨家玩,看到陶瓷制作工藝,由此萌生從事陶瓷行業(yè)的興趣。他從基礎的繪畫、成型等方面入手學習,先后嘗試了粉彩新彩古彩青花等畫面表現(xiàn)形式，修還燒窯等技藝也有涉獵。在圍繞陶瓷展開的學習、鉆研中，他還不忘對國內外陶瓷動向的關注,吸收有益的知識,接受不同的觀點，他認為這能開拓視野，學習先進經(jīng)驗。在這種漸進的過程中,他有志于向全面型的陶藝家發(fā)展�，F(xiàn)在陶瓷種類豐富多樣，要充分學習取其精髓,就要有包容的思想，掌握更多的知識和技巧，他也希望有更多陶瓷青年加入到全面型陶藝家的行列中來。
經(jīng)過 12 年的摸索朱建波在繪畫創(chuàng)作方面選擇了新水墨這一主攻方向。在現(xiàn)場看他創(chuàng)作蓮蓬,詫異于他花了近半小時研磨調色盤中黑色的料，然后在瓶型素胎上細致勾勒出一幅蓮蓬圖，其蓮枝修長,曲而有力,垂于半空的蓮蓬果粒飽滿,造型精致,簡單的黑色也能變化成濃重、清、淡等水墨質感。
研究新水墨頗有些心得的朱建波表示，研料是費工夫的細活.對創(chuàng)作效果有很大影響,必須耐心以待,去躁存真。創(chuàng)作過程中他借鑒了古代的潑墨手法，并融會了陶瓷創(chuàng)新手法，使畫面富有傳統(tǒng)的東方氣韻，又具有時代和地域特征。他認為好的作品就應該留有所處時代的印記。
