梅蘭竹菊是中國畫中號稱“四君子”的畫題， 其中梅花尤以它那“眾芳搖落獨暄妍”的品性，深 為文人畫家垂青，遂成一專門畫科。陶瓷裝飾中梅 紋存見于景德鎮(zhèn)的青花、琺瑯彩、古彩、粉彩之中， 歷代名家輩出。

 中國陶瓷藝術大師藍國華先生早年師從于著 名陶瓷美術家、資深教授段茂發(fā)先生門下，研習古彩四十余載，深得真諦且有創(chuàng)意?！洞盒艌D》為其晚年創(chuàng)作的佳品之一。藍先生結合瓷瓶小口長頸、敞肩碩腹、斂足圈 底的器型特點，以通景方式構圖，描繪野梅“花團 冰玉”、“蜿蜒斜立”的芳姿花容。此圖以圈梅法狀 寫，花型或含苞欲放，或初綻蕊片，或盡展笑靨，或 殘英點點，正側偃仰，千姿百態(tài)，猶如萬斛玉珠撒 落在銀枝上，晶瑩透徹，滲出一股清氣?？芍^“作 畫如作書，花瓣圈來鐵線如”，而這正是古彩線描 最醒目的特征。此外疊石的折蘆橫紋，梅樁的排線 撒筋，無不突顯出古彩中鋒用筆，單線平涂的傳統(tǒng) 風格。而力主師古創(chuàng)新的藍先生一反古彩大紅大綠 對比強烈的陳習，以古大綠為基色調(diào)，古苦綠輔之， 古紫間綴之，敷色無多，畫意澹泊,形成獨自的“古 韻秀逸,清正雋雅”的色彩語匯,進一步闡釋出傳 統(tǒng)內(nèi)涵與時尚風潮融匯兼通的個性張力.