《群芳爭(zhēng)艷》作于1990年10月，畫(huà)幅風(fēng)光和熙，芳卉秀媚：其間牡丹、菊花、水仙、桃花競(jìng)相開(kāi)放，花朵枝葉各具形姿，俯仰有致而色彩分明。教授以寫(xiě)意筆觸及沒(méi)骨暈染法施色，筆墨灑脫，敷彩自如，畫(huà)幅氤氳滋潤(rùn)，情趣盎然；可謂“筆致超軼前人，墨韻昭示后者”。足見(jiàn)其妙入機(jī)杼而苦心孤詣，是不可多得的瓷藝與畫(huà)藝雙臻并妙的佳作。朱丹忱先生是景德鎮(zhèn)著名陶瓷書(shū)法家，他為群芳爭(zhēng)艷筆筒書(shū)寫(xiě)的詩(shī)詞，為作品錦上添花，增色不少

 胡獻(xiàn)雅，（1902—1996）字正民，江西省南昌人，系中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)景德鎮(zhèn)名譽(yù)校長(zhǎng)，中國(guó)民主同盟盟員，江西景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院美術(shù)學(xué)教授，擅長(zhǎng)國(guó)畫(huà)。胡獻(xiàn)雅先生是江西辛亥革命老人、著名愛(ài)國(guó)民主人士胡廷鑾的次子。1923年，他以優(yōu)異成績(jī)考取了中國(guó)第一所高等美術(shù)學(xué)府——上海美術(shù)專科學(xué)校。畢業(yè)后，他來(lái)到上海、南京等地，以畫(huà)會(huì)友，廣結(jié)翰墨之緣，與潘天壽、徐悲鴻、張大千、傅抱石等過(guò)從甚密，成為事業(yè)上的知己。在這樣的特殊環(huán)境中，他耳濡目染，潛移默化，積學(xué)致遠(yuǎn)，終于躋身于大家行列，成為20世紀(jì)30年代早期中華全國(guó)美術(shù)協(xié)會(huì)第一屆理事。 



       胡獻(xiàn)雅早年得益于國(guó)畫(huà)大師潘天壽、劉海粟的指導(dǎo)，精通國(guó)畫(huà)，專長(zhǎng)書(shū)法，善作詩(shī)詞。其畫(huà)追崇八大山人削盡冗繁、返樸歸真的藝術(shù)格調(diào)；其書(shū)取法懷素，上追二王，參合黃慎體勢(shì)，中鋒用筆，老辣似古藤、矯健似蛟龍；熟唐詩(shī)宋詞，學(xué)淵明易安，力求意境的深遠(yuǎn)。精通國(guó)畫(huà)，專長(zhǎng)書(shū)法，擅作詩(shī)詞，他的的國(guó)畫(huà)以水墨見(jiàn)長(zhǎng)，胡獻(xiàn)雅筆下的梅、蘭、竹、菊、牡丹、蔬果之類運(yùn)用獨(dú)特的造型語(yǔ)言，其畫(huà)追崇八大山人削盡冗繁，返璞歸真的藝術(shù)格調(diào)；其書(shū)取法懷素，上追二王，參合黃慎體勢(shì)，中鋒用筆，老辣似古藤，矯健似蛟龍；其詩(shī)詞，熟唐詩(shī)宋詞，學(xué)淵明易安，力求意境的深遠(yuǎn)。胡獻(xiàn)雅作品形成一種全新的藝術(shù)面貌，呈現(xiàn)出大師的風(fēng)采。